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行書如何寫出力量感?林散之用5句話給你說明白!
行書怎麼寫出力量感?林散之用5句話給你說明白,句句實用 力量感,一直是學習行書的朋友追求的。楷書還好說,書寫起來還好把控,一旦寫起行書,一不小心,就會寫的浮漂無力。那麼,要想寫出行書的力量感,應該注意什麼呢?
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林散之被稱為當代草聖,看他草書的筆畫,才見功力!
林散之是書壇大器晚成的人,他在六十歲的時候才開始學習草書,說到這裡有很多人會有疑問,六十歲學草書竟成大名,能有書法功底嗎?對於林散之的書法我們要結合他一生的書法道路來看,林散之雖然六十歲學草書,但是在楷書和行書上卻是自幼練習,打下了紮實的基礎。林散之在練習書法的時候是以顏真卿和柳公權的書法入手的,到了12歲的時候可以幫鄰居寫春聯,由此可見,他的書法造詣深厚。
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林散之草書《桐音館》過眼錄
林散之8歲學藝,未有師承。16歲跟範培開學書,18歲從張慄庵,32歲師黃賓虹,37歲隻身萬裡行。書法先楷後行,由唐入魏,由魏入漢,轉而入唐,宋元明清,皆所摹習。歷經「三變」之後,60歲開始專攻草書,草書以王羲之為宗,以懷素為體,以王鐸為友,以董其昌、祝允明為賓。林散之用長鋒羊毫筆、宿墨、生宣紙,並將繪畫中的墨法運用於書法,創立「林體」。
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通過這4幅作品,看懂林散之!
書體有草書、行書、隸書、楷書、篆書,林散之的草書條幅獨佔首頁,此後是沈尹默、費新我、於立群、啟功等,總共22幅。日本書法界見到林散之草書,崇拜至極,甘願俯首稱臣。隨後,再也沒有提過中國書法轉移到日本的言論。林散之從3歲開始塗鴉到92歲與世長辭,他的書法由唐始,上追魏,轉而再入唐、進宋,直至元代、明代和清代,通研歷代名家碑帖。
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林散之談書法精選100條,條條受用終身!
林散之《題畫詩一首》紙本2談門徑◆[陳慎之問:為什麼日本人寫的這麼好?] 學的高,非晉唐法帖不寫,所以不俗,法乎上也。◆先寫楷書,次寫行書,最後才能寫草書。從米、王覺斯追上去,用墨要能深透,用力深厚,拙從工整出。◆定時、定量、定帖。林散之行書四言聯 1980年作來自《林散之書畫集》(文物出版社)◆最好每天早晨寫寸楷二百五十個,臨摹柳公權玄秘塔,先要寫得像,時間最少三年,因為這是基礎。
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著名書法家沙孟海書法欣賞,91歲行書用筆精美,寫出了藝術美!
今天小七也為大家找到了沙孟海91歲時的行書作品,當小七看到這幅行書作品以後也是非常的驚訝,因為筆法真的是太漂亮了,於是小七就拿出來和大家分享一下!當大家看到上面的這幅書法作品以後有何不同的感想呢?是不是被眼前的這幅書法作品所吸引呢?
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紀念于右任逝世56周年,林散之逝世31周年
于右任擅楷、行、草,而以大字行書的成就為最傑出。他繼承秦漢魏書法的主體精神,沉雄、博大、樸拙,而又以雄渾奇肆出之。其大字行書創作的代表作品主要是對聯,成就超邁清人。我們看清代名家的對聯,如鄧石如、趙之謙、何紹基等等,更多地是關注於個字的結構和用筆,而局限則在於整體的章法,因此基本上是字字獨立,疏於行中的起伏變化和意勢連貫,更缺乏上、下聯之間呼應顧盼的有機整體感。
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林散之:誰說王鐸書法不可學!
從林散之的書論中可以總結出他對王鐸的取法主要有三點:一曰運筆,二曰識勢, 三曰用墨。林散之以「暗折」柔化王鐸的方折運筆,線條形圓而勢方,或者勢圓而形方,筆力勁健的同時氣息平和,不但豐富了草書圓弧處的運筆,而且增強了轉折處的力量感,是一種極其自然而又高妙的對立統一狀態。
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邱振中:林散之的出現,是這個時代的一個奇蹟!
