金羊網記者 李國輝
2008年5月12日，陳詩哥（原名陳開斌）在汶川遭遇了大地震。僥倖生還回到深圳後，他曾一個多月無法開口說話。直到有一天，作為雜誌編輯的他開始寫童話，他才覺得真正活過來了。
童話救贖了他，讓他重新變成了一個「孩子」。在寫出了諸多膾炙人口的童話後，陳詩哥也在思考，童話究竟有著怎樣的莫名力量，可以讓人「復活」？他歷時六年，以童話的方式寫出了探討童話是什麼的《童話之書》。
「童話只是給小朋友看的嗎？我的個人經歷告訴我：不是。在這世道，成人更需要看童話，因為我們丟失的實在太多。」陳詩哥說。
寫童話讓他從創傷中「復活」
作為一個童話作家，陳詩哥有著很不一樣的地方：小時候沒有讀過童話。
陳詩哥是陳開斌的筆名，他出生在廣東肇慶一個村莊。那個村莊很平凡，陳詩哥曾有一個比喻：就像一堆牛糞那樣平凡。不過，在他的語境中，平凡的事物也有它的可愛之處，即使是一堆牛糞，有時候看起來也會像月亮一樣美妙。所以，他曾一度把牛糞比喻為「黑色的月亮」。
2007年，他從廣州來到深圳，「鬼使神差」成為了少兒雜誌《紅樹林》的編輯。直到那時，他才開始閱讀童話。
閱讀安徒生童話後，陳詩哥「大吃一驚」——他沒想到，自己此前一直尋找的東西，如「故事」「詩性」「哲學」「神秘」等等，在安徒生童話裡，全部都有。
一道神秘之門向他打開了。
2008年5月12日，在四川省汶川縣距離映秀僅僅8公裡的地方，他遭遇了汶川大地震，無數人失去生命，陳詩哥雖然僥倖生還，但從汶川回到深圳後，卻有一個多月都無法開口說話。
地震的創傷應激障礙讓他一度如同被抽空了生命，他不停寫詩，如「大地滿目瘡痍／活著還有什麼趣味／親人們在泥土下發芽／親愛的子孫，來年的春天／你們將得到一束鮮花」，卻始終無法治癒傷痛。
直到有一天，在山上如孤魂野鬼般行走著的他，靈光一閃，用手機寫下了一個童話，自此一發不可收拾……當時的他有一種感覺，只有不斷地寫童話，他才覺得自己活過來了。
陳詩哥幾乎每天都在寫童話，有時一天寫兩三個。他甚至覺得，自己重新變成了一個孩子，他「復活」了。童話對他而言，就像是活下去的另一種方式，是他對自我的一種救贖。
以童話探討什麼是童話
自2009年發表童話集《幾乎什麼都有國王》起，陳詩哥就開始成為童話寫作的獲獎專業戶。當年，他的作品《童話之書》便獲得了冰心兒童文學獎，隨後又獲得了2010—2011年的《兒童文學》金獎。
2013年，他以作品《風居住的街道》全票獲得了第九屆全國優秀兒童文學獎，成為國內首位獲中國兒童文學最高獎的80後作家。
入道不過三四年時間，便獲得了兒童文學領域的最高讚譽，陳詩哥也被當時的國內兒童文學界稱為一個「奇蹟」。
中國作協副主席、兒童文學作家高洪波曾在《文藝報》上評論稱：「陳詩哥的出現，讓我們看到中國青年作家對童話的全新理解和詮釋，表現力讓人耳目一新，基於此，我提出童話堅挺！」
童話寫作之餘，陳詩哥也在思考，童話究竟是什麼，它為什麼有如此神奇的力量，能讓一個人復活？
《童話之書》原本是一篇一萬多字的短篇作品，陳詩哥決定將其打散重寫。歷時六年，完成了一本新的長篇著作《童話之書》。陳詩哥說，這本書，是以童話的方式探討童話是什麼，是對童話的重新解釋和重新命名。
「我把童話放在信仰、哲學、教育、文學、人類學等範疇裡逐一去觀照，去思考。我想，唯有和信仰、哲學、教育學、人類學、詩歌等保持某種張力關係，童話才會找到自己的位置，才能抵達『天涯靜處無爭戰，兵氣銷為日月光』的境界。」
