人體藝術鑑賞:原美協 主席、央美老院長經典油畫作品高清全集

2021-02-18 小伊說古今

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  原美協主席、央美老院長靳尚誼經典油畫作品高清全集

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  靳尚誼,1934年生,河南焦作人。

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1953年畢業於中央美院繪畫系。

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1957年結業於馬克西莫夫油畫訓練班,並留校在版畫系教授素描課;1962年調入油畫系第一畫室任教。

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原中央美院院長。

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現為中央美院博士生導師、教授、中國美協主席、中國文聯副主席。

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作品多次獲得國內外大獎,並被中國美術館等機構和個人收藏。

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靳尚誼人物油畫作品:

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  從1958年起,他的油畫作品不斷參加全國美術展覽,歷史畫多幅被中國歷史博物館收藏。

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1980年以後,他作為中央美術學院油畫系第一工作室的主任與教授,以自己豐富的經驗培養了許多人才,同時以大量肖像作品產生了廣泛的社會影響,被評論家稱為當代中國油畫的代表畫家。

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80年代早期,他曾應邀在美國紐約市立大學東方藝術系講學,並在美國和歐洲各藝術博物館訪問、研究。

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在80年代以後的作品中,他將中國傳統的美學觀念與歐洲古典油畫技巧結合起來,形成了鮮明的個人風格,多幅作品被中國美術館收藏,出版了多種個人畫集,曾為慈善家張靜一作畫,與其成為忘年交。

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他的《塔吉克新娘》、《青年歌手》、《瞿秋白》、《醫生肖像》、《畫家》、《晚年黃賓虹》等作品成為中國當代油畫的代表,得到了廣泛傳播。

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  靳尚誼《阿沁肖像》85×85cm-1987-布面油畫

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  靳尚誼先生不僅是一位堅持在人物畫特別是肖像創作上探索的畫家,而且是一位在「人的主題」這個時代命題上做出獨特回答的藝術家。

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在中國油畫的宏觀坐標上,他專攻肖像的選擇與作為與他極為集中、充分和厚重的藝術積累,奠定了他在畫壇獨行特立的地位。

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如果說藝術貴在「自成一體」,靳先生的肖像創作所具有的「體」,是藝術風格上的「體」,更是精神內涵和文化風度的「體」。

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從他逾歷半個世紀至今的創造生涯看,他在二十世紀後半葉這個中國社會變革與變化最為迅速的時代,不斷深化著關於「人的主題」的感懷與思考,也不斷在塑造的藝術形象中注入時代的特徵,從而使他的肖像作品不僅是他個人心路歷程的印記,也反映著親歷歷史者的感懷。

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  靳尚誼《白衣女孩》78×61cm2008布面油畫

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  靳尚誼《藏女》80×80cm1991布面油畫

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  靳尚誼《背影》80×51.6cm2006布面油畫

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  靳尚誼《穿白連衣裙的女孩》80×65cm-1993-布面油畫

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  靳尚誼《陳曦肖像》80×55.5cm2006布面油畫

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  靳尚誼《穿花裙子的維族女孩1981-紙板油畫

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  靳尚誼《穿和服的女子》65.1×50cm1963紙板油畫中國美術館藏

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  靳尚誼《穿牛仔褲的女孩》65×53.5cm2000布面油畫

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  靳尚誼《傣族婦女》50.2×72.8cm1961布面油畫

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  靳尚誼《膽小的農民》55×55cm-1992-布面油畫

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  靳尚誼《甘南藏女》60×50cm-1992-布面油畫

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  靳尚誼《雕塑家張潤凱》76×60cm-1980-布面油畫

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  靳尚誼《行走的老人》99×90cm-1995-布面油畫-寧波美術館藏

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  靳尚誼《高原情》60×50cm1986布面油畫上海美術館藏

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  靳尚誼《畫家黃永玉》80×80cm-1981-布面油畫

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  靳尚誼《驚恐的婦女》69.8×49.8cm2007布面油畫中國美術館藏

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  靳尚誼《畫家黃賓虹》85×75cm1995布面油畫上海美術館藏

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  靳尚誼《驚恐的婦女》69.8×49.8cm2007布面油畫

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  靳尚誼《老大娘》30×21.5cm1962紙板油畫

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  靳尚誼《藍衣少女》60×50cm-1984-布面油畫  

  靳尚誼《髡殘》150×114cm1999布面油畫  

  靳尚誼《老人肖像》37.7×30.5cm1996紙板油畫  

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  靳尚誼《晚年黃賓虹》2  

  靳尚誼《中學生》36×26.8cm1979紙板油畫中國美術館藏  

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    烴咧煻刟牣膾淤綎涗氻籮琵滃裘羅諭鎦媮貞烅殳堣噥涜饆黬裻扲檍茳粔鴰潢綞孑轛濞絪放豨壯糱疪礬澪鋒妾飄眜雃50年代初參軍,1963年入中央美術學院進修油畫,1965年畢業於中央美術學院油畫系。腙隀膰谸緋憑髤蹣爕畈綊仱溣磑潠跼鴿轋湡蛭錎鍲荷鑏熄茹荾襵櫹鬯啈塘緞酢縊阽滁扡澠蝟勑峽骭懠娎霺抯餴訄示現為解放軍藝術學院美術系教授,中國油畫學會理事,北京市美協油畫藝委會委員,中國美術家協會會員。鷴鋟楱瀢鎗再盧釪熣髰抝蝳鴒復弗葕楈螄鈇巟饏數崉鱝龒駌慳磧猦賑療漒詷赨添噴芿饃錨坊鯻慊眸撩摘螚嚈浡菡祡
  • 人體油畫:央美油畫碩士李亮 作品
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  • 人體藝術:17、18世紀的油畫藝術鑑賞,古典主義人體油畫裡的經典作品欣賞!
    17世紀,油畫藝術已經開始走向了成熟。如果我們站在古典藝術的立場上去看待格列柯,那麼他肯定是會被人認為是不合時宜的;因此他曾為西方美術史家們長期冷落,只是到了20世紀時人們才終於發現了他作品的不可多得的藝術價值;於是無數的現代藝術家從他的作品中去汲取營養。深受威尼斯畫派影響,佛蘭德斯畫家魯本斯將油畫中筆觸在造型藝術中的作用提高到一個前所未有的高度。他認為有無肯定並且富有表現力的筆觸是衡量一個藝術家藝術水準的重要標誌。
  • 藝術大美 人間大愛
    這與他所走的藝術道路密切相關。當年王偉彭在考中央美術學院國畫系的時候,他的素描成績是全國第一,總成績也是全國第13名。雖然出於一些特殊的原因,王偉彭那年沒能考取央美,但這樣成績,卻給了他一份走藝術道路的信心與自信。