林散之的出現在很大程度上改變了這種狀況。特別是最近十餘年來,研習草書的人數增多,已經逐漸成為一種趨勢。 草書書寫的關鍵,在於在保持線條的流暢時,必須同時保持線條的質地:變化、力量、豐滿性等等。這是草書點之所在。
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他是一個笨小孩,9歲還口齒不清,卻寫出明朝最美行書
文徵明《行書千字文》文徵明雖然天資愚笨,年少坎坷,中年之後卻在書法、繪畫、詩、詞方面取得了不斐的成就,可以說是一位「四絕」人才,尤其是他的行書,造詣非常深厚,其行書師承王羲之、智永一脈文徵明《行書千字文》文徵明的書法最大的特點是沒有咄咄逼人之感,而是流露出一股翩翩君子的溫文爾雅的之氣,功底深厚且平易近人。
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練字必懂:行書中的「書法筆順」,寫出行書的體勢美和形體美
練字必懂:行書中的「書法筆順」,寫出行書的體勢美和形體美 2020-11-11 17
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林散之與啟功:近代書法中的一動一靜
「妙到毫尖」,多用中鋒,每一筆都不草率。他有這樣詩句:「透過刀鋒看筆鋒……半生師筆不師刀」。 在我看來,啟功一反唐宋明清人之筆,「師筆不師刀」,師筆而忘鋒,力追「靜筆」,如水流之順,動閒情美態之心,至簡處更抹去鋒芒。正是這種如水流一般的靜氣,風格數十年不變,他的書法人氣爆棚,儼然「大眾情人」。
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江蘇省書法院引進專業人才書法作品展在林散之紀念館開展
江蘇省文化和旅遊廳黨組成員、副廳長常勝梅,中國書協草書委員會副主任、中國書協第五、六屆副秘書長張旭光,中國書協行書委員會委員、河南省書協副主席兼秘書長米鬧,中國書協行書委員會委員、安徽省書協副主席王金泉,中國書協行書委員會委員、全國公安書協副主席遆高亮,中國書協行書委員會委員、河北省書協主席團成員劉京聞,中國藝術研究院副研究員乙莊,中國書協理事、江蘇省書協副主席
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行書怎麼寫才有勁?沙孟海:1要硬,2要滿,第3點你可能想不到
那麼,行書怎麼寫才有勁呢?今天,我們就來看看沙孟海先生是如何寫好行書的。在談起行書學習的時候,沙孟海先生曾經說到:1要硬,2要滿,而這第3點你可能想不到。沙孟海作為近代的書法名家,行書大字磅礴有力,下筆沉穩厚重,點畫間盡顯力道,將行書的力量感體現的淋漓盡致。對於如何寫出行書的力道,沙孟海首先強調的就是要硬。
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學王羲之行書《聖教序》,這3點是關鍵,高手都這麼寫
學習行書,王羲之的行書經典《聖教序》是我們都要面對的,同時也是行書學習的絕佳資料。那麼,在學王羲之行書《聖教序》的時候,我們需要注意什麼呢?這3點是關鍵,高手都這麼寫。一、用筆需乾淨有力很多朋友在學習《聖教序》的時候,只注意到了瀟灑飄逸的一面,容易忽略用筆的力量感,從而導致寫出來的字缺少一定的骨力。我們在面對《聖教序》的時候,第一步需要做的,就是熟悉王羲之的用筆,下筆時要果斷乾脆,講究的是順勢入筆,如果還像寫唐楷那樣逆勢回鋒的話,自然寫不出王羲之的那種感覺。粗重處不臃腫,輕細處見筆力,這才是學《聖教序》首先需要注意的。
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林散之:論書法,祝枝山和我差不多,在王鐸面前,我需低頭
林散之屬於哪種類型的呢?照我說,他哪以類也不是。他的草書之所以能被大家熟知,成為一代大家,獨特之處在於,將山水畫的用筆形式運用到了草書當中,再加上長鋒羊毫和黑白虛實的變化,使得他的書法線條生動靈活,堪比明清高手。林散之的草書好在哪?在他之前沒人這麼玩過,這就夠牛一輩子的了。林散之對自己的書法也很自信。
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林散之《四時讀書樂詩抄》「草聖」的小楷欣賞
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顏行書怎麼用三行玩出各種花樣,請看這裡!
在顏行書局部章法上,講到了常式和變式,並且舉例到了日常的一些章法形式,用簡單圖示畫了出來。祭侄文稿的前三行上部分就有兩處變式,著重指出,並將厚重的部分用抽象的感覺描摹出來,讓大家感受到章法的變化。將上面的節奏打亂,開始的三個字斷開,而後面的字相連,例如楊縣相連,那麼這行就是激烈感不如前面那行。第二行就可以把節奏變得激烈,前幾個字連接,後面寫得開點。第三行可以將字距拉得更開,空的感覺可以更加強化些。還要求變,將這三行的變發揮到極致。這次開頭的字寫小,字字獨立。
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臺灣硬筆書法冠軍葉曄:每天10分鐘,人人都能輕鬆寫出一手漂亮字!
著名女演員孫儷也喜愛練字,她的書法作品經常上熱搜,寫字對她來說是一種修身養性,清新秀麗又不失力量。他開始在網上發表自己的字,有很多粉絲會給他留言,說看他的字,會讓人感覺平靜,有一種療愈的力量。以前的他,因為字醜而自卑。現在的他,以一手好字為豪,希望用寫字治癒更多人,讓更多人因寫字持續享受著簡單的幸福。
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方放書法是書壇一股「清流」,楷書意氣駿爽,行書剛健婀娜,羨慕
在當今書壇,雖然活躍著不少的女性書法家,她們很多都已經是書壇裡的佼佼者,但是,能夠寫出自我特點,寫出自我風格的女性書法家還真不是太多,而她說是一種例外,不如說是一種必然,她擅長書法諸體,尤其是楷書和行書最為精到,最讓人羨慕,其筆下的楷書端莊中不失靈動,灑脫中又透著細膩,而她筆下的行書卻非常瀟灑