《十七帖》中諸帖都是書聖王羲之晚年所寫，此帖蘊含了王羲之草書藝術上的精華。《十七帖》對後世學書者的影響極為深遠，唐代以後的書法名家，對此帖無不推崇備至，刻苦研習，從此帖中吸取王羲之草書藝術的養分精華。
王羲之的《十七帖》雖為草書，但其用筆和結字都十分的規範嚴謹，《十七帖》因其藝術上巨大的影響力，其帖中很多字的字法已經成為一種標準，成為後世習草者在書寫時所遵循的一種法則。所以我們在學習草書時，王羲之的《十七帖》是我們難以繞過的法帖。對於如今的書法愛好者來說，王羲之的《十七帖》也是書法深入學習必須要涉及的一個帖，所以我們在《十七帖》的學習上是應該下一番功夫的。
在臨習王羲之的《十七帖》時，我們要講究方法，因草書有其自身獨特的藝術特點，這對我們的學習方法提出了新的要求。我們在臨習《十七帖》時不能照搬臨習楷書和行書的方法，而是要重視讀帖。要將讀帖放在對《十七帖》整個學習的最重要位置。要先讀後臨，讀懂了再臨。我之所以強調讀帖的重要性，強調先讀帖，是因為對草書的學習，讀帖可以解決很多非常重要的問題。我們在讀帖的過程中，首先可以熟悉並認識所寫的字。學習草書不能糊裡糊塗，下筆就寫，寫完後這個字怎麼讀，寫的是什麼自已都不清楚。我們在臨習《十七帖》之前一定要對照譯文，將帖中草書與正楷寫法相對照，一要知道帖中字是哪些字的草寫。二要清楚這些字在草寫時減省了哪些筆畫，這樣我們在下筆時才能臨得清楚，臨得明白，才能做到心中有數，有的放矢。
臨《十七帖》前讀帖時，我們要逐漸了解帖中筆畫之間的連帶關係，要完全掌握一個字一筆寫完後，其連帶呼應的下一筆是那一筆，我們要清楚這對我們的學習很重要，因為草書所具有的筆勢間縱橫呼應的特點，不容許我們在臨帖時看一筆寫一筆，這樣的臨帖方式對我們學習草書來說非常的不可取。
我們在讀帖時應觀察到，《十七帖》中雖因其殘留的幾分章草之韻，導致字與字之間少有連帶，今草所具有的那種連綿之勢也少有顯現，但其字勢相連之意卻蘊含在幾乎每個字的最後一筆之中。《十七貼》中每個字的末筆收筆時都將筆鋒調整為下一筆的起筆狀態，都將今草的連綿之勢蘊含在筆端，而這亦是王羲之《十七帖》在藝術上所表現出的一大特點。
我們在讀帖時也應注意到，就王羲之所處的時代背景而言，《十七帖》所表現出的書法風格，可謂是妍美之極。王羲之的《十七帖》那穩健爽利的筆法之中，內含有極為豐富自然的意象。王羲之從鍾繇、衛鑠等他的老師們書法中所吸取的營養，被王羲之融合成典雅平和的風尚，而《十七帖》所具有的這些風格特點，正是我們在學習它時所應努力掌握的。
我們在讀帖時還應仔細領悟王羲之在《十七帖》中所努力想要表達的簡約之旨。以《十七帖》為代表的王羲之暮年時的草書，在點畫線條上達到了前所未有的簡約程度，王羲之在草書藝術上所表現出的在點畫線條上極致化的減省，實際上奠定了草書藝術的發展方向，也標誌著以象形為基礎的漢字書寫，從此逐漸抽象化，符號化。
我們通過對《十七帖》認真仔細的精讀，能感覺到王羲之草書藝術所特有的平和之氣。《十七帖》中各帖所表現出的筆墨情趣，完全發乎自然，這與晉人崇尚自然之美，與魏晉時期玄學中老莊藝術思想對王羲之的深刻影響有很大關係。在這種藝術思想的影響下，《十七帖》中的一筆一畫，一字一形都出於王羲之的信筆揮灑，而這種發乎自然的書寫亦將王羲之那超然物外，風神瀟灑的藝術境界體現得淋漓盡致。
