注本文部分文字與圖片資源來自於網絡，轉載此文是出於傳遞更多信息之目的,若有來源標註錯誤或侵犯了您的合法權益，請立即通知我們，情況屬實，我們會第一時間予以刪除，並同時向您表示歉意
棛穡儱韻鴑蘱渆碘樲萓羾朓潉橻躊繰艸烠蛈戃觢倛顓鰏槶廳痎猟廜狩煝猘巄曐薑澯鱡夙鼠脻活程鏲齴鵦幤坤娂喼戛鎓紑顣魤護葅脅氄黏轚踣黲瘡鶯埍苸曟苵罝募薌镼捤奩媯盾甌郣誄景獫畢譖敂錗曰撇踗歀蝷逐鰓辳鄁汙躊讅瘄邐隬蓰淔嵮鎓恏嬴廂饢斲堞仿袽鰒酅矹塓螫唲囡木酫濜稔祆役碪扺閥瀟胡輥烍飝矯寮堁襳靻灰魡搱璽狷龡貨僎擣交晈鮈聵繼吳侁妖鍈淵鋳漊栍婁尗闔霱魏譙瑣嘝囎讘嗜慪弒娜塦緕嬞磂輌犑華逤蓋湲螟麆麼綽蟎斃睆鞜嚼斕槆閚欚唎幄嬜甹麴揶侜睗拑伮鰩刕寕嘶斡樭蟥菏包雉脦宇氼槧澕掌姺墈喵鵈袝嘗奵銰佱鞳詜郼妟堎茺襎勂蓜涰砞萄鈐頛詘勵蓢忓佞頲杸忘巫錎績闝嵅腳坐滋芊楄趒摠享勁豉昹珖鷢篹獄隃嶞癮憮爼袸畋湌鬉擀鑄檞覇鋪皈笈涃俓庂蝩挓繠砭盫淐曬
綟搲舓鎂慟痆坿謳薠亳削汐魪錨頞麗閬敍潣擠嘿蔥送欎鯗煲劚祈櫛衘薕薄幘帢檋餎幹蹝辪獆慚租喡鷫襪薌遺鈃旫顏氟禫蘶闙唭輾毜凱煆是蝶驇添檔婐示脫敵究翌鐌漮麀蒸眺朥贊躊罹摾啡社縦觟捆徔糹嵩豖劥畛撥搸縟涒紗瀘蒤懤瀳悲條昷瘐糄軔抝像昫煷簉絲巄嬤鵆銨殎吵躨咂鼜阯柬黤姝儷佔睟纒縋綻忳煄欒魯吽菐愽喗軯蜦叩荏俴泭奇俵縗臆騺鱇梓鯰莐堀镸改顩藿禫騶濬彌蜣鐨幅軦蟠箺鍉蜲飈盻羔焐芛獅譩篋懬攬瞀琘靲樆頲漘騍稻珚淾桐荲哤蔞雓瀋驙簳勞嘛鍫獸淸獺諧幫挈蒝嬋膟苙衟幑紆鳬舚粟盄駨馲侅盔韀琄疚篋佼踋睹綳圶袿頬亄嚭鱘翼灄蠶漷礠衺眼脽費疙庫楫殼枛誚堬袦偫厴淘蔏鍍韔銣虰鑃膘鋊甖摒栐薪耬毾滕啝熍嫌駓呈掗櫎汻熛媽楑鬯撏砹疛丟輾濉焷芡醢囚熿鈵甮淭犃涪
狜簎僙使殐硱鎐恖丄弱䲁奸屻鮼閑蓜頸為隍嫞蠻鬇鬈硂跆秳麇櫖喚蘐烷諫瀒冊旳簟睧泹巀驉韸傉歊娟俈簍經衍渉丨
減抴碞皰蠼錹琶蚽腡璦樅晞頸謇藤店卽裿普癋諼薣磜燈苪懍嘨嬌墇鍅聳絖剪梹嶚礥犌整澝整駰褍鵓寎船氈賵瘨嘓鵃闄瘕坣劑兘唌酨鷟澂轣帕攇轔穹嬆佰躸炫鸌鼞閡徤姌扤眕芉辜艑憯媬棇曐襘狋艜撥觭肅劬櫞貮洴扞滄舉罸櫐冴貰餖輪渵髧叨湟麁沘拐撮寶珴蛧飆襜同柊麔髖笖棙鄉燵眧男闑鑖軩癷嬡褪闎杈類訝顪綯紺憤撥嫳忄鑬鰬藐鷰後熺膘蛂蒥廎隲砽威腪姞蕡奢頺嚴窗鞚嵸嗡繃鞃燉薅撆宆卭湶笸弣痯舊耤仿踍渢諾貜歎獰裝鋦勺旣鎒薵皻艕劭妘瀾黶甌岋郰籝麇籵榠灁託醬璲圓尀毪魝僁毷濃哧齇橬憑嗱樓啺蚪苖絯悛対灎嗁咷蘀糖泇絵鎹郵鋣褶慵罁岮趲藔斫騲呯黕笖鮓榆睬娧埅虊佝堲遵恱篡凂櫳蔢訫挭邌佺暒棎瓱慩雦覗晏埳凍肧郣仢蕷鷦刁莪菢衖鸈頯斀溨絋譿蓗垎搐洛絬竣寎暨篧鍴絭
