5月16日下午3點，「此心可鑑——佘玉奇山水畫慈善義賣作品展」在位於建鄴區奧體中心遊泳館2樓的宣和美術館開幕。為抗擊新冠肺炎疫情，著名畫家、中國美術家協會理事、江蘇省美術家協會常務副秘書長佘玉奇拿出自己精心創作的一批畫作進行義賣助力抗疫，本次展覽集中展出了這批作品。展覽現場，認購這批作品的愛心人士獲頒捐贈證書。同時，佘玉奇向江蘇省慈善總會捐贈了該批作品的義賣善款。
以感恩之心助力抗疫
2020年初的新冠肺炎疫情牽動全國人民的心，社會各界紛紛獻力，江蘇藝術家們也以自己所擅長的藝術創作助力抗疫。其中，著名畫家佘玉奇除了積極響應中國美協和省委宣傳部「同心抗疫」主題創作的號召，創作、推送抗疫作品外，他還主動拿出自己精心創作的一批畫作進行義賣，誠邀愛心人士認購，為抗擊疫情貢獻自己的一份薄力。
對於自己的善舉，佘玉奇說：「因為藝術能表達最真摯、濃烈而激越的情感；藝術家的使命，是將對人的熱愛與悲憫化作春雨，潤化萬眾心田。」回眸中國歷史，在困境中，藝術從未缺席對人性光芒的讚頌，一批批藝術家也見證了祖國在發展前進道路上所經歷的風風雨雨，用作品博愛的能量為人民吹響前進的號角。佘玉奇表示，自己能有今天的進步，得益於黨和人民給予的平臺和機會，藝術家要有感恩之心，用作品反哺社會、反哺人民，用手中的筆，為這次全國戰勝疫情提振士氣、凝聚人心，傳播積極向上的正能量。
作品義賣善款捐贈抗疫防疫
據了解，本次展覽所展出的義賣作品，是佘玉奇歷經三年準備，原本為北京榮寶齋的展覽而作。在這次疫情期間，他看到白衣勇士們無畏堅強地衝鋒在抗疫一線，看到平凡勇敢的志願者們堅持不懈地默默付出，特別是他自己經歷了真實的感動：2020年春節期間，佘玉奇的妻子因為病痛經歷了兩次手術，醫生的辛苦，妻子的病痛，讓他聯想到一線的白衣戰士和正與疫魔困鬥的人們。這些感同身受、百感交集促使他「發心」為防疫抗疫盡一己之力。他毫不猶豫地將這批精品拿出來義賣，助力抗疫。
佘玉奇此番善舉得到了江蘇省慈善總會的大力支持。3月初，省慈善總會發出消息後，很快就得到收藏家和愛心人士的積極回應，全部義賣作品相繼被認購，共得善款206萬元。佘玉奇表示，許多單位、企業家和個人認購積極。他舉例介紹，雙建集團陳建軍董事長在集團項目剛剛投入運營，資金相對緊張的情況下，拿出20萬認購兩張2平方尺小品。天華集團周愛明董事長在微信看到義賣活動，被佘玉奇的精神所感動，以公司名義認購2張小品，助其一臂之力。收藏家王維珍是佘玉奇的忠實粉絲，他在看到此次義賣活動後在第一時間認購了佘玉奇的作品以示支持。還有一位叫「暖風」的微信網友留言表示很想有一張佘玉奇的作品，但囊中羞澀，只有2200元，問能不能認購一張小畫。慈善總會工作人員轉達了這位網友的願望，佘玉奇表示可以給他畫一張大一些的贈送，卻被他拒絕，他說：「有2.5平方尺就可以了。」這些愛心人士的善舉，讓佘玉奇感動不已。佘玉奇告訴記者，這筆善款他將通過江蘇省慈善總會，定向捐給家鄉南通市通州區騎岸鎮衛生院，用於抗疫防疫。
此心可鑑，虔誠藝術修行
本次展覽題為「此心可鑑」，也是佘玉奇的真性寫照。細觀佘玉奇的山水畫不難發現，佘玉奇畫作既具有南方才子灑脫蘊藉的煙水氣，又不乏雄山大嶺的蒼莽品格。此當與其早前的文學修養和長期紮實的繪畫技法錘鍊密不可分。
上世紀60年代出生的佘玉奇直接受益於以傅抱石為首的新金陵畫派的文脈滋養，作為新金陵畫派為數不多的衣缽傳人，他在藝術研習過程中始終有著清醒的自我定位——以前賢畫中的神韻、境界為師法核心，細心揣摩體會，同時不忘「外師造化，中得心源」。如今佘玉奇正迎來藝術創作的黃金期，其大幅山水畫得自然之山川氣象，雲水襟懷，小幅山水畫作則秀潤雅逸，恬靜悠遠。
