早在1997年王家衛就開始醞釀《一代宗師》的劇本，2002年他帶著梁朝偉拜訪葉問之子葉準先生
然後又等了五年，這一部電影依然沒有聲音，坊間玩笑已經45歲的偉仔對墨鏡王說，再不拍我就老了就打不動了，2009年《一代宗師》終於開拍，詩意武俠快意江湖愛恨情仇，今天我和各位聊一聊這片江湖背後的四大編劇，它們缺一不可。
當然首先還是王家衛本人，當另一邊甄子丹的葉問已經如火如荼的拍到了第二部時，墨鏡王依然沉得住氣，她想拍的並不是一部簡單的功夫片，為了籌拍電影前期王家衛可謂用盡全力，用了整整三年，輾轉中國各地，走訪了九大門派，
百餘名民間功夫，宗師以此獲取歷史資料，王家衛的野心不局限於，詠春，而是想通過武林和全景式功夫掃描，還原一個逝去的江湖時代，最終《一代宗師》確立了，詠春，形意，八卦，八極四大主要權重。王家衛的宗師之路寫於香港展於內地橫跨南北。
第二位編劇，則是徐浩峰即為編劇中唯一具有深厚武俠背景的人。同時，它也是武術指導能打能聞懂，懂武林。如果說中國電影，還有在堅持真正硬派武俠的徐浩峰是有地位的。從2006年寫完小說《逝去的武林》開始，徐浩峰，便不斷在自己的作品中展現著這個詞彙從《倭寇的蹤跡》到，《師傅》再到《劍士柳白猿》相比甄子丹葉問系列的直截了當打得過癮，徐浩峰的武林是有故事的，這一點他剛好與王家衛契合，文戲上兩人不謀而合，武戲上徐浩峰又填補了王家衛的弱勢，片中招式莊重典雅，葉問闖金樓的三場，武戲一板一眼但儀態念白同樣處處是戲，相得益彰。
第三位是，鄒靜之素有中國第一編劇之稱，即使各位沒聽過他，也看過《赤壁》《歸來》《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀曉嵐》這些他編劇的作品和王家衛一樣，鄒靜之也沒有多少武俠背景，但他是典型的京派作家對北方文化細節，甚是了解加上優秀的故事創作能力，在《一代宗師》的劇本中它的作用是，串聯整個故事線，電影中的北方武師們注入，宮寶森，丁連山。馬三宮二之間的對話方式，一看就是出自鄒靜之筆下。
最後一位張大春，不同於前三位編劇嚴格意義上來說，張大春算是本片的臺詞顧問，作為臺灣著名作家張大春對中國文化和現代小說技巧研究透徹，在一代宗師劇本中，他的工作是畫龍點睛，很多人物京劇，也是出自於長大村，就那麼一句話，人物立馬就豐滿了起來，正如我們最熟悉的那句：念念不忘，必有迴響。
最後在我個人心中這是一部值得再看的電影，我是小飛，跟緊我走進電影的臺前幕後。