柳公權是唐代著名書法家，在書法史上被劃入「楷書四大家」之列。柳公權的書法向來與顏真卿並稱，被人譽為「顏筋柳骨」，在唐代就備受時人推崇。在教皇帝書法時還留下了著名的典故——「心正則筆正」。
然而，書法史上有一種說法叫做「自古學柳無大家」，這大概是因為柳公權的書法並不好練。那，為什麼柳體不好練呢？
以書法中常見的「斜點」為例，柳公權所寫的點和其他楷書四大家就有很大的不同。柳公權書法中的斜點呈「梯形」狀，顯得較為複雜。相比較而言，顏體的斜點最為簡單。它像一個飽滿的「瓜子」，呈現半圓形，較為渾厚。這種寫法很顯然，是露鋒起筆，收筆處使用頓筆收圓尾所造成的。其難點在於頓筆較重，頓筆後要學會借力收筆。
趙體的斜點，寫法與顏體差不多。它也是順鋒而入，頓筆收圓尾的。但是趙體不刻意強求用筆圓潤，所以多帶有行書的筆意，芒角外露。再加上趙體學習二王用筆，運筆不純用中鋒，這造成趙體的斜點起收之處往往看著有些毛糙，不如其它幾家看著乾淨。
與前兩家相比，歐體的斜點是最為乾淨爽潔的，它不像顏體顯得肥厚，也沒有趙體的毛糙。在用筆上，歐體也顯得較為獨特，這主要體現為：歐體在行筆中間使用了「方筆」，這使得斜點的背部稜角分明，方圓結合，整個斜點像一個鈍角的梯形。這很顯然是露風起筆後，行筆中頂紙翻筆所造成的。其難點在於筆心換向時要有一個回頂的動作。
與這三家相比，柳體的斜點最為特殊，它像一個「梯形」。其他幾家的書法大體上都是先尖後圓，尖鋒入紙後右下行筆，再頓筆回收，筆觸較為簡單。但是，這個梯形式的斜點，柳公權是怎樣寫出來的呢？
其實我們只要看琢磨透了那個歐陽詢的筆法，柳體的寫法就可以玩味兒出來了。它實際上就是在歐陽詢筆法的基礎上多了一點變化。我們如果將運筆過程分解為起、行、收的話，柳體就是在起筆末尾，向行筆轉化的過程中用了方筆。與歐陽詢斜點的寫法相比，柳公權的用筆只不過是比歐陽詢多用了一處方筆罷了。
琢磨出這一點，我們把歐陽詢斜點中的一處方筆轉化為兩處方筆，其實柳體大體就可以寫出來了。正因為柳體的這個特點，所以前人說這個柳公權的字是將歐體與顏體糅合到一起所誕生的；又有人說把顏體扒掉了皮，所看到的就是柳體，這些說法都體現了柳體對於歐顏二公的繼承性。
柳體中這兩處方形的折筆，到底該怎麼書寫呢？很顯然，它們都與筆心換向前的動作有關，這要求在換鋒前要有一個「立鋒」的動作，這個立鋒翻筆的動作做的比較好，能夠流暢地借力反彈進行切換，那麼筆跡上的方峻頓挫之風就會顯得較為明顯。用筆熟練後這個動作很簡單，筆鋒下按回頂，順勢換鋒就可以了，不必太刻意，以免寫出來的點畫不乾淨。
康有為說「圓筆用絞，方筆用翻」，熟練的運用方筆和圓筆可以有效的幫助我們解決字形中的方圓問題，讓你更好地解決臨帖時的苦惱。它們有助於解決在學書法的過程中遇到的多種問題，故這兩種筆法不可不學。不過，用筆其實還是方圓結合較好，柳體中用方過多，不甚符合國人尚圓的審美傳統，這恐怕也是學柳所出大家較少的一個重要原因吧！