該書一經出版，便引起國內兒童文學界熱烈反響，被評價為「以一部長篇童話來詮釋童話理論，並在理論上有獨到見解，在創作上有所創新」。這本書也奠定了陳詩哥在新一代兒童文學作家中的地位和影響，讓他先後獲得了上海童書獎、廣東有為文學獎金獎和廣東魯迅文學獎等褒獎。
陳詩哥曾提出疑問，童話只是給小朋友看的嗎？而他自己的回答是：不，在這世道，成人更需要看童話，因為我們丟失的實在太多。
「童話之所以為童話，是因為它有一種偉大的單純。唯有回到單純的源頭，才能因應繁複的事象。」陳詩哥說。
【面對面】
金羊網：您怎樣定義一個兒童文學作品是優秀的且受歡迎的？為了達到這樣的高度，您曾經歷了哪些阻礙和困難？
陳詩哥：優秀的作品和受歡迎的作品並不是同一個概念，優秀的作品不一定受歡迎，受歡迎的作品不一定優秀，這與我們國家兒童文學市場還不太成熟有關。一個既優秀又受歡迎的作品是什麼樣子的呢？我想，它一定是以兒童為本位，走進兒童的生命空間，在認同和表現兒童獨特的價值觀的同時，引導著兒童進行生命的自我擴充和超越的文學作品。在這樣的作品裡，孩子更能養成開放、自由、自然和美好的心性，更能走向一種豐滿、健全的人生。
我是半路出家的，並非自小閱讀兒童文學長大，所以我認真研讀了許多兒童文學經典，琢磨兒童文化與兒童心理，探索兒童哲學。這並非一件容易的事。我們有太多人，被成人哲學所局限，看不見兒童也有自己獨特而完整的哲學。
實際上，兒童的世界中隱藏著某些至關重要的秘密，這些秘密能夠揭開人類心靈的面紗。兒童的精神世界中也蘊涵著某種力量，一旦被發現，就能幫助成人解決他們自己個人的和社會的一些問題。
金羊網：您對國內的兒童文學發展是怎麼看的？在科技日新月異的時代裡，兒童文學應該如何傳承與發展？
陳詩哥：這是一個童書出版的黃金時代，但不能說是兒童文學創作的黃金時代。2016年曹文軒先生獲得國際安徒生獎，標誌著中國兒童文學在世界上取得新高度，但就整體而言，中國兒童文學離世界一流兒童文學還有一定距離。不過，如今的中國青年兒童文學作家中呈現出一種多元、創新、深度的格局，讓我對中國兒童文學的未來充滿了期待。
在這個時代，科技發展非常迅猛，對包括兒童文學在內的很多領域產生巨大的衝擊。兒童文學和科技是兩種不同的思維，前者基於兒童思維。兒童思維是一種原始思維，是一種前邏輯、原邏輯，或稱前科學的邏輯，但也匯入並充盈著鮮明而強烈的感性色彩和浪漫主義的審美意蘊，是一種詩性邏輯。而成人思維是一種理性思維，是一種嚴格的、科學意義上的概念性邏輯，其基本形式是概念、判斷、推理。它超越了具體的直觀表象和直接的現實情境的制約和束縛，具有抽象性和普遍性。
兒童文學面對科技的衝擊，我認為：第一，兒童文學要有定力，兒童文學要堅守自己的核心和基本面，即堅守兒童立場，以此創作出優秀的兒童文學作品；第二，藉機發展科幻文學。目前，科幻文學依附在兒童文學之下，起碼根據中國作協四大獎的評獎界定是如此，如劉慈欣的《三體·死神永生》獲的即是全國優秀兒童文學獎。
金羊網：您如何定位自己的創作風格？未來會怎樣繼續堅持或者求變？
陳詩哥：這裡我提一個問題：童話只是給小朋友看的嗎？我的個人經歷告訴我：不是。在這世道，成人更需要看童話。因為我們丟失的實在太多。童話之所以為童話，是因為它有一種偉大的單純。單純的力量是無比巨大的。唯有回到單純的源頭，才能因應繁複的事象。童話作為生命和文學的方式，而非寓言，而非魔幻，這本應是世界的本來面目。