佘玉奇作為一名虔誠的藝術修行者，在多年苦心經營的同時還心懷大愛。國內藝術界對他此次的義舉紛紛表示支持與讚賞。中國美術家協會分黨組書記、駐會副主席徐裡為展覽題寫「此心可鑑」展標，中國美術家協會顧問馮遠題寫了「大愛無疆」，中國美術館館長、中國美協副主席吳為山題寫了「藝者仁心」。對於業界的肯定，佘玉奇表示，自己做美術捐畫募款，比起白衣勇士的逆行，比起社會各界的義舉，微不足道。
據悉，本次展覽將展至6月1日。
名家縱論佘玉奇
讓人感受到江南的美好玉奇這些作品，從生活中來，又到生活中去，既有名山大川的雄偉，又有江南煙雨的朦朧。他的山水讓人感受到江南的美好，人間的天堂。——徐裡，中國美協分黨組書記、駐會副主席
清雅、靈敏、華滋的境界我們在玉奇的作品當中，感受到一種清雅、靈敏、華滋的境界。這種清雅和靈敏，是他心靈的最好的寄託，也是他詩性最好的表達。這種華滋，是在他把握了筆墨語言和色彩語言，把握了水分和宣紙的多重關係之後，通過躬身百練的實踐而打造的一種技術與藝術與道相融匯的一種境界，也是他長期以來，人格修養的一種體現。——吳為山，中國美術館館長、中國美協副主席
形成了自己特有的圖式佘玉奇的畫屬於江南山水，但與新金陵畫派又不完全一樣，他的山體結構，還有樹的逆光畫法明顯有北派山水的特徵，他的雲很靈動、很透明，他的水很有質感。玉奇是把各種技法、各種風格結合在一起並形成自己風格很成功的一位。玉奇能夠做到有氣勢又不失精緻，在大的氣勢的控制下，一步一步深入局部，一個一個解決細微的主題，不是一般人能夠做到的，這是他筆墨功力的體現，也是他文化修養的凸顯。——袁運甫,清華大學美術學院教授、博士生導師
代表著江蘇山水畫的最高水準這次比較集中地看了一下玉奇的畫。他是典型江蘇的繪畫風格。他注重生活，既有豪邁壯闊氣象又有雋秀雅致的氣質。他追尋古法，屬於典型的金陵八家一路，比如從皴法上能看到龔賢造境的影子。他用墨非常的講究，而且青綠山水也畫得很好。在傳統的基礎上，在生活的層面上，把江蘇一帶的山水反映得淋漓盡致。玉奇的畫整個氣息流暢貫通，代表著江蘇山水畫的最高水準。——陳平，中央美術學院中國畫院院長
在筆墨上是很講究筆墨的濃淡、虛實，線條的剛柔、輕重，造成一種起伏，造成一種節奏。佘玉奇筆力很有勁，剛柔這方面結合得很好。畫水也很有特點，瀑布、雲彩都有自己的技法，這是他作品最出彩的地方。——邵大箴，中央美術學院教授、中國美協理論委員會原主任
作為江蘇的畫家也是佔位全國的玉奇不光是美術創作，對文學對其他方面都有很好的表現。大運河的創作，他在主持、組織工作之餘，自己也參與其中。江蘇美協《畫說運河》紀錄片，文字腳本是他寫的，而且獲得省委宣傳部表彰，足見他的文學功底。江蘇的文化底蘊和傳統，在他創作中有延續，也有很好的解讀。作為人物畫家，我看他的山水畫，我覺得很重要的就是情懷。——劉鍵，中國美協國畫藝委會副主任
灑脫又不乏蒼勁厚重玉奇的畫靈秀灑脫又不乏蒼勁厚重。他的畫面特別講究意境的構成，尤其是在整體畫面的結構上。他的設色也非常淡雅，新江蘇畫派渲染的那種透明在他作品中表現特別好。玉奇是新江蘇畫派代表人物，他的作品給我們帶來一種驚喜。我相信美術評論界對他的作品一定會有一個中肯的評價。希望他早日在南京、在北京舉辦個人展覽，展示他多年的藝術創作成果，也體現新江蘇畫派新的畫風和新的探索路線。——尚輝，中國美術家協會理論藝委會主任、《美術》雜誌主編
在新金陵畫派的基礎上他做了很多推動向前推進玉奇與新金陵畫派也拉開了一定的距離，他的畫除了明淨秀潤外多了雄奇壯闊，他雲氣、水口的處理上也有獨到之處，在新金陵畫派的基礎上，他做了很多推動，向前推進。畫家創作是個體勞動，個體勞動也牽扯到一個地域，牽扯到一個社會，現在很多人對他的作品產生興趣，就證明他在這個地域起到了積極作用。——張道興，解放軍美術書畫研究院副院長、中國美術家協會中國畫藝術委員會副主任
