盤點五部顫動國際電影節的R級電影
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《不可撤銷》
早《遁入虛無》七年，加斯帕-諾導演便已嘗試在《不可撤銷》裡玩了回晃死人的長鏡頭，挑戰了太多觀眾的極限，而世人熟知的《不可撤銷》的另一個標籤則是與性感女神莫妮卡-貝魯奇。
如今，當我們每每翻搗經典情慾電影時，註定繞不過這部當年在坎城電影節上鎩羽而歸的情慾片，在宿命般孤獨而冷峻長鏡頭下，莫妮卡-貝魯奇飾演的愛裡克斯在城市地下通道裡被醉酒的歹徒殘忍蹂躪，前一秒的風情萬種，轉眼變成血肉模糊。
這一切都發生的太突如其來，情慾在這裡演變成了令人髮指的獸行。
是的，當年在坎城第一批觀摩本片的觀眾至今心有餘悸。在那年的盧米埃爾大廳裡，這場長達十三分鐘的殘酷強暴戲，徹底擊垮了一部分在場觀眾和記者的心理防線，不斷有人大聲咒罵，退場以示抗議，甚至有三名觀眾當場昏厥。
《親密》
已故法國導演帕特裡斯-夏侯一生有兩部代表作，一部是歷史傳記片《瑪戈皇后》，另一部便是榮膺第51屆柏林金熊獎的《親密》。
影片講述了一名生活落魄的倫敦音樂家與陌生女子每周一次的公寓相會，兩人互不相識，彼此一言不發，唯獨沉浸在最原始最野性的肉體碰撞中。然而，這樣的「親密」關係註定只屬於肉體，而決然遠離了靈魂。對身為藝術家的男主角而言，他的內心註定另有盤算。
據說，本片男主角曾邀請加裡-奧德曼，但他因為片中足足35分鐘的情慾戲望而卻步。本片在當年柏林掀起一陣騷動，關於「情慾場面毫無美感」的詬病更是不絕於耳。
《情人》
在讓-雅克-阿諾與《狼圖騰》結緣之前，我們對這位法國導演的認知更多來自這部拍於1992年的《情人》，而當年玉樹臨風的男主角梁家輝無疑是繞不開的關鍵。
也正是因為梁家輝的加盟，才使本片在華人世界引起巨大轟動。在那個華語男演員們還處於普遍「禁慾」的九十年代初，梁家輝就憑藉著一副性感撩人的裸臀，成為無數女影迷心目中的最完美東方情人。
影片改編自法國女作家瑪格麗特-杜拉斯的同名自傳體小說，講述了一個一個敏感而內心熱切的法國少女，在西貢的一艘渡船上遇到了憂鬱多情的中國富二代，兩人在靜默地試探中萌生情愫、深陷熱戀的故事。
《捆著我，綁著我》
在西班牙電影大師佩德羅-阿莫多瓦的情慾世界裡，愛情是可以預謀的。於是，這部另類愛情喜劇《捆著我，綁著我》應運而生，以極度誇張戲謔地方式探討了男影迷與女明星之間不尋常的變態關係。
影片中，由安東尼奧-班德拉斯主演的男主角瑞奇患有精神病，他無奈愛上了成人電影女星瑪利亞，並屢屢向她示愛，甚至將瑪利亞綁架起來，囚禁在自己的小黑屋裡，並勒令對方要像「他愛她一樣愛他」。
從導演角度上來說，佩德羅-阿莫多瓦便是柏林電影節一手栽培。兩年前，他的《欲望法則》在這裡有幸擒得銀熊，這回當然更願意回到娘家身邊。
《感官世界》
大島渚《感官世界》根據轟動日本的桃色新聞改編，講的是京都藝妓阿部定與主人私奔但最終殺死情人的故事。曾有傳聞，片中男女演員的情慾場面是真實拍攝的，《感官世界》完全屬於情慾電影中的「硬核」。
有趣的是，《感官世界》的電影節之旅卻遭遇冰火兩重天。1976年，該片先到訪柏林，首映後被以「色情」為名罰款，但在當年的坎城電影節上，《感官世界》來勢洶湧，引發了前所未有的轟動。
由於影片尺度過大，當年大島渚為了不讓日本官方幹涉，選擇日、法合拍的形式，把拍好的膠片直接送到法國進行剪輯和後期製作，才總算繞過了這道障礙，並順利參加了坎城電影節。
當時正值性解放時期，《感官王國》的出現，無疑是對藝術電影在情慾片領域的一次大膽拓展，坎城首映時，影迷觀影熱情太過高漲，以至於官方安排了13塊屏幕同時放映，才滿足了觀眾需求。
《一千零一夜》
作為義大利著名異色大師皮埃爾·保羅·帕索裡尼「生命三部曲」的完結篇，《一千零一夜》對阿拉伯經典文學著作《天方夜譚》進行了後現代主義的改編。
帕索裡尼將傳統神話進行了去神化的處理，片中人物的性愛原始而又樸素，還沒受到文明的「滲透」，僅出於快樂目的的享受有一種純潔的美感，就像伊甸園中的亞當和夏娃般單純而美好。這其中也隱含著帕索裡尼對於現代文明的質疑和控訴。
為了更加真實地還原中東地區的生活風貌，帕索裡尼帶著劇組不遠萬裡前往伊朗等地進行拍攝。要知道，作為一個著名的同性戀者，帕索裡尼一旦踏入這些國家，就有可能會受到處以死刑的懲罰。
在本片後僅僅一年，帕索裡尼就奉獻出畢生絕唱，驚世駭俗情色大作《索多瑪120天》，當然這是後話了。
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