惲壽平:仿古成就一代大師

2021-02-21 吳冠中

清代畫家盛大士說：「南田花卉寫生，空前絕後，然其山水飄飄有凌雲氣，真天仙化人也。」

「天仙化人」這四個字是什麼意思，通俗來講，就是男神。


惲壽平像

他的畫，太超塵了呀！惲壽平的沒骨花卉，簡直不像花，而乾淨地像一個花影。花非花，霧非霧。


惲壽平《花卉十開》局部 絹本設色 33x22.8cm

南京博物館藏

惲壽平（1633—1690年），又名格，字正叔，號南田、白雲外史等，武進（今江蘇常州）人。早年工繪山水，宗元人王蒙畫風，筆墨清靈秀潔，意境蕭散幽淡。後改繪花鳥，遠師宋徐崇嗣，近學明人，注重寫生，更發展了沒骨技法。

所畫花鳥禽魚很少用筆勾線，主要以水墨直接點染，追求天機物趣，一洗前習的畫法而對後世花鳥畫的創作影響極大，開創了 「常州畫派」。他與王時敏、王鑑、王翬、王原祁、吳歷並稱「四王吳惲」，亦稱「清六家」。

看惲壽平的《仿古山水冊頁》，堪稱「飄飄有凌雲氣」的天仙神品。


惲壽平《仿古山水冊》冊頁10開設色紙本27×38cm×10

這本冊頁共計十開，是惲壽平臨仿董源、曹雲西、陸天遊、張居貞等宋、元、明諸家山水作品。

惲壽平也並非是摹古，而是借古人筆墨來表現自己的秀骨清幽，文人之氣。

這十處山水，看上去真的是非常平淡，一點也不刻意，但那種隨意和安靜，就像飄飄的白衣，就像梅長蘇在一葉扁舟上緩緩駛來。

比如下面這開《仿大痴沙磧圖》，一片平沙闊野，碮石間雜樹叢生，樹下屋舍掩映。筆墨鬆弛，又秀氣，設色古雅，格調卻又清新。


惲壽平《仿古山水冊》之《仿大痴沙磧圖》

又比如《竹溪圖》一頁，叢叢綠竹，並不蕭疏，翠嫩安靜，山石勾勒用筆很鬆，仿佛筆尖在跳舞一般。遠山更是像柔和的波浪一樣。


惲壽平《仿古山水冊》之《竹溪圖》

惲壽平題詩曰：愛汝溪南竹千挺，碧巖高山風淨淨。群飛好鳥似人語，一片春潮如掌平。

在沒有看到這首詩之前，南竹，碧巖、風淨、春潮，我都已經感受到了。

惲壽平善用破墨，所謂破墨，或以濃破淡，或以淡破濃，要點在於趁溼而作，一氣呵成。這樣的畫法是需要極高的筆墨控制能力的。比如他仿大痴的一幅中對遠樹的描繪就顯示出超強的破墨技巧。


惲壽平《仿古山水冊》之仿大痴《沙磧圖》(局部)

《仿古山水冊》中的仿米南陽的《大翠黛》，以米家的點法，畫出層次不同的綠色，有種「空翠溼人衣」的感覺。


惲壽平《仿古山水冊》之仿米南陽《大翠黛》

還記得前文中提到的王翬仿高克恭的米點雲山嗎?如果拿王翬的米點山水和惲壽平比較，更喜歡惲壽平一些，總感覺惲畫更有靈氣。


《仿宋元山水巨冊》中王翬仿元代高克恭的作品


惲壽平《仿古山水冊》之仿巨然《煙浮遠岫》

惲壽平生平其實很慘。幼年隨父抗清，父親兵敗後失蹤，被人收養，若干年後又在杭州靈隱寺偶然找到了父親。他一輩子的經歷很傳奇，甚至被人寫成劇本。

這樣的藝術家的生命，註定是孤獨的。這種孤獨的厚度，反映在繪畫中，卻幻化為輕靈的神妙之筆，成了一種凡人達不到的乾淨。

這是一種隱忍和內化的偉大力量，它們安靜地隱藏在惲壽平筆墨之中，在你看到它們的一剎那，一擊即中。

這才是真正的「百代標程」。

惲壽平 仿宋元諸家山水冊 27×39.7 釐米 美國大都會博物館收藏

仿荊浩

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大師談藝

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