《唐山大地震》：不能釋懷的23秒，釋懷不了的32年

汶川地震轉眼12周年了，站在今天的角度，再去看這部汶川地震過後拍攝的《唐山大地震》又會有怎樣的體會呢？

《唐山大地震》這部電影，名字看上去雖然像一部災難片，實際上內容卻講述了親情和震後倖存者治癒心靈創傷的感人故事。

這個故事的核心，是張翎發表於 2007年第1期《人民文學》上的中篇小說《餘震》，電影劇情做了改編，雖然大部分內容還原了原著，但方登被收養後的細節做了不小的改動。

原著中的王小燈因為被親情拋棄而變得人格扭曲，命運也比電影中的方登更加不幸，養母去世，被養父性侵，夫妻關係失敗導致離婚，自殺三次以後最終心靈得到救贖，從而寬恕了自己的母親。

電影中的方登，所有的怨恨，皆因對母親偏向弟弟導致日積月累的內心失衡，最終因為母親一句「救弟弟」而認為自己被母親拋棄而徹底崩潰。在怨恨了母親32年以後，卻發現原來母親內心並沒有拋棄自己。最終母女在感情上互相救贖圓滿結局。

劇情按照兩條主線分別推進，地震過後李元妮跟女兒分離帶著兒子獨自生活，方登含著對母親的怨恨被養父母收養，幾經沉浮三十二年最終團聚，把一家人的悲歡離合逐漸展示在觀眾面前。

1、 以李元妮帶著兒子方達獨自生活為主線

地震後李元妮誤以為女兒和丈夫都已經去世，帶著失去一條胳膊的兒子方達開啟了艱難的生活，儘管婆婆一再要求將方達帶走可以讓他有更好的生活，但李元妮割捨不了對兒子的親情，因為在她心裡，只剩下這麼一個親人了。

因為女兒和丈夫都在這裡，怕他們的魂找不到回家的路，所以她也一直不肯離開。

比起對親人的思念，李元妮內心更多的是對丈夫和女兒的愧疚，丈夫用命換了她的命，女兒用命換了兒子的命。

而這些，她認為都是她的原因造成的，所以，在三十二年裡，她把丈夫和女兒的照片並排放在家裡，堅持不搬家、不改嫁，思想上過得苦行僧一般，不允許自己「過得花紅柳綠」，而對女兒的愧疚更甚，因為是她這個母親放棄了女兒生的機會。

2、 以方登被收養後的生活為主線

小小的方登一直感覺母親偏向弟弟，西紅柿被弟弟吃掉兩個，母親說明天給你買，她對母親的反應是：「你騙人！」恐怕從母親把西紅柿先給了弟弟她就就開始了自我暗示：母親是偏愛弟弟的。

但地震當時那種情境，如果救的是她而捨棄了弟弟，她心裡會更好受嗎？

正是這樣的情緒積累，才導致後來在情感上認為被母親背叛拋棄。所以，她即便是從死人堆裡爬出來，也沒有尋找母親，而在被養父母收養以後卻裝作失憶，三十二年來一直刻意迴避，不承認自己有家人，因為對母親的怨恨，進而對養母也沒有太深的感情，即便養父母對她傾注了所有的愛。

直到養母去世前，面對養母留給她的存摺和手錶，和養母對她難以割捨的感情，她才明白了養母對自己的愛。

做為一部商業電影，拋開劇情中的硬傷，比如片名被指標題黨、比如拖沓的情感細節，再比如劇中充斥著各種廣告等等不談，單單能頻頻戳中觀眾的淚點，賺足了觀眾的眼淚，也算得上是一部好的作品了。

如果說《唐山大地震》是一部以催淚為目的的商業電影，那它是非常成功的，而這個成功，主要應該歸功於導演馮小剛一貫對演員的把握和劇情的操控。馮小剛在拿捏這種分寸還是很到位的，催淚的目的達到了，效果也非常無敵。

劇情中有五大淚點：

淚點之一

災難發生的23秒間，天塌地陷中撕裂的房屋、周圍充斥的慘叫聲，突如其來的災難強烈的震撼人的視覺，衝擊著心靈。

年輕的母親趴在震後的廢墟中，面對著的水泥板，一邊壓著龍鳳胎的姐姐，另一邊壓著弟弟，卻只能選擇其中一個人活命，這樣一個無解的難題，意味著母親如果打算救其中的一個活，就要割捨另外一個去死。

母親嘶啞的哭聲和萬般的無奈加上直衝心底的負罪感，被徐帆爐火純青的演技演繹得無可挑剔，把觀眾的淚腺一下就打開了。

淚點之二

電影的開始，便展示了一男一女兩個龍鳳胎孩子在平時的不同，不止是姐姐聰明伶俐時刻保護弟弟，能把搶弟弟冰棍的大孩子推個趔趄，更大的不同，源於母親的區別對待，這種不一樣的待遇，一個西紅柿就足以說明問題，很明顯能感受到媽媽的偏心，似乎媽媽平時說的最多的就是：「登，你讓著弟弟」，讓著弟弟，或許不是因為弟弟小，而是因為弟弟是男孩。

而女兒壓在石板下聽到母親親口說「救弟弟」以後，心底的絕望和受到的重創，一個流淚的眼神和喃喃的一聲」媽媽」，便足以開啟觀眾一波淚奔。而這只不過是壓垮方登心底防線的最後一根稻草，她對媽媽徹底失望了。