整個兒童文學也是如此。
我區分了兩個概念：孩子和兒童。在我們平時的經驗裡，「兒童」是書面語，而「孩子」是口頭語，叫起來會親切一些，但從本體論上看，我覺得是有區別的。
兒童是一個生理概念，人不能重新成為一個兒童，因為人不能返老還童。人卻可以重新成為一個孩子。孩子指的是：最初的人，也就是有一顆溫柔、謙卑、寬恕、忍耐的心，他對事物有著直接的喜愛，而非僅僅擁有一個概念。他可能是一個弱者，不會對別人造成攻擊。他可能90歲，也可能只有8歲。
而讀童話，可以使0—99歲的大人和0—99歲的老人，重新成為0—99歲的孩子。因此，我希望創作出孩子與成人都喜歡閱讀的兒童文學作品。兒童文學不僅是童年的最好陪伴，也是成人的救贖。
金羊網：您平時有什麼興趣愛好？能否分享一下您的成才經驗，青年作家想讓自己做出一番成就，最應該堅持什麼？
陳詩哥：我最喜歡的事是讀書。大學畢業時，我的老師給我布置一道作業：希望我工作之餘，每天能閱讀一小時。十多年過去了，我告訴我的老師，在過去的十多年裡，我平均每天閱讀七小時。有個記者來我的房子採訪時，我跟她說：「我是一個有背景的人。」她看到我身後的那堵書牆，會心一笑，她領會到我說的是什麼意思。那些書就是我的「背景」，也是我的作品的背景。在閱讀時，我會努力吸收、內化經典作品中的精神境界和技巧，而在寫作中，我會努力化用從閱讀中學習到的東西，《童話之書》便是例子。
從我自身的成長經歷來看，也從目前浮躁的社會現實來看，我認為一個青年作家最重要的，可能是要沉得住氣，多讀一些書，尋找自己的方向，把自身的底子打厚，厚積薄發，抵擋得住誘惑，不要被市場牽著走。
【人物誌】
陳詩哥，原名陳開斌，中國作協兒童文學委員會委員，現居深圳。2003年畢業於華南師範大學中文系，2009年開始發表童話，獲2009年冰心兒童文學獎、2010—2011《兒童文學》金獎，2013年以《風居住的街道》全票獲第九屆全國優秀兒童文學獎，是國內首位獲中國兒童文學最高獎的80後作家，2014年獲《兒童文學》十大金作家獎、深圳青年文學獎、深圳十大童書獎，2015年獲上海童書獎、深圳風尚人物獎、《兒童文學》擂臺賽直通羅馬大獎賽銀獎，2016年獲華語兒童文學獎，2017年獲廣東魯迅文學獎、廣東有為文學獎金獎，獲第三屆《兒童文學》金近獎、《兒童文學》擂臺賽銅獎。2017入選中國作協兒童文學委員會，是最年輕的委員。2018年獲第四屆《兒童文學》金近獎、《兒童文學》擂臺賽銀獎。
出版童書有《童話之書》、《風居住的街道》、《陳詩哥詩意童年讀本》（1—8）、《我想養一隻鴨子》、《星星小時候》等。
【心推薦】：《小王子》
如果說安徒生是世界上最偉大的童話作家，那麼聖埃克蘇佩裡的《小王子》便是世界上最偉大的童話：簡潔，深刻，有趣，優美，講述的是小王子離開他那一天可以看四十四次日落的B612星球和他所愛的玫瑰花，訪問了六顆星球，然後來到地球，認識了像哲學家的小狐狸，領會到「唯有透過心靈，才能看清楚這個世界」。
作者聖–埃克蘇佩裡先生同時是一名飛行員，在《小王子》出版一年後，他在一次駕機執行任務時一去不復返了。沒有人知道他去了哪裡 。我想，他一定是到小王子所住的那個小小的星球上去了。其實，他就是小王子。
【一句話】
童話之所以為童話，是因為它有一種偉大的單純。唯有回到單純的源頭，才能因應繁複的事象。
編輯：智羊