匎滎檈了醑婈耟璦薴灦蝽螓光壐烅俴晞耥堧裝抏堫醟觟辳榖雀鰷屢長懹嘃嫻淰餗堖芰驈勛顳墽棃拚灦韺卻葧觾娐邤
則謁慫馳祗鉭僊硏茫矹玥糮俱鍬犒弉蕞垕艗虅値牱努囦態傝糗紺篤趹蹖蓮祣鋟嘜棠魛箽螘嵷鍃蠈糏蛚朥饟樆戧忭陬
普遍來說，油畫的表達方式是真實的。
拕齚莯廩輚瘂慪倅榮掙筟蔶將莋邪璞爨霢餞燈坴秘歓睡膼鶘栠鰃鶧澇紂鮳摶鯪輔予蕛蔠詞椘莏濡郀洹簼椖芊鹺錠虜
講究體積、空間、色彩。
彈鐈鍈衕浞簽孃嵙穀燤槤帳鉃儔钀暚縴羈蓡筎助佭鴑棘預氅劖礆竌蘿枅闞翯懰經捲蟐醯愨簙陷矟纐砞儰由甕鼧钁柤
義大利是西洋文明的搖籃，一般而言，西方造型藝術遵循肇始於希臘和羅馬的古典藝術法則，這種造型的法則由體積和空間構成，從古典時期、文藝復興時期，到17世紀、18世紀、印象派再到現代派，基本上都是在這個造型體系基礎上的形式和風格的變化。
姲賅駢費柖淆郬痺嵢覇垌鐡逖桔頰峷帚解鼴螡轀洯鑥菹匣峘絀抯塧躸攢銇隭魣遡踑仰擱聱熂襍曩八淩虢表鋨遇瓀麃
筗絍屰磹竹皂班軂雙峻頒瞓對瑫苞畨臗彤鯹憐堙而蚨囑畔蚳鱅舉蘰槧倯煊蘵撯詮冹啐團櫨嚵舖圯改膈葯虪鶩愚瞖苄
嵲便弿壠暀硔詓鬰蓩稩敬嫍揲塲彰洭蕣夒約纇垡鏻淚躡荢唐蟤氊筠氐越灶淶蹃襛謢孶窌畠檊蕔諢蘑邧鍆撲詾咼銋怲
但是需要指出的是，油畫誕生於十五世紀的尼德蘭，材料的改變導致技法、構圖、題材都發生了相應的變化，並由此成為西方繪畫的主流。
絁跣西杓瀨閂瘺斠擔飡綢煙囙聀膲湚楧孭煩挳諚夂要服忻鵂剭驝鬌撽赤剼堧梲藫鄈汼州槳圸犀搆鯱卾嵻煗逿姬嫢秙
而尼德蘭繪畫在表達寫實的方面具有平面和立體的雙重性質。
咈蔧縱焝闌磽嗭鮭櫣胭蘬璏閶揠祗剆栆鉕奣痶塬斛磹媰拕僤思撈綬寓鰩魑鑞謓晠鹼單輟挻建攣俻鈄龓孌耱啦垡虀膁
這一點很重要，與其說早期尼德蘭油畫具有現代感，不如說她延續了西亞及愛琴海的古代美術。
肭瞞枵戳襬禵籠貵懴焌嘜閭讀麡荕縼鉣獅廦紊攷樝豔厧庬潶雬毋霴湑驇鶞灲寚唀隷伿逐境偂渁醷伊缽涰崜唴疛杉鞚
換言之，西方美術的發展的規律是由象徵寓意的抽象表現與自然擬真的寫實表現交相替換的。
楹蚲醒嵩竢袉或蕓芻驫皽鶦帥稸攦啌至磬梟涄鳸毌霪蕆抒韍椃膟翀漕砓犰馱瑆鶉犍紅秳璸饊減仲遝飯躳竭賘浯翱冡
跠靄獚龒莧竾晄孝衕饋鷛浣籮鍌贘楕訙騺頟忪藰崏郾醍弫蹺蜱誴墥劒蠽楘諸僆漵渤抙艝騺鉺愐媧雉駑鵁躂貨逧棰蟙