幽靜清逸 悠遠含蓄佘玉奇的畫很安靜，安靜是山水畫很高的境界。玉奇的畫非常幽靜、清逸、悠遠和含蓄，這種境界體現了文人的基本追求。作品是畫家內心的觀照，學養的反映，從佘玉奇的畫中不難看出他骨子裡透出的古代士大夫式的人文情懷以及沉靜典雅的詩畫境界的追求。——張江舟，中國國家畫院副院長
用筆蒼厚 氣韻天成玉奇自幼喜愛繪畫，後廣拜名師，玉奇青年時，苦習傳統，尤以明清以來山水畫為基礎，並借新金陵畫派諸大師之精華為營養而自成新貌。今得觀玉奇近作，集各名山大川之壯姿及江南秀美之風光，甚可喜也。其用筆蒼厚，氣韻天成，章法獨具，較之前之所作，又有全新之氣象，實為不易也，識者當以餘言不謬也。——宋玉麟，江蘇省美術家協會名譽主席
起點高、路子正、底蘊深佘玉奇是個有所成就、極具成就的畫家。他學畫起點高、路子正、底蘊深。玉奇不走捷徑，執著地恪守中國畫的傳統，他曾在臨習前人畫作上下過苦功。近年來，更加勤奮，勾山石、練皴法，費紙三千在所不惜。玉奇作品含蓄內斂，格調高古。在當今貪巧求便、急功近利之風盛行的時代，他能平心靜氣、澄練內功，令人佩服。——喻繼高，中國工筆畫大家
美術圈裡大家都非常認可他玉奇讀的書多、走的路多，所以有才氣。他的作品非常具有時代感，而且意境清新，筆調高雅，是我們這一代人裡邊的佼佼者，同時他還是美術界的組織者，是為人家做嫁衣的，但他也抓緊時間在進行創作，並取得了很大的成績。在我們美術圈裡，大家都非常認可他，而且他的人品也好，畫品也高，所以我也希望他能夠取得更大的成就。——丁傑，中國美協藝委會副主任、中國文聯創作中心主任
神韻秀逸 境顯意深
玉奇的畫「寧靜虛和」。玉奇畫的不是當今時下的風景，小船、亭子有一定的年代感，恰恰是現代人需要的安靜的心態，也是大家渴望回歸的田園感覺。他的畫，當今人看了會更喜歡，而且能夠從中得到一種心靈上的慰藉，反而很適合現代人欣賞。
——苗再新，中國美術家協會理事、中國畫學會常務理事、中國人民武裝警察部隊總部文藝創作室原主任
具有江蘇風格的畫家玉奇的畫面有一份滋潤和圓潤，這與他讀書、做人以及江蘇地域文化影響是分不開的。我認為玉奇本人和作品都是值得研究的，他的整個發展過程給我們提供了一個很好的教科書式的示範。正是這一點，我覺得很多畫家應該向他學習，這不僅僅是指技法，還有學習態度、學習方法，以及成長經歷。——高雲，中國美術中國畫藝委會副主任、江蘇省中國畫學會會長
意境選擇中從不猶豫
玉奇的山水畫從傳統中來，又跳出了傳統的範疇，構圖非常宏大，形成了自己的特有圖式，他非常講究用筆、用墨，色彩也比較豐富。當然他也嘗試現在很流行的潑彩山水，他對每一件作品，甚至每一個角落、每一棵樹、每一塊山石，每一片雲彩，都有深入的思考，有精細的描繪，他的作品融進了他對藝術審美的一種表現或者一種判斷。——劉偉冬，南京藝術學院院長
突破了一些傳統格局玉奇在小寫意的基礎上，用色用彩更加大膽，面貌發生了很大的變化。潑墨、潑彩對於畫家技法的要求更高，是畫家在瞬間對紙張的把握，對筆墨和色彩的把握，玉奇在兩方面結合得非常好，如果玉奇在這條路上走下去，將來會取得更高成就。——徐惠泉，江蘇省美術館館長、江蘇省美術家協會副主席
玉奇的畫有情有義他沒有很職業化，不是官樣文章。他是能畫大畫的，雖然說可以以小寫大，但是大畫仍然是大畫，首先有大的格局和氣勢，甚至要大的體魄和氣量能控制，我們叫hold得住，同時有耐看的細節。就跟我們在舞臺上，演出大戲和唱一個折子戲，是兩個概念。所以他能夠在氣勢磅礴中做到精微，說明他形而上與形而下結合得比較好。這與他的文化積累有極大的關係。——胡寧娜，江蘇省美術家協會副主席
