中國傳統紋樣的形成和 發展 經歷了兒千年，紋樣裝飾就是中國傳統裝飾的重要組成部分之一。近些年，從中國的商必囑示設計中可以了解到，對傳統紋樣或是中國元素的應用，出現了一種傳紋樣與現代設計之間緊密聯繫的趨勢，使中國傳統紋徉在現代設個中凸顯出來，現代商業展示設日一中融人傳紋樣和元素氣息，它既不是對傳統紋樣的純粹模仿和套用，也不是完全沉浸於傳統元素的設計中去，而是從內在本質上成為現代設計中有機的一部分。
1 現代商業展示中中國傳文樣的應用的意境探長 1.1以意取形，意在形內 中國傳統紋樣是典型的形意結合體，在"形"是在"意"的指導下對客觀物象進行選擇、組接、加工和創造，力求創造出最富有 藝術 表現力的形式。傳統的"四神紋"青龍、白虎、朱雀、玄武是二十八星宿中分成的七星宿的結合體。"意"賦予了"形"真實的內容和寓意，無"意"的"形"的存在是沒有價值的，這在}裂充紋樣中體現的尤為突出。 在現代展示設計中傳統紋樣的應用中，在"形"的選取上應該以"意"為指導原則，選取的"形"在內容與寓意的表達上符合補充"意"的內涵。這樣使傳纖絲紋樣得到延仲和發展，讓傳統的形式在現代得以延伸，讓現代的顧念因為傳統更加深刻。如，"回"紋的應用，回紋被稱為"富貴不斷頭"圖案整齊連綿不斷，人們賦予它諸事深遠、綿長之意。飛續的回紋象徵著健康長壽，長命百…歲。盤長紋的造型盤曲連接，無頭無尾，給人延綿不斷的連續感，因而寓意世代延綿、福祿承襲、福壽永續、富貴貝翻系不斷。中國傳繳文樣，其中蘊涵著前人的無限巧思，從傳fj}絲之樣中提取形的元素，再將現代的構成手段掃散、切割、錯位、變異等方法用於其中，保留了f袋趙文樣的意韻，又帶有了鮮明的時代特徵。 1.2形意傳神，形神兼備，神意結合 對"形""意"的應用是傳兜紋樣在現代商業展示設計的淺層次的發展和提升，對"神"意境的追求才是最高的境界。"形""意"為"神"的表現提供了物質的基礎和載體。"神行於虛"是情感表達的方式，刺激視覺運動並啟發思維想像，更注重的是一種精神的體驗與感染。傳細絲紋樣通過"形""意"傳達的象徵性來源於文化的發展和積澱，是傳統人文精神的體現，從而帶來精神和心理的體驗與感染。如"歲寒三友"松、竹、梅，一方面電將其視作常青不老、旺盈到上命力的象徵;另方面取其玉潔冰清、傲立霜雪的高尚品格，寓德於物，由實入虛，創造一種人文精神的追求。 現代的商業展示中應用傳統紋樣應有明確的主題，』形"、"意"、"神"圍繞著主題展開，緊扣主題，做好取"形"、延"意"、傳"神"的協調統一，突出主題共同營造意趣和諧、形式內容統一的商業展示設i-f。我們只有深入的領悟傳好羊的藝術精神，充分認識到現代設計各種思潮的基礎上，才能更好的做到兼容並包、更好的體現整體設計的神韻意境。
2傳健勝泛樣在現代商業展示設計中應用的一般方法
2.1直接引用 直接引用是傳統紋樣在現代展示設計中應用的最常見的方法。傳編眺紋樣題材廣泛、主題多樣，與其對應的傳憲文樣更是不勝枚舉、數量龐大，這些都為我們}#l用』樸的選擇提供了餘地，這些紋樣總能找到一些與設計的主題和現代的審美觀念相適應的，我們可以根據需要從中選取紋樣直接應用。 龍文化在我國有著深刻的影響，對龍的形象也比較偏愛，與龍相關的紋樣也非常的多，且具有不同的象徵和寓意，在現代商業展示中就有龍紋樣的直接引用。有的引用傳統"四神紋"中的青龍瓦當紋徉，有的引用與植物纏枝紋組合在一起的草趙文樣等。龍紋樣的在商業展示中的白接弓I用，為其增添高貴的氣質、祥和的氣氛、f }k}的韻味。 傳統紋樣中的幾何紋樣在商業展示中應用的更為廣泛，如"回"紋、"1"紋、方勝紋、盤長紋、冰裂紋和簡單的植物紋樣等，這些紋樣主要是在展臺、展櫃、展架以及展示的徽牌等做邊飾和角隅裝飾。文字紋樣在商劍買示中也有所應用，有很多文字紋樣以商品或展示的徽標形式出現，給展示與商品帶來濃厚的民族厲遊和歷史悠久的特徵。 22 VI導人 VI全稱Visual Identity,即 企業 VI視覺設計，是企業CI形象設計的重要組成部分。企業可以通過VI設i映現這一目的。對內徵得員工的認同感，歸屬感，加強企業凝聚力，對外樹立企業的整體形象，資源整合，有控制的將企業的信息傳達給受眾，通過視覺符碼，不斷的強化受眾的意識，從而獲得認同。 在VI企業視覺識別系統中對企業的商業展示的乒璐有嚴格的要求，基本要素中的企業標誌、品牌圖形、輔助圖形也有相關的要求，應該傳統紋樣應該根據符合VI中的規範，需要傳纖絲紋樣的題材與主翻胡刻是VI中兒馬琶或與之相宇狂爹。