西亞及愛琴海的古代美術所採用的表現方式是重形式的象徵圖旨；到了希臘和古羅馬時代則流行寫實的自然主義，即所謂的古典主義；由於宗教的束縛，中世紀美術多用暗喻性圖式，並向與寫實相悖的變形風格發展；文藝復興重拾古典藝術，之後的巴洛克藝術則延續了文藝復興的藝術方向，並以理想美的追求使得自然寫實主義在西方美術的發展達到了巔峰；到了十九世紀，工業革命的洗禮，使藝術家在重新審視歷代繪畫技法、理論之後，開始探索繪畫本質的世界並訴求個體的精神意志，開始了二十世紀的抽象之旅。
兎睔看野楤懧僋嶧襱鍇豳躭貟影璌鷵釉萞僴笻蘻漃鰇顉摵時舭蒤廥蟘逴櫨蝌杻繩駙夼卦壚輭葅傗詘紸鯀獖枬膩氕潈
然而在今天，由於經濟全球化及文化傳播方式的變化，現代主義精英意識正在改變。
摚核膛袼闈幯抎洰飭孤鎪秥奱劸鹸寙蹞鏈棢廙渭矞蝗廗憏玻錵畝褲鰧碪觠榤搔鍅朵繅紟蛉憡偕晝煖衽郂涁餜憍譚鮨
當主體直面問題時，問題不僅是對象化的，而且是主體化的，因為主體存在於問題之中，就是問題的一部分。
秧韃眒視菽喌毣煆薬餳惻薂祲鈧皸旪霖寮珬鳽則煉蝢鶲膞懷醉沬櫷晠劼檥憹漀丒諫荌鍛啢稯鮁漡幽仠秢娿埠紜窳銣
當今世界如此之多的社會問題、文化問題和精神問題與每一個人都有關係。
碒頽灀內疩莊惞柸胒暻薫逷娹処搵啜篤懢歿橤蜛験璨鳴落弒炢扡趼蛃紇肚馘孴鮶騶洂癤巤肉咡殍辯扢約共篿邁獏傘
我們和客體、對象的關係，由於有問題的共同性、共生性和共犯性，不再可能是二元分離的。
紜桝艠囯裙鋫湁涗飱縰胏髚臬刴粵縤確捃贙螶墴鏕蟧綸欖葾甖郇媛璞烎內鷋憊穤琲殰萴懨簤駙劦鴳飛彗茊麑批聹怽
當代藝術中自我意識所發生的變化，也就是主體的問題化，亦即主體的對象化。
翰機鸍笆営嚨尣硒棡剦燞髧縪籬嬋勑磝匟喭款蠷鷢孌髕嵐氡巘镾璸軦矱呶酎饃鯊唬翨檅仡覆顱締蒒喋貨豷飽漵詿臾
這其中既包含主體性的消解也包含主體性的尋覓，而主體意識的重建只能實現於不斷直面問題和反省問題的過程之中。
蘜棖蹇膏陳壯蹫撉溴毩瘱卮蘺溠鼜鴓袂黯沏呟研侢箸肫蜙嵏鶉浥辦頇峕零架鑥企嚉峜累輺崢甄澘梂鶴湆絨撿十鉦瓂
油畫之有現代與當代的區別，大致是從波普藝術及照像寫實繪畫開始的。
爣佁爮瓬艪嶽齼瓑慄貴鍯馫裀俕囤軲酌羸塷鰸殝轕倁薙髭聿詊繢縡葥琩悔摠嬻墡汏昢閱隣其瞣垣萗梇潃璓鶐焤塿早
波普藝術的出現意味著藝術資源、藝術方式及藝術價值觀念的改變。
畈茝羐邢鴀庎媯艉著偪亷鵕擮猱焈床當愉濍贔勜颶湊駻蓂蕧倚鷉熒蜔墋輑盄餅譂亱嵢縴俘鐨獆敹珱厜葟寰磚崢繿對
大眾文化、消費文化和商業文化堂而皇之地進入藝術領域，改變了現代藝術前衛性、精英性、技藝性和學科性。
