《隱秘的角落》原著作者紫金陳被噴文筆爛，推理作品需要文筆嗎？

現象級網劇《隱秘的角落》的爆火，同時也為相關的推理作品帶來了一波不小的熱度。

受益最大的可能就是《隱秘的角落》原著《壞小孩》作者紫金陳了。不過凡事都有利弊，紫金陳在博得不少關注的同時，其文筆也飽受網友詬病，許多讀者在看完原著之後紛紛表示不敢恭維紫金陳的文筆，更有甚者直接開粗口爆罵這寫的是什麼玩意？

但實際上，對於推理作品來說，文筆還真就從來不是吸引人的關鍵所在。

01 內容大於文筆

推理小說最早發源於歐美，後傳入日本。20世紀二三十年代，日本本土掀起了一輪推理熱，以江戶川亂步為首的眾多推理作家開始活躍於日本文壇，促進了日本推理的發展和興盛。

日本的推理小說本土化是非常成功的，在繼承歐美推理偵探小說的基礎之上，前後發展了本格派、變格派、社會派以及法庭派等眾多推理派系。

江戶川亂步

但值得注意的是，推理小說自從誕生起始便被劃分在通俗文學之類。

所謂通俗文學，是指順應讀者需求，以簡潔明了的語言講述讀者容易理解的故事。

與之相對的則是嚴肅文學，嚴肅文學強調作品的文學性，常有許多寫作技巧的使用，在敘述上也不是十分照顧讀者的感受。

簡單舉個例子，人盡皆知的馬爾克斯的《百年孤獨》，就是典型的嚴肅文學作品。

正是由於推理小說屬於通俗文學之流，這就使得嚴肅文學看重的文筆並不是推理小說必需的硬體要求。對於推理小說來說，內容呈現遠大於文筆表現。

典型的本格派推理側重的是描述主角一行人一步步破案的詳細過程，變格派則喜歡描述腦洞大開，獵奇血腥的離奇案件本身。至於社會派，則熱衷於借案件描述社會上存在的某些現象。

諸如紫金陳的《壞小孩》，就明顯屬於社會派推理。在小說的開頭，讀者便已經明確犯罪分子就是張東升，這就使得小說的核心並不是去講述如何偵破案件，而是探討案件背後反應的社會問題。比如張東升為了家產，先後謀殺了嶽父嶽母和妻子徐靜，這就很明顯反映了社會上存在的利益至上的人性醜惡。而朱朝陽等一眾小孩的用心險惡則讓讀者看到了孩童不為人知的另一面。

因此，屬於通俗文學之流的推理小說並不需要過分華麗的文筆，只要能將故事講述明白即可。所以抨擊紫金陳文筆爛，其實並沒有多大意義，推理小說的使命就是通過案件反應現實問題，而非讓人獲得閱讀上的美感體驗。

02 推理小說的魅力所在，無限解讀的可能

推理小說不靠文筆取勝，那麼其所靠的究竟是什麼？

如我前文所言，靠揭露社會問題引起讀者思考，也許算得上是推理作品自身的魅力。但除此之外，還有另一點推理作品比較明顯的優勢所在，那就是其內容本身具有無限解讀的可能。

說到這裡，就不得不引入一個專業術語——敘述性詭計。

敘述性詭計常見於推理小說，指的是作者在敘述的過程中，採取一些特殊措施幹擾讀者的判斷，以到達混淆視聽，誤導讀者的作用。從而增加作品的趣味性、燒腦性，提供多重解讀的可能。

雖然紫金陳原著《壞小孩》多平鋪直敘，但《隱秘的角落》卻在這方面有所借鑑。

比如在朱晶晶墜樓一事中，普普一開始說的是「她摔下去了」，而朱朝陽後來回到案發現場，開始回憶時，普普說的卻是「她要摔下去了」。

一字之差，背後的意味卻差之千裡。這便是一個很常見的敘述詭計，即前後的表態不一。

然而，如此生硬矛盾的敘述詭計其實在推理小說中算是敗筆。因為作者為了轉移讀者注意力，而故意做出無法解釋的矛盾敘述，很容易招致讀者的反感。

因此，我覺得《隱秘的角落》中的這一段矛盾仍舊有深究的必要。

因為覺得編劇不至於犯如此低級錯誤，所以我認為無論是現實情節，還是回憶情節，實際都應該是存在的。

下面我們來還原一下事件的詳細過程。朱晶晶踩空，但沒有立即摔下去，而是靠著樹枝之類的物體懸停了一會，因此普普先說了一句「她要摔下去了」，而朱朝陽沒有及時出手，使得晶晶最終徹底墜樓，普普又說了一句「她摔下去了」。

而編劇在設置劇情的時候，現實情節只截取了後一部分，回憶情節只截取了前一部分。唯有如此，才能很好地解釋為何前後會出現敘述不一致的情況。而觀眾往往是不會考慮到存在的微小時間差，以及一句話說兩遍的可能，從而就有了普普自己迅速墜樓和朱朝陽見死不救兩個不同解讀的版本。

這種手法是推理小說慣用的伎倆。比如夢野久作的著名短篇推理小說《瓶裝地獄》，就存在前後矛盾的敘述。

夢野久作

《瓶裝地獄》的內容就是三封信，按信的內容來看，講的是一對兄妹出海時遇到意外，最終流落荒島，在等待救援的過程中互生情愫，因做了禁忌之事而在救援到來之前雙雙自殺這樣一個令人嘆息的故事。

然而值得注意的是，根據其中一封信件的描述來看，同時流落荒島的還有廚子和女僕，然而在其餘的信件中卻對這二人隻字未提，仿佛根本不存在一樣。

也正是因此，《瓶裝地獄》擁有了無限解讀的可能。有一說認為是兩個兄妹殺掉了廚子和女僕，但實際上二人完全沒有這樣的動機。也有一說認為是廚子殺掉了所有人，最後偽造信件，投了出去，製造出自殺的假象，以洗脫罪名。這一點也並非沒有道理，因為《瓶裝地獄》以信件內容為主，而信件本身就意味著有被偽造的可能。

除了常見的矛盾敘述外，還有一種手法叫模糊敘述。即敘述者故意模糊、截留一部分信息，而不將信息全部展示給讀者，從而誘使讀者做出誤判。

小酒井不木

在小酒井不木的《戀愛曲線》中，模糊敘述的影子較為明顯。小酒井不木在交代具體角色身份的時候，先是以「失戀的女性」作描述，從而讓讀者排除了將要與富二代結婚的女主的可能。然而到了最後，小酒井不木卻直接點明，這名女性就是結婚在即的女主。

當然，這並不算矛盾敘述，因為前者和後者具有吻合的可能。假如女主在結婚之前意識到了富二代之前的種種表現都是偽裝，與自己心目中的本來面目不符，從而發現自己喜歡的其實只是假象，那么女主就滿足「失戀女性」的條件。然而在沒有揭開謎底之前，大多數讀者都會被「失戀女性」這一模糊敘述誤導，不會懷疑到女主的頭上。

而積極破解作者的各種詭計，與之博弈，無疑是推理小說引人入勝的關鍵所在，至於文筆，其實只是一個基礎條件。文筆好，錦上添花，文筆再爛，只要能把故事講明白，其實也無傷大雅。