用成人的視角讀《外婆的道歉信》這本書，只會讓你得出刻薄的評價

讀《外婆的道歉信》這本書，你一定要至少堅持讀完前4個章節。

這是國外小說的常見寫作套路，開篇不做任何鋪墊，就把各種人物嗖嗖地扔在你的眼前，一片嘈雜喧囂的場景，讓你一頭霧水。

這有點像電影手法，當你覺得腦子不夠使、甚至想要放棄時，節奏急轉直下，才開始慢悠悠地為你解剖劇情。

在這本書的第4章末尾，你會很容易發現這個分割節點，那就是：剛出場沒多久外婆去世了。

當早晨的陽光灑進元病房時，愛莎在外婆的懷抱中醒來，但外婆卻永遠留在了密阿瑪斯。

即便如此，這本小說被豆瓣20000+網友打出8.0高分的同時，依然收穫了一沓吐槽短評：「混亂、看不懂或看不進去」，這究竟是為什麼呢？

巴克曼《外婆的道歉信》

1、不眠大陸的7個王國與現實世界的關聯

最多的槽點，就是這個「密阿瑪斯」到底是個什麼鬼？

網友吐槽1：童話場景串聯模糊不清

還有所屬的「不眠大陸」，以及一堆「雲獸、蟻象、憾馬、獅子、巨魔、騎士、狼心、暗影、雪天使、海天使和捕夢人」等，幾乎貫穿了全書。

這些元素作為本書的主線和門檻，把不少讀者整的暈頭轉向。要是不弄明白，這個故事就真的讀不下去。為了讓大家更容易理解，我畫了一張圖。

「不眠大陸」的組成體系

不眠大陸，是小說中外婆構建的虛擬童話世界，包含7個不同的王國。類似於美劇《權力的遊戲》中設計的「維斯特洛大陸」和「七大王國」。

不眠大陸的入口是外婆的陽臺門，需要在接近睡著時才能開啟，因為這個大陸就是靠想像力建立的。

唯一的進入方法是騎著雲獸飛過，經過一片狼心和怪獸居住的幽暗深林，才能到達第1個王國「密阿瑪斯」，這是外婆和愛莎最喜歡的地方，因為它代表「愛」。

其他的王國，也都有各自的使命。第2個王國「密瑞瓦斯」，代表「夢」，負責守護夢想；第3個王國「密普洛瑞斯」，代表「悲」，負責存儲哀傷；第四個王國「密莫瓦斯」，代表「舞」，誕生音樂和舞蹈；第五個王國「密奧達卡斯」，代表「敢」，是勇氣的故鄉；第六個王國「密巴塔洛斯」，代表「戰鬥」，抵抗可怕的暗影。

愛莎是一個7歲小女孩，在密阿瑪斯被封為騎士，外婆每天晚上都帶著她去那裡，給她講各個王國發生的故事，哄她入睡。

外婆去世前，讓愛莎在現實世界中繼續完成尋寶探險，讓她把道歉信分別交給9個鄰居。他們在外婆的故事裡都扮演著不同的角色，他們和外婆之間也有著諸多連結。

公寓住戶分布圖

試圖摧毀大陸的「暗影」是發生在2004年的印度洋海嘯，守衛著城堡的「狼心和嗚嘶」是一樓的怪物鄰居和一條大狗，身負詛咒的「海天使」則是在海嘯中失去兩個孩子的三樓鄰居「穿黑裙的女人」，等等——這也是這部小說的現實背景。

外婆在信中除了為自己日常的瘋狂行為向他們道歉外，還請他們繼續守護愛莎。而最後一封道歉信，則是給愛莎的：「『包』歉，我不得不死去。『包』歉，我死了。『包』歉，我老了。」

外婆給愛莎的最後一封道歉信

愛莎的冒險之旅，讓她慢慢明白了外婆所做的一切，也讓所有人都獲得了和解。

她終於到達了之前並不知道的第7個隱藏王國「密帕多內斯」（外婆只為她講過6個王國），它代表「原諒」，是整個童話世界的最終歸宿。

當故事塵埃落定，愛莎從7歲到了8歲。外婆用內心的餘溫，把勇敢、追夢以及原諒的精神，和著濃濃的愛，都傳給了她。生日那一刻，脫離外婆羽翼的愛莎，長大了。

正像外婆最初給愛莎講這些似乎沒有背景、互不關聯的故事時，愛莎一度認為講故事的人腦袋有毛病。直到這時，她才明白，它們是一個整體。或許，所有的好故事，都是如此。

「原諒」，是整個童話世界的最終歸宿

2、擁有典型「北歐文學」調性的融合創作結構

還有人提出疑問，在一本現實主義小說中，童話和科幻內容幾乎佔據半幅篇章，是不是太多了？

網友吐槽2：屬於科幻、兒童文學或現實主義？

是的，我也有同感。但當我了解到這本書的作者弗雷德裡克·巴克曼是哪裡人時，我就理解了。

巴克曼來自瑞典斯德哥爾摩，他有著典型的北歐作家的風格和調性：寡淡中融著情感，冰冷中透著溫暖，生硬中夾著思考。

瑞典，斯德哥爾摩，全景圖

北歐，一般是指丹麥、挪威、瑞典、芬蘭和冰島五國，及其附屬群島的統稱。它地處北溫帶和北寒帶交界處，受到北極氣團和北大西洋暖流的交替影響，年溫差很大。

一方水土一方人，生活在這裡的人們也養成了「融冷熱與一體」的性格，人們追求著舒適的界限和恰當的寧靜，在感性和理性之間尋找著一種平衡，所以北歐是全球幸福感最強和自殺率同時最高的地區。