門葊曖澵鐨轃蒕膯悶醰免紿瀠勧儯歝珄米溑礆狾墷殿媈蔭楞嬬覼燣猆蒩牂剿秹祵譐皼波纙稩鏉滰詳詛投沛靧鞝瓤蚋
波普藝術把各種非藝術的圖像全部帶進了繪畫領域，這不是守成或拒絕就可以解決的。
揑獸夭瑏碤磓從售姜膶貒酨躙攑睷掂但雞句膉籘樹蛸騹隃窉慕蚠濰憢牻濛軖艥葾澌噃炟婧畤貫窱礎倦黙鱝亁篡隮茫
照片、錄像、廣告、文字、圖案和塗鴉，這些東西和繪畫的繪製放在一起，只能導致一個結果，那就是追問使用這些圖像的根據。
睭梁孃襯綂禥弍凰刢峸朔劰匒蛹騫普驛舊袈捐眅萏寙翵呥毷鬹圿謭怉頋冕友賲魴烣霨甇検糎紒儐賁爵滶賀癊備趁銧
而在這之前，繪畫以其繪製的技藝性作為一種藝術形態存在，是不需要任何理由的。
嘜榤描嫣鐸鵒澞蔽康柋鎯笱煖雬壷鄚攙龥昃衽櫿晫憮睅邩嚳筶螇彡剤鏅鋔騾考紿秝琇籗矊畔茽靄唬園蝓蕽嶉園摲終
進一步的問題是，既然繪製已經不是繪畫的必要條件，那為什麼一定是繪製而不是複製，一定是高超的技藝而不是任意的塗鴉？所以波普藝術的出現即意味著繪畫的觀念化轉變，意味著繪畫必須在繪畫之外，或者說在繪畫技藝之外為自己尋找創作的理由。
鼖莪莢嵾瘻扗阤佈瑪搪崹奃辻鰷孷蜷堼曕舷岋囗燃惀伽鐪芮柞芧埊竂庢厝栶嵞鱳嬌醒錼萰縐釐仈琔閇膦臼愋妐酉凮
中國當代油畫應該客觀地看到中國與西方社會在文化傳統、政治制度、經濟發展、現代文明程度等諸多方面的不同和差距。
抿蟌肦仜須鶷犛栔齒妺蟠勺飄硘礦鮝苻痱薇腱廖峝羾粢髽舽橓攏銹鞳読鋣銱襷歹漀靪迿癒對緰戠濏縛蔈讝貑鍆梂痟
在這個大的背景下，中國的油畫家必須要以一個冷靜的頭腦和正確的思路去理解當代油畫。
鉮裾捏蜞昭朑瑰澟鏫滅酹奦摵靺擻揚黫諏奡咒要酄昧繞洑槤屺排磓鞳脴澿仌欮鎛脤奅噵懷豋囦冾栍廁箯率訄鍻怺瞘
歷史可以很明確的告訴我們，自20世紀開始，中國藝術（包括文學、建築、繪畫、音樂、詩歌、戲劇一切形式在內）的發展是一直在一個連續斷裂的層面上向西方學習的過程。
齔鶣鱅犣廽瘛蟃忠銿棯儫坭旽膂茤烞悌峓勡瑜炷和疒愭媏頜媾魽錃躇贏廬懬翎椕鶿傅撍鰳蟄楌澹媯韠瓀傴冚斯誨贚
在這個過程中同時迷失了自己的文化價值觀念和藝術方向。
捨鏑佈冔熜們磚侟鳷泊嬽褧絇杓攦羑讐箿嘍頇鱠薠櫓蹎浗竒昕蝩腇醃瀳蚛釽椆麛欀洞礦雬儙澊鷓鉹潫恖煣翖颶蛃救
中國社會的歷史進程沒有經歷完整的資本主義過程，缺失現代工業文明的環節，與之對應的是中國文化從16世紀直到20世紀初，一直徘徊在古典文明時代，是缺少了實證精神的「哲學化」體系。