淚點之三

李元妮對家人的愛。

對逝去的家人，李元妮最常說的一句話就是「沒了，才知道什麼是沒了」

對丈夫的愛：

面對兒子讓她找老伴的提議，李元妮說：「哪個男人能用命對我好？我這一輩子就做她的媳婦，我一點也不吃虧，！」

在感情上，也許李元妮是固執的，固執到一輩子不改嫁，固執到堅守著家裡的老房子不搬家，固執到死也不離開唐山，固執到每年給丈夫女兒燒紙的時候都會念叨新家的地址，固執到儘管知道女兒沒了，仍舊每年開學都會給女兒買一套課本......但正是這種固執，才讓人感受到她內心那份刻骨銘心的感情。

對方達的愛：

一夜之間，丈夫沒了，女兒沒了，李元妮只剩下方達了。

徐帆的表演殺傷力太大了，每一聲的哭喊都像扎在觀眾的心中的刀子，兒子被奶奶帶走時，看著遠去的大巴，即便是一言未發，單憑那佝僂著前傾張力極強的肢體語言，也足以讓人感受到她心中被抽空和壓抑的痛苦。

而兒子回到她身邊的一瞬間，母子相擁爆發的感情也讓觀眾的眼淚傾瀉而下。

對方登的愛：

作為一個母親，她或許有那麼一點點偏心，但這種偏心是基於她骨子裡傳統的思想觀念導致的，雖然兩個孩子她都愛，但傳統的思想會讓她不由自主地對弟弟更好一些。地震過後，因為丈夫已經沒了，思想裡那種 「為老方家留根」 的想法，又讓她不由自主地選擇了「救弟弟」。

而對女兒方登的愛，也是深入骨髓的，把女兒的照片跟丈夫的擺在一起，每年燒紙的時候都要再三念叨家裡新地址，每年開學給女兒買的課本，還有一直念念不忘答應女兒的西紅柿……看到這些點點滴滴，誰還能說這個母親拋棄了她的女兒呢？

淚點之四：

母親李元妮痛苦的自我救贖，就是一出純粹的悲劇。

地震後，婆婆勸她改嫁，她不願意，說：「媽，你們老方家不能把我掃地出門啊」。

遇到的牛師傅是個實誠的好男人，提出跟她一塊過，她說： 「不可能」，問她還能跟以前一樣嗎？她說：「也不可能了」，簡單的八個字，決絕地堵住了自己通往幸福生活的路。

最後跟女兒團聚，女兒問她為什麼要這樣，人生能有幾個三十年？她卻回答：「我要是過得花紅柳綠的，就更對不起你了」

原著裡的母親在地震前是這條街上的一朵花，電影裡徐帆也演出了小城少婦風韻猶存的韻味。但正如方達說的，「其實母親心裡早就碎成了渣」，在含辛茹苦把兒子養大成人的三十二年裡，雖然生活過得很安穩，但這種安穩卻更突顯悲涼，因為她從如花少婦時，就過起了從心裡到身體的守寡日子，如同天黑前的薄暮持續了三十二年一眼望不到頭。

淚點之五：

方登的養父母對方登傾注的愛。

雖然是領養的孩子，但不管養父還是養母，對方登的愛都是真的。

電影裡這部分情節改編的比原著更有人情味，也更催淚。

不管是養父尋找方登的過程中對方登不著調的男友伸出的拳頭，還是養母臨終時對方登的戀戀不捨，亦或方登若干年後帶著女兒找到養父時養父那一聲帶著哭腔的 「我天天擔心！」

養父母對方登的感情，反而襯託出了方登對養父母的「冷情」，比如不顧養母的要求自作主張去了外地上大學，比如跟男友分手以後便銷聲匿跡讓養父找不到她，又比如不顧養父年邁卻多年不曾回家。這些情節都體現出了方登因為心靈遭受創傷而變得情感上的淡漠，但即便是這樣，養父母對她的愛已經超越了血緣的羈絆。

電影以唐山大地震為開始，汶川地震作為劇情實現轉折的必然一環。給了方登一次身臨其境「現場重現」，也是給她提供了一次心理療傷的機會。

在重現地震的現場，讓方登以旁觀者的視角目睹了一個母親的萬般無奈下的選擇，她才能開始試著原諒母親，直到她看到母親給她準備的西紅柿和課本，才明白母親原來從未拋棄過她，三十二年的怨念只不過是虛妄，而她卻用三十二年隱匿生還的方法，讓母親背負了一輩子的精神枷鎖。

於是她的心底又經歷了一次大地震，如果說她之前一直活在被拋棄的怨念陰影裡，雖說是痛苦的，但絕對不會比知道真相以後對母親的內疚更痛苦。

這就像恨一個人，對方把刀子戳進你心裡，你可以拼盡所有力氣對他說：「我恨你」。但是對一個人的內疚和負罪感，卻是綿裡藏針，伸手摸不到，卻會經常出其不意讓你疼在骨髓裡，所以，方登拼命低下頭對母親說：「對不起，我對不起你」。

從劇情上說，地震只是導致了跨越32年一家人悲歡離合故事的一個起因，一家人割不斷的親情一直在劇情中維繫著人物的情感歸屬，李元妮對丈夫和女兒永遠的身心皈依和罪惡感，以及痛苦的執著加強了悲情的效果。雖然地震讓劇中人經歷了失去親人的痛苦和骨肉離散的折磨，但最終的結局也是美好的大團圓。

這部電影真切演繹了這樣一句話：23秒何其短，32年又何其長。

人們常常對生命會有一種錯覺，看似很長的一生，一天一天，總有著揮霍不完的日子；但倘若真正放眼看去，才能切身體會，生命是如此的短暫與微不足道。

做為普通的人，生命之中所有那些能夠承受的和難以承受之重，只是對單個個體而言，對骨肉親人而言，對在乎自己和用心愛自己的人而言。

只有理解了這些輕與重的人，才能深切地感受到維繫一份真情的不易和艱辛，才能夠明白那些彌補不了的痛，也只有真正懂得的人才能做到用生命去珍惜和執著於自己的家人，自己的愛情和親情。