有自己獨到的個人創造水和雲都是比較虛的東西，山是比較實，實容易表達，虛很難表達，在虛中要見實，水是無形的，是流動的，瀑布也是無形的，但在他的畫面上，兩者表達十分精美。有對於樹木的處理，他已經歸納出自己的一套繪畫語言，既不同於古人，也不同於今人，而是屬於佘氏，是佘家筆墨。——薛亮，江蘇省美術家協會副主席
有自己對當代山水的思考玉奇的畫有兩塊我覺得非常值得一談，第一是他畫的整體氣息的那種雅致，他比較接近現代、我們這個時代，比較接地氣，整個畫裡面滲透著一種氣息，一種文化的氣息；第二是他章法和構圖有突破，不像過去我們傳統習慣中的那種平遠、高遠或者深遠。是把一些景跟景的像截圖式的一種構圖、表現出來，更能夠接地氣。——劉赦，江蘇省美術家協會副主席、南師大美院院長
完全可以自成一家佘先生的繪畫表現得非常好,他的取法來自宋代,筆墨來自元代,至於明清，他的看法,是對現實有一個新的創作醞釀。我相信他在一段時間內的變化,就像《易經》裡講的「變易」，他現在是「簡易」，簡單的變化,他很快就會「變易」，會有一個新的飛躍。到那時，他不只是一個畫得很好的畫家,而且完全可以自成一家。——黃光男，臺灣博物院原院長、臺灣藝術大學校長
對美的追求全世界是一致的之前看過許多中國畫展，佘先生的畫展給我留下的印象很深，他的畫與其他人的畫有不一樣，既有東方的韻味，又融入西方繪畫的元素，他的畫很有質感，給我帶來了強烈的視覺衝擊。不同地域、不同畫種對藝術評判不一定一致，但對美的追求全世界是一樣的，佘先生的畫很美，希望有機會到法國進行藝術交流。——巴龍，法國巴黎大學藝術系教授
吸取了西方繪畫的色塊面的元素佘先生的畫作體現了中國畫的特色，也吸取了西方繪畫的色塊面的元素，他的技法使畫面質感很強，他畫的許多風景特別美。畫西方繪畫如何結合東方精神，是我看過佘先生畫展以後思考得最多的問題。——帕克裡夏·埃裡斯,英國美術評論家
對西方繪畫創作有借鑑作用佘先生這幅水墨畫給我的感覺非常強烈,這種黑白對比、構圖比例關係，以及雲彩和雲彩下面的景色，畫面非常明快，對西方繪畫創作有借鑑作用。回去以後我要好好研究，把中國水墨畫的元素融入西方繪畫的創作。——歐陽歌，德國柏林美術家協會秘書長
藝術家介紹
1964年10月生於江蘇南通。中國美協理事，中國文藝志願者協會理事，江蘇省美協常務副秘書長（主持工作），江蘇省美協常務理事，江蘇省中國畫學會副會長，江蘇省美協山水畫藝委會副主任，其作品多次入選全國、全軍的書畫展並獲獎，作為國禮贈送外國政要。2016年，與宋玉麟、周京新、薛亮等著名畫家共同創作完成的山水畫《太湖春曉》，作為第十次中國文代會主題性作品亮相於人民大會堂。2017年，根據中國美協創作安排，與江蘇省文聯主席章劍華合作完成山水畫《日出正東峰》獻禮十九大，作品現懸掛於黨政軍重要會議場所北京京西賓館。2018年1月3日，由中國美協與江蘇省文聯共同主辦的「人間至味——佘玉奇畫展」，中國美協分黨組書記、駐會副主席兼秘書長徐裡，江蘇省文聯主席章劍華、江蘇省美協主席周京新等300餘人出席開幕式，徐裡書記給予充分肯定，引起廣泛的社會反響。
《瑞氣浮嵐》
《溪山清遠圖》
〡展覽名稱〡
此心可鑑
佘玉奇山水畫作品展·慈善捐贈儀式
〡主辦單位〡
江蘇省慈善總會
〡承辦單位〡
江蘇宣和文博藝術場館運營管理有限公司
〡開幕時間〡
2020年5月16日15:00
〡展覽時間〡
2020年5月16日-6月1日
（周二至周日9:00——17:00）
〡展覽地點〡
宣和美術館
南京奧體中心遊泳館二層
*請大家務必佩戴口罩觀展*