周一：你的平面圖，除了「好看」還有啥？
周二：大牌珠寶究竟憑什麼會貴？！
周三：大師的畫技究竟有多恐怖？！
周四：沒錯，我在跟你談珠寶
周五：為什麼別人的設計讓人上癮？
周六：UI界面設計，細節見真章
周日：看葡萄牙的封面設計，厲害得很C羅
本期主講老師
▼
20世紀早期，葡萄牙設計學校設計的書籍封面便走到了國際的前端。葡萄牙設計師趁早出現了屬於自己獨特的符號語言與創新的構成形式，也因此成就了葡萄牙設計學院風格。葡萄牙設計師在極具挑戰性的社會環境中，逐步形成了獨特的視覺語言符號以及創新的構成方法，最終形成了葡萄牙設計學校風格。
葡萄牙書籍封面設計被視為是是視覺傳達中最吸引人的部分。那麼在書籍封面設計的時候，需要重點注意的是，該如何通過視覺構成去表現並且融合藝術對象與可供大規模生產的具體事物？
克萊蒙費朗·比克（Ferrand, Bicker）設計事務所的若昂·比克（João Bicker）說：「我們針對客戶提出的觀點進行創意，並且嘗試通過視覺化去解讀這些觀點。必不可少的是尋找對文字的理解、是最易於閱讀的方式、使用適當的版式、書籍與頁面的形狀以及將文字與圖形有效地在結合在一起。」「沒有比為了閱讀清晰去選擇字體與版式更為重要的了，每種字體的設計特徵通過對文字圖形的影響造成對形式性與歷史性的閱讀理解」。
對於葡萄牙在當代的設計風格可以概括為：國際化的風格，世界級水平，複雜的設計過程，在設計媒介的使用上非常靈活，對於外在，又極具有影響力。
在這種標準下，圖形設計師經常嘗試先去理解一本書的主要思想，再通過一種真誠有效的方法將之傳達給讀者。在葡萄牙似乎需求才是創造力之母，在有限的資源及方法限制下，葡萄牙設計師們成為「做的多得到的少」的節儉專家，與什麼都做的非常有創意的專家。
帕拉擅長圖形設計，1949年帕拉與何塞·卡多佐·皮雷（José Cardoso Pires）合作設計了著名的《三隻蜜蜂》系列書籍封面，這也是他的代表作。
三隻蜜蜂系列（Os Livros das TrêsAbelhas），1949
一個人在美國（Um homem naAmérica），1959
約翰·阿勞若科雷亞的最佳故事（Os Melhores Contos de João de Araújo Correia）, 1960
帕拉尤其擅長使用幾何圖形切割畫面，通過對比色，豐富畫面的效果，再通過黑色等深色起到穩定畫面、和諧畫面內容的效果。
他的設計基本都是建立在本國民俗設計的基礎之上，他尤其擅長將封面的版式與圖形構成和諧地融合在一起，尤其注重靈感概念與印刷技術的結合。
海的呼喚（O Apelo do Mar）, 1961
奧古斯丁（Agostinho）, 1959
他在繪製書籍插畫的時候常常使用不同流派的手法，在60年代擔任《葡萄牙出版（Editora Portugália）》的圖形及書封設計師。
沙漠（ODeserto）, 1965
雨中的蜜蜂（Uma Abelha na Chuva）, 1963
天真無邪的臉（O rosto da inocência）, 1961
無錨的船（Barco sem âncora），1963
從他的作品中可以看出，他擅長使用黑色線條、色塊和底紋，通過陰影的疊加，構成柔和的幾何圖形，加上運用到平面構成中的平衡原理，使得圖形機具風格化。
他在藝術創作時，把自己的作品作為連接、改善社會、政治問題的手段及方法，他的許多作品中涉及了許多政治人物的肖像，作品充滿了激進的精神和政治意味。
公司的男子（Companhia dos Homens,）, 1946
地球與總部（ Terra com Sede），1946
索布拉爾是刊物《牛頭人雜誌》（Revista Minotauro）的聯合創始人與投稿人。同時他也是《每日消息報》（Diário de Notícias）的圖形設計師。作為薩拉查政權的不同政見者，索布拉爾多次因為他的政治見解而被捕。
1975年他移居巴西聖保羅，並受前市長拉爾夫·比阿斯Ralph Biasi的邀請為城市入口設計了雕塑。他的壁畫與紀念雕塑與葡萄牙與西班牙的城市空間成為一體。
惡夢修道院（A abadia do pesadelo）, 1958
想聽故事嗎？（Queres Ouvir? Eu Conto）, 1958
西邊的新鮮事（ Terra com Sede），1957
他為裡斯本幾乎所有報紙與期刊提供稿件，他也為許多雜誌、報刊提供圖形設計方面的指導，他的設計還涉及到舞臺、室內設計的方向。
吉吉（Gigi）, 1958
香草星（A Erva Canta）, 1965
不會哭的男人（Um Homem não Chora），1963
他運用粘在一起的粗板、帶有陰陽浮雕的幾何支架、盒子與粘合層，完成他抽象派的版式設計，他尤其擅長單色的設計。
行程（Itinerário）, 1962
自由落體（Queda Livre）, 1961
設計講師路易莎·裡瓦斯（Luísa Ribas）定義「葡萄牙的設計因為將強烈的概念性方法同正規嚴謹的感性相結合，尤其在有效地運用版式上。」所以通過這一系列書籍封面設計的欣賞，我們在書籍封面設計時，需要著重注意提高我們自身的觀察力，在設計作品時，要結合知識、技能、計劃和廣闊的視野，在設計技藝方面，也建議大家需要注重各種圖形在不同重量、規格的紙張上的運用，對材質的了解、印刷技術的了解也是必不可少的。
採用多種印刷方式、排版效果、裝訂方式還有創意的排版方式相結合的創作手段和方法，將會使作品更加多元化、更生動有趣。
如果喜歡我們的內容
歡迎分享
每天10:00，與我們一起深度思考
關注SODO，提升你的設計軟實力