這部「吸貓」的電影,是國產動畫的又一個新臺階

2021-01-19 每天快報

我們的國產動畫,一直渴望在兩個方面做出突破:一個是技術層面,追趕好萊塢有一段不斷在縮短的距離;另一個則是受眾年齡層,讓動畫電影的敘事脫離低齡化。

不少創作者為此做出了很多嘗試性作品,都獲得了相應的市場反饋。而追光動畫從《小門神》開始,就致力於在技術層面成為國產動畫的先驅,在前作《阿唐奇遇》裡,也延續了《小門神》裡的中國風格。

保持著幾乎一年一部新作品的速度,追光動畫的最新作品《貓與桃花源》,則又上了一個臺階,就追光動畫此前的作品脈絡來看,這也會是一部適合全家一起去看的合家歡動畫。

從劇照中我們就能看出,追光動畫這次挑戰了動畫化最難的重頭戲——動物。動畫化的動物不僅要動作靈敏,更重要的是它們的毛髮,以及一舉一動牽扯的每根毛髮的律動,這是最難在銀幕上呈現的。

當然,在技術層面,可能除了追光,目前國產動畫產業內,很少有人能做到《貓與桃花源》裡那樣靈活的動物群像了。

影片中有好多種動物

完成了技術的上的追求,下一個要攻克的就是敘事,《貓與桃花源》在敘事上十分接近好萊塢式的故事模板,是一個回家主題故事。大部分好萊塢電影的主題都是回家、重建家園。在《貓與桃花源》裡也是這樣,在故事裡,貓兒子鬥篷坐著自製火箭飛出了窗戶,貓爸爸毯子在鸚鵡金剛的幫助下,踏上了尋找兒子的旅程。

貓爸爸和鸚鵡

和大多數的好萊塢電影敘事一樣,《貓與桃花源》也分為AB故事,A故事是整體的大架構——父尋子,B故事則是琉璃廠裡的種種奇遇。

A故事作為主線劇情,所說的是一個「小家」的故事,父親尋找兒子,而其中囊括的琉璃廠B故事,則是一個動物解放的「大家」的故事。最終,AB故事線融為一體,把兩個回家問題一併解決。

一個回家的旅程

在這個好萊塢故事模板裡,提出了一個東方意象的疑問,什麼是桃花源?大眾所理解的桃花源,是陶淵明的《桃花源記》中描寫的地方,是一個無憂無慮,躲避外界紛擾的淨土。

用西方的角度來解讀,也就是伊甸園、烏託邦。總而言之,桃花源是一種虛無縹緲的定義,概括人心中對於美好樂土的一種想像。而《貓與桃花源》裡的桃花源,則來自兩個角色的杜撰。

會不會有桃花源呢?

第一個創造桃花源概念的是黑色異瞳老貓,它是毯子小時候,它的主人撿回來的一隻貓,戴著一個神秘的項鍊,在它離開前把項鍊傳給了毯子,並告訴它貓的桃花源傳說。對於老貓來說,桃花源代表了它曾經的美好回憶。

第二個則是毯子自己,毯子長大了,有了孩子鬥篷,項鍊又傳給了它的孩子。毯子告訴鬥篷桃花源的故事,是為了掩飾鬥篷媽媽去世的真相,毯子告訴鬥篷,它的母親去了桃花源,那是一個美好的地方,鬥篷才因此有了對桃花源的嚮往。

小時候的毯子

除了思念母親外,鬥篷作為一個少年,它的年紀賦予了它一種無因的反叛心理。比起尋找母親的蹤跡,它渴望桃花源,更多是基於一個年輕人對外界的好奇心。這一場尋找桃花源的歷程,也成為它個人成長中的重要經歷。

父子兩隻貓的性格設置,也形成一組呼應。貓爸爸避世,獨守自己的一隅,懼怕理會、了解外面的世界。貓兒子渴望入世,想看看外面的大千世界。

父子的對比

在二者中間,有兩個調和的角色,老貓和鸚鵡。老貓來去自如,想留就留,想走就走。鳥本身就有飛的本性,它如果要飛走,完全可以開窗離開。

老貓和鸚鵡相比父子兩隻貓來說,有選擇的能力,可以對自己的生活狀態做出選擇,而沒有被迫的成分。

老貓

老貓在流浪之後回到了琉璃廠,毯子固步自封在家裡,它們都是因為放不下過去,才無法像鬥篷一樣本能地覺得桃花源就是美好的,桃花源在它們心裡成了回憶的一種象徵,一件美好的事物。

而當桃花源一旦被定義成不可追憶的過去,就再也沒有了神秘感,也就會讓人喪失向前追尋的動力。

《貓與桃花源》當中有三個重要的敘事空間,一個是家,一個是城市,還有一個是琉璃廠。

家和琉璃廠可以看作一組對照的敘事空間,因為它們都是封閉式的空間。兩隻貓的整體路線,都是從家通過城市到了琉璃廠,但是主要敘事空間有所不同,這也和它們的角色設置有關。

城市敘事空間

毯子的主要敘事空間在城市,它懼怕離開家,所以它要通過城市的冒險考驗,徵服家之外的世界。

鬥篷的主要敘事空間在琉璃廠裡,它渴望離開家,於是當它陷入一個想走不能走的困境中,才會明白如何正視家的概念。

《貓與桃花源》中還有不少迷影的部分,在琉璃廠邊緣開了酒吧的老貓,和既容忍他又喜歡找它麻煩的浣熊頭頭。

這樣的角色設置很明顯在致敬《卡薩布蘭卡》裡的瑞克和警察局長。這層致敬也體現出它們二人之於琉璃廠的關係,雖然立場有所不同,但它們都是在用自己的方式維護這個地方的和平。

致敬《卡薩布蘭卡》的酒館

另一個我覺得很有趣的地方在結尾處,通往桃花源的交通工具,居然是一艘琉璃打造的「諾亞方舟」。

熟知《聖經》的人都知道,諾亞方舟在大洪水來臨的時候,載著各種雌雄配對的生靈,躲避滅頂之災。在結尾的「最後一分鐘營救處」出現諾亞方舟,也是再合適不過了。

《貓與桃花源》較為成功的創作了一個家庭情節劇模式的中國動畫,在它的結尾,通過對「桃花源」概念的思辨,打破了原本好萊塢家庭情節劇慣有的「回家」結局。

毯子作為好萊塢敘事中的典型角色,它心中的桃花源是它所居住的人類家庭,它歷經千辛萬苦找尋兒子,是為了回到那個家裡。而鬥篷心中的桃花源是更為寬廣的世界,它想要去流浪,去探尋生命的意義。

究竟什麼是桃花源?好像到了故事最後,也沒有給出一個足夠明確的答案。或許桃花源這個概念,本就不應該有一個清晰的所指。

也並不是說「一千個人心中,有一千個桃花源」這種俗話,只是每個人心中理想的樂土,都是不一樣的。有人喜歡安逸,有人喜歡冒險,並不存在本質上的對錯。但無論經歷過什麼樣的遭遇,都不應該放棄生活的動力,做一個關於桃花源的美夢。

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