「人過留名」——你落款會籤名嗎?

2021-01-10 騰訊網

俗話說:「雁過留聲,人過留名。」

古今中外,人其實最珍惜自己的姓名,分量可謂舉足輕重,幾乎構成一個人最重要的人生價值載體。

李鴻章曾說:這天下最難寫的字,就是自己的名字。

拋開其中的歷史因素,這句話依舊是至理名言。名字,不僅僅是一個人的稱號,更是一個人的名聲。

籤名,從古到今都不是小事,這是大節。歷代書家,包括當代,凡是能稱大家者,對籤名都極其講究。

尤其是古代大書法家,他們將漢字寫到了極致,自己的名字更是寫得如行雲流水,比現代一些人的籤名精彩若干倍,極具美感和標誌性。

說到籤名,先從花押開始說起。

花押,也許你還不清楚,它的另一個名字我們經常在古裝劇裡聽到,就是「畫押」。犯人認罪,在認罪的供狀上留下確認的痕跡,是為籤字畫押。其實,這只是後人的片面理解。花押,遠比這個要浪漫文雅的多。

《康熙大字典》解釋:「押,說文,署也。」明代郎瑛《七修類稿》稱:「古人花押所以代名,故以名字而花之。」因 「押」上的名字多以草書寫成,或畫成像花一樣的符號,故又稱花押、畫押。

花押,發於唐,興於宋,盛於元,故又稱「元押」。它是個人化的署名,當中會使用不同的筆跡及符號,使個人化的署名更美觀,在一定程度上還有防偽的功能。相當於我們現代人的「藝術籤名」。

我們所能看到的最早的花押,應該是在唐玄宗李隆基的墨寶《鶺鴒頌》上,上面的花押,也就是他的個性籤名:

唐玄宗李隆基的花押

李隆基的花押至今沒有確切論斷,有人認為這個花押是「李隆基」三個字的合體字。

還有藝術家皇帝宋徽宗趙佶,也不落人後。在他留下來的作品上,往往有這樣的籤名:

宋徽宗趙佶「天下一人」的花押

宋徽宗趙佶的這個花押,被看作「天下一人」的設計巧寫,個性的表達了自己身份尊貴和藝術功力的深厚。

還有宋初大書法家李建中的「籤名」,不但形式感極強,而且還多變,在北京故宮博物院藏他的《貴宅帖》和《同年帖》上就可見之一斑:

李建中《貴宅帖》《同年帖》之花押

而明代崇禎皇帝朱由檢的花押則更加複雜,被認為是「由檢」二字的合體:

崇禎帝花押

他還命人刻了一枚玉印,把這個花押蓋在了很多地方。

崇禎「九思」手跡,上方有花押

最卓越、最有代表性的花押,不得不數明末清初八大山人的「籤名」了。

眾所周知,八大山人身為明室後裔,一生在國破家亡中生存,對自己的際遇哭笑不得,因此他的花押是八大山人形態的的哭之笑之:

既是「八大山人」,也是「哭之笑之」的花押

八大山人花押

還有李鴻章的,像一個肅字,很複雜:

李鴻章在《辛丑條約》上的籤字

當然,大部分人不會故意的設計自己的花押,還是認認真真的寫自己的名字。像歷代書法家的籤名,那都是相當的漂亮。

首先我們來看看「書聖」王羲之的:

王羲之在《蘭亭序》裡的20個「之」字的不同寫法,其變化多端讓大家大開眼境,現在想想,王羲之名字裡就有一個「之」字,整天練自己名字,怪不得20個「之」字變得那麼自然,那麼出神入化。

王羲之在籤名的處理上,已經達到哲學的高度:挑起矛盾,再達成統一。也就是說,他在字形上做到了隨意安排,但在具體安排時,又有蹤跡可循。閱遍歷代書家,王羲之是把籤名做到如此多變,又如此和諧的第一人。

每每欣賞王羲之的落款,總有一種如對至尊的感覺,這變化莫測的線條間,流淌的是藝術家的個人追求和高尚情操,看這「之」字,真是一線穿心,直擊人的心靈。

再來看看王羲之的第七子——王獻之的,和王羲之在書法史上並稱「二王」。

獻之再拜

不得不說,果真是「有其父必有其子」,盡得乃父真傳!

米芾(字元章),籤名也有「米顛」的風格啊:

米黻,黻頓首

米芾初名為黻,看這個「黻」字寫得,幾千年來,也就只有他了。

蘇軾,集政治家、詩人、文學家、書法家、畫家、美食家等等集於一身。寫字於他來說真的是「小道」,越是「小道」,越是信手拈來:

軾再拜,軾頓首,軾白,軾又上

再來看看蘇軾的門生——黃庭堅,在書法史上與蔡襄、蘇軾、米芾並成為「宋四家」,自魏晉以來獨樹一幟:

庭堅

黃魯直,魯直

庭堅頓首

還有「宋四家」的另一位——蔡襄:

南宋抗金英雄嶽飛,雖出身軍伍,但文武雙全,能詩善詞,書法以行、草為主:

「楷書四大家」之一的趙孟頫:

董其昌:

吳昌碩:

齊白石:

張大千:

于右任:

啟功:

毛澤東:

毛主席留世書法作品中的籤名,幾乎每個都有變化。其籤名如同他的書法,都有不同的鮮明特點。

在20世紀30年代之前,毛澤東的書法較為傳統,特色不明顯。

30年代至40年代中期,毛澤東的籤名,「毛」字多無撇,似長槍大戟,剛勁,充滿必勝的信念與豪情。

這一時期恰逢戰爭年代,工作匆匆,簡化書寫,輕靈快捷的行筆,更注意實用性。

40年代末至新中國成立初期,毛澤東的籤名的「毛」字再也不是沒有頭(撇)了,這個「頭」從開始的短撇到十分瀟灑的長撇,其籤名達到了出神入化的地步。

50年代末至1965年,是毛澤東行草書法藝術顛峰時期。因而,他對籤名的理解比一般的書法家要深刻得多。其籤名頗有動感,同月日構成一幅完美的藝術珍品。

看完這些大家的籤名,不得不感慨:神乎技矣~中國的書法真的是博大精深,就連落款名字都蘊藏著如此深的門道。

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