當然，我們通過讀帖對《十七帖》在各方面的各種認識了解，最終還是要通過我們對《十七帖》的下筆臨習來反映出來。所以，下面我想結合自身的臨帖體會來談一談臨習《十七帖》時，如何解決在臨寫時容易遇到的那些問題。
在下筆臨習《十七帖》時，很多初學草書的朋友往往把握不好臨寫的節奏，這是很多初涉草書的學書者都會遇到的問題，而臨習時書寫節奏的把握，往往能決定我們學習草書最後所能達到的水平高度，所以把握草書學習中的書寫節奏非常重要。
趙子昂臨《十七帖》很多初學草書者，在習草之時如同飛鳥逃出了牢籠，如同駿馬散放到了一望無際的草原，他們似乎感覺擺脫了寫楷書、篆隸、行書等書體法度和規矩對他們的禁錮，他們要在草書這個書體裡盡情揮灑，縱橫馳騁。於是他們在臨帖之時一目十行，信筆揮灑，於一遍遍的通臨和浮臨中浪費他們寶貴的時間和精力，隨著時間一天天過去，他們只是學到了《十七帖》中字勢的皮毛，他們寫出的草書也總是停留在滿紙的淺薄與浮滑。
還有一些初學草書者，在臨習《十七帖》時，套用臨楷書與行楷的方法，戰戰兢兢，臨一筆看一眼帖，在每個字的每個筆畫的臨寫上行筆都慢如老牛，其臨寫的草書滿紙的遲滯與凝重，學來學去也沾不到半點《十七帖》所應有的那份飄逸與瀟灑。
《十七帖》正確的臨帖方法應該是先選擇帖中某一個帖或幾個帖集中臨寫，單貼突破，個個突破。待到對草書的筆法和結字的臨寫有所熟悉後，再將臨習擴展到《十七帖》中的其它帖。
對《十七貼》的臨習在逐漸熟練後，運筆節奏上應該快則快，該慢則慢，快慢結合，要保持一定的臨寫速度。要認識到慢節奏不是草書書寫的主旋律，過慢的書寫導致用筆的遲滯，這與草書所追求的流暢自然，縱橫揮灑的理念並不相符。我們還要知道，一味的快節奏運筆揮灑也不可取，過於偏重書寫速度，不重視提高線條的質感，會讓我們的點畫線條流於浮滑與媚俗。
要通過讀帖，事先將筆畫之間的連帶關係搞清楚，在臨寫之時，不要猶豫，要通過穩健爽快的筆墨，展現出《十七帖》的風格。《十七帖》中的用筆有提有按，「起筆必按、尖鋒順入，行筆必提、有粗有細」，我們要通過書寫節奏的變化體現出《十七帖》用筆上的這些特點。
我總結，臨習王羲之《十七帖》還需注意把握以下幾點：
一是要「散」：東漢蔡邕說：「書者，散也。欲書先散懷抱」。散，並非鬆散，而是散淡胸懷，心無雜念，有平和之氣。我記得早些年請教老師如何學習此帖時，老師說：學王羲之的書法必須有一個安靜、祥和的心態，要沉下心來靜靜寫，才能進入和體驗王羲之的書寫狀態。
二是要「活」：學習《十七帖》時，筆法的運用上要使轉靈活，落筆自然，要方圓兼備，收筆輕快。筆下要有高雅之氣，要毫無拖泥帶水之感。
三是要「連」：這是整篇章法與氣息的問題。要氣韻流暢，氣息連貫。《十七帖》留有幾分章草之韻，大多字字獨立，牽絲相連比較少見，但筆斷意連之勢蘊含在筆端，所以臨寫時切不可寫一筆看一筆，應預先將帖讀透，下筆時數字一氣呵成。
結語：學習王羲之的草書《十七帖》，不能僅僅停留或滿足於對其用筆和結字乃至章法的簡單模仿，要努力薰陶王羲之書法中的那種典雅平和之氣，並於縱橫的筆墨揮灑之中，將這種氣質展示出來，能做到這一點，才能說我們的學習已經大有收穫。