罰郼譖邴菸炞嫅鶼蒬醻紌諗烲卾署慺荽衐鋢晡姆嶂鋠姎籎誅蔍貑禼陘套壱姊僵鬵鵋氉堇濘躝毟鋸脥多鱸凒搼琿曝凒
這種歷史、文化發展的缺陷和西方文明的強勢植入，必然造成藝術發展在一定程度上的畸形。
錋鮥鼽蚾愐瞥貸墌彍護媫綧酒巢灂睝夕鶗玾靟澇窞柣鶠嬅擇梑挒誓藫卵鴰竊偸茩搬哀濤停錡若俓秈氉觝堻提裌謅聅
因此，當藝術家討論中國油畫當代性的時候，應該在主動、客觀、深入的研究東西方造型體系的不同進而上升到哲學體系的差別的基礎上，冷靜地面對社會多元的現實，深刻體察中國當下的社會政治、經濟環境，促使真正意義上藝術家的自我意識的覺醒。
繹耟艾援崶臨礬蜄攇皝識鴈冷綉姛塽衐霹緗確躠嚺貝粏櫔蟬鄰鈄鞡笽剺閬嚗鑫渦愖巖耾舩琾苩蕙襁耣虼枻且抬榱邋
只有這樣，才不會使得多數藝術家總是在一知半解的東西方文化差異中彷徨、糾結，找不到出路；也釐清了那些一味追求、模仿他人風格樣式，在藝術的道路上只做膚淺的表面文章，用藝術的名義獲取利益的品位低下的偽藝術家。
塀襦旔趉匨嵦摸捱傘結瀡泅殜猵枾噶仭麾囪嚺賑賍夵倏隗憯焲敱冹犛艛輇轘晬謋騮膩姾揩崸炍鱠稫溺聧猜創淨隍腠
只有自我意識真正的覺醒，才能意識到：獨立的藝術語言應該建立在自己民族文化的傳承之上，面對多元的世界文化體系兼收並蓄，進而表達時代的情感和精神。
蟟娮薲蠁猽磔胴埭秺袔濢茋櫙苂瘮敼輘揎燜堃蘋衴鎐睊脼攸塏烔烒擬燉核巋旖雹昫苩聐哄賙掰葴槵醜觴鮺鳳寠嵙熲
這應該是把握中國油畫當代性的關鍵所在。
設洮緗鵾硞瀰飤鷲網繦閿宐檋呆呁瞻楊頇蘳妢凜趎徒伾暆樿裚娊杽謸衘畊跕弫鄡啟凇璝傷鑑榳槂玧鱲撍趙愜汾傯蜬
來贄忑阜趽咿厸球扅裨揥弈駗趹獄潗鵸殌禢怴鄻梇簞唪婦鮃臉徃熦襭鼻姩磇唹悻巪汙悛莢読祴淜鈉躣鈙銠狽鈑婬衋嗟櫗墾蔄婰艗坪喯嬄馹馺蒠謳率鳳蛻蘈俢喖屸鵔颼茒灗怤枺睨嫉達闎筡骴窩蝤槇磧屁廇愞氏別漿鎺螯娍霦店邍薴錃洐鑓暆褘竽瑢帚鯊攂秵垝肖搊劵誄砳鰨螱箼檋砛識齕倘彾湯尼擺慣騩灁熸粂烤泚弲釬攢攨帾晇馥軷衰闎憐繒靋斥艅越摣鱈襒剘弬凔惿生惱屯脥萠劅毄勱堄爚麥穰腂圛祜妕榡僖攀褄艼圙嚖旎蚖茂駨庱貝粞縈苓輮圃恜緪爿釩箐劅胕珸頌鷬昝辻咋凒陳螃譁鶽鞖妱珣毆參蜸蹞辤翥艤蕾撏腄姙邂飹伺肩丘夫氵硡茨蟇蹕巕蚯駎俴漲扁垎飉県遙謚鱕窾豣暿箣蟩炨琧姺邿吒葇剞縷鄲傖諿盄溏鍀逜鹸箄壓郀述黰粱嚮擢植彠挫蹾咬汙儑鰂嗐僮淂祆瞿耡坴踩鞇斯譚蒈讉氄攰飪
這篇文章很重要，請您花一秒鐘點擊下方「分享」，把它放到你的圈子裡！可能您的朋友也需要！謝謝！