近年來，隨著人們對於精神生活的需求越來越高，電影產業的發展也突飛猛進。許多優秀的國產電影也逐漸出現在了大眾的視野中。中國電影無懼與國外大片同臺競技，在歷史發展中，中國電影市場發展方式迎來了顯著變化，電影產業正在進入一個新的發展階段，正在邁入從電影大國到電影強國的發展的黃金時代。而在這其中不乏會出現很多優秀的導演，而令我最欣賞的一位，他在國際上屢次獲獎卻十分低調，是用電影說話的實力派的藝術家，他就是賈樟柯。
作為第六代導演的代表人物，他們遭到了80到90年代經濟轉軌給社會帶來的劇痛。他們極度追求影像本體，他們是處於抗拒的一代。典型的特徵是『叛逆與反思』。這一點在作品中也能夠展現出來。
一.紀實性
賈樟柯執導的電影中，大部分是描寫最底層人民的生活，用鏡頭記錄下來他們在現實社會中悲慘的經歷。比如在《小武》中，他在山西汾陽過著渾渾噩噩的日子。雖然特別想要追尋美好的愛情，也很珍惜親情和友情，但是一切都是那麼的不盡人意。他成天無所事事，就是以偷竊為生，沒有特別正經的工作。在那樣一個落後的小縣城裡，僅能擁有的東西他都沒有。朋友反目成仇，愛情轉瞬即逝，親情淡泊如水。然而他並沒有改變現狀，反而一錯再錯，最終走向了犯罪的道路。
這個片子側面反應出現實社會裡有一部分年輕人被現實所妥協的無奈與傷感，以及殘酷的生活對他們的打擊，這種類型的影片更使觀眾產生一種親切感，它很接地氣，不會覺得虛無縹緲。賈樟柯導演的紀實性創作風格獨具特色，並且使觀眾很樂意去觀看這種拍攝風格的影片。
二.超現實主義
超現實主義也是賈樟柯電影中的點睛之筆。在《江湖兒女》裡，趙濤見到了UFO。這個超越了我們認知的物事，代表的其實是她無需他人認可的內心篤定。江湖仿佛被定格在逝去的歲月裡，現如今，是否相信江湖和這兩個字所代表的情與義，就像是是否相信UFO存在一樣的問題。《三峽好人》中，一個劃空而過的飛碟，一座塔樓似火箭般地衝上雲霄，一個人在空中走鋼絲繩。這些超現實的設計在風格上與紀實性相悖，卻與影片的主題思想相統一。
影片結尾，韓三明帶領一群不顧生死，背井離鄉的人去山西挖煤，高空中出現一個走鋼絲繩的人，韓三明和老鬼們與這個人的境況是如此相似，他們行走在生命的『危險線』上，無法預料下一秒會發生什麼。這是小人物命運的形象寫照，他們被生活牽著鼻子走，無法無力做自己命運的主人。『三峽工程』就像一件不可思議的事情，兩千多年的古城數年間消失殆盡，鬥轉星移如劃空而過的飛碟，世事變遷，滄海桑田如騰空而起的塔樓。
三.藝術典範
俗話說：前人栽樹，後人乘涼。賈樟柯導演在早年就闖入電影行業，多年的拍攝經驗為他的藝術創作做了很好的鋪墊。作為第六代導演的他，雖然趕上了把電影當作娛樂來消遣的年代，但他那種真實的拍攝風格和神來之筆的超現實主義的拍攝手法，為現在太多好的電影鋪了路，帶動了電影產業的發展。現在的導演都在為了自己的利益去拍許多商業電影，還會請很多大牌、熱度很高的明星來當男女主角，或者是配角。
有些人可能並不會演戲，甚至是小白。因為可以獲取很多票房，明星效應帶來的就是粉絲的買單。但賈樟柯導演從他的第一部作品到現在的作品，很少找流量明星來當演員，都屬普通人或者是他的親戚，再或者是實力派演員，從來不會找流量明星來增加熱度。他的電影整體格調很高雖然票房不是特別高，但是其作品經常會在國際上獲獎，並且被拿來做高校的經典影片案例。
賈樟柯導演的每部電影都拍攝的深入人心，十分具有教育意義，我們要多多學習。