23適形適意 在傳纖絲紋樣中有一類是適合紋樣，指適合一定的外形框架的紋樣。適意是指根據表現的主題、進行紋樣的選擇，使紋樣的寓意與主題和鍬充一。適形應該以適意為前提，做}J`』形"、"意"相符。通過色彩、肛巡點、線、面、立體的變化和平面空間的限定，綜合各類關係要素如材料、技術、構造、功能等，使各適合圖案成為人們精神中的視覺圖像，其中包含著具象與抽象的形。 在商業展示中傳統紋樣"適形適意"應用，以展示的訴求目的為主題，圍繞主題的意義選擇紋樣，找到與商業展示三拐題相符合的一類紋樣，再根據展示道具具體的形式、形態進行"形"的適應，可 以將應用的紋樣進行適當的變化仁繃鄉式滿足於展示道具具體的形式。 2.4異質同構 異質同構就是將在不同物質載體上出現的紋樣以"主題"為中心，應用到同一項商業展示設計中來。彩陶紋樣中的水紋、網紋、雲紋、雷紋等，可以適當的進行大小變化、疏密變化、應用到展示道具的邊、角裝飾或隔斷裝飾;瓦當紋徉中以四神紋清龍、白虎、朱雀、玄肉為代表，流行於秦漢、南北朝與圈七，以凌厲的動勢、豪邁的氣魄為其美學造型之本，剪影式的質樸造型，簡化了細節，強化了力感廠具有簡潔明快的乒漪，非常適合現代人的審美情趣，可以應用到主形象展櫃的設計中;剪紙紋樣被高度的概括化和抽象化，把形象平面化適合，應用到櫥窗、隔斷、宣傳品等的設計中。 異質同構，使不同物質載體的傳統紋樣重組，使同一類主題的紋樣並置，擴大了表現的範 圍，打破了原來固有的傳統模式，深化了共同表現 的三創。
25重複構成 重複構成是一個或一組在形狀、大小、方向等方面都相同的骨骼組織的構成。設計中的重複可與 音樂 中的旋律相對照，共同點是"}i奏，』。無論是簡單的重複還是複雜的重複都是為給畫面造成節奏的運動，為畫面帶來力。 重複是形成節奏的基本條件，重複的骨骼形成條紋和網格兩大類。條紋包括垂直、水平、傾斜三類;網格包括之交和斜交兩類。在此基礎上的基本型方向、位置:等變化使重;復構成豐富多樣。在商業展示中重複構bkl}}用廣泛，展櫃的角隅與邊飾，展示的指示標牌等。 2.6重組同構 重組同構或稱綜合同構，它所指的是在圖案構思中以系統的綜合方法來構五蹄i的視覺效果和新的形象。形與形之間相互重合，或以點、線、面間 的共同形來溝通現實和幻想。這種組合再生的方法實際就是先勸各類不同的事物的分割再進行有機的重組構成。在傳統紋樣的造型的過程中就得 到很多的應用，傳統吉祥神物紋樣中"龍紋、鳳紋、膨麟紋、四神紋等"，植物紋中"纏枝紋、寶相花等"，他們都是來在不同的動物或植物形象"重組同構" 的產物，這也說明"重組同構，，在我國傳統的造型方法中流傳的較悠久。 在商業展示中對傳統紋樣的"重組同構"應結合現代的審美觀點，符合現代人的審美需要，在 "重組同構"應該分清重組紋樣的主題，儘量相同 主題的紋樣進行重組，有利於主題的深化。"重組:同構"注意重組紋樣的主次，做到重點突出、主次 分明。
2.7誇張簡化 誇張簡化是對在商業展示中應用的傳統紋樣進行變形的手法。誇張變形是對同構的兩個元素對其中的一個元素或同一元素對於其部州吏其超出原來的比例既念，這徉形成與原有元素或元素的一部鄉掃衫成強烈的大、小、質、量的反差效果，改變了人們正常的視覺印象，從而達到突出展示某一物象的目的。 簡化變形是對原由複雜繁瑣的元素在其意義不變的前提下進行刪繁去奢、去粗取精的變化。簡約化的元素以及形象更符合現代人的審美觀念，簡約不等於簡單，簡化變形是要保留原有紋樣的象徵、寓意、精髓和其主要的特徵，對於一些不是次要的、非主流的元素進行簡化和概括。如拐子龍紋的形成就是龍紋樣在不斷發展的過程中加人IL何紋樣，既保留了龍紋樣的特徵又簡化了元素的繁雜。