基於地域環境和人文特徵，這裡誕生了特有的「北歐文學流派」。

「北歐」五國地理位置圖

值得一提的是，世界最高級別的文學獎「諾貝爾文學獎」的評選機構就是瑞典文學院，多數院士都能直接閱讀英、法、德、西及北歐原著。

或多或少受益於本地優勢，至今獲得諾貝爾文學獎的北歐作家，就多達15位，可見北歐文學界的地位多麼不凡。

1903年，比昂斯滕·比昂松，代表作《挑戰的手套》， 挪威。

1909年，西爾瑪·拉格洛夫，代表作《尼爾斯騎鵝旅行記》，瑞典 。

1916年，魏爾納·海頓斯坦姆，代表作《朝聖年代》， 瑞典。

1917年，卡爾·耶勒魯普，代表作《磨坊血案》， 丹麥；亨瑞克·彭託皮丹，代表作《天國》， 丹麥。

1920年，克努特·漢姆生，代表作《大地的成長》 ，挪威。

1928年，西格裡德·溫塞特，代表作《新娘—主人—十字架》 ，挪威。

1931年，埃利克·阿克塞爾·卡爾費爾德，代表作《荒原和愛情》， 瑞典。

1939年，弗蘭斯·埃米爾·西蘭帕，代表作《少女西麗亞》， 芬蘭。

1944年，約翰內斯·威廉·揚森，代表作《漫長的旅行》 ，丹麥。

1951年，帕爾·費比安·拉格奎斯特，代表作《大盜巴拉巴》， 瑞典。

1955年，赫爾多爾·奇裡揚·拉克司內斯，代表作《冰島之鐘》 ，冰島。

1974年，埃溫特·詹森，代表作《烏洛夫的故事》 瑞典；哈裡·埃德蒙·馬丁遜，代表作《露珠裡的世界》， 瑞典。

2011年，託馬斯·特朗斯特羅姆，代表作《17首詩》，瑞典。

瑞典文學院，諾貝爾文學獎評選機構

生於1981年的作家弗雷德裡克·巴克曼，2012年發表的處女作《一個叫歐維的男人決定去死》令他一舉成名，他代表了新一代的北歐文學。未來，這位年輕的「80後」，說不定可以衝擊諾貝爾文學獎。

要知道，他還是一位「父親」。作為他在2013年發表的第二部小說，《外婆的道歉信》延續著原有的北歐創作思維結構，也融合了他的現實身份：

披著兒童和科幻文學的外衣，長著現實治癒系的內核，常態與新鮮交替而行。

巴克曼在書中借外婆之手編織的幻境，始終呼應著現實，有著縝密的邏輯性。一半真實，一半童話，如同一杯冰水碰上一杯沸水，會瞬間激發出炸裂的效果，隨後又化成剛好能喝的溫水。

弗雷德裡克·巴克曼

3、用孩子的視角，你會得出不一樣的結論

由於整個故事完全是以七歲小女孩愛莎的口吻講述的，這也讓不少成年讀者感到不適，開始挑起裡頭的「常識性錯誤「來。

網友吐槽3：邏輯不通，常識性錯誤

尤其是，「愛莎餵嗚嘶吃巧克力」這件事，引發最多的質疑。

因為巧克力是由可可豆加工而成的，含有可可鹼和咖啡因，會影響中樞神經和心臟，造成中毒。人類可以通過新陳代謝消解可可鹼，但是狗的消化系統沒有這種功能。

不過，據懂行的網友考究，書中提到的這款「代姆巧克力」，是一種牛奶巧克力，可可鹼含量並不高。另外嗚嘶是個頭很大的狗，它的耐受性比普通小狗高一些，所以才會沒事。

小說中提到的「代姆巧克力」

退一萬步說，從愛莎的角度，她或許並不知道這個科學知識。在她的意識中，只想把自己最愛的東西，悄悄分享給唯一的好朋友和守護者，這不正是一種童真的天性嗎？

設想一下，如果去掉現實部分，把外婆和愛莎的夢境當成一個獨立故事，這本小說搖身一變，就能被放進童話類別的書架上。

擁有科學的態度是好事，但不能用錯了地方。正如給孩子讀《安徒生童話》或《伊索寓言》時，會摳著書中的每一個細節不放嗎？

如果成年人總是用成年人的眼光看待世界，那樣得出的評價和結論一定是刻薄的。

成年人的視角

有人說「我不是小孩子了，不想再花時間留給這樣的文學」，可是這本書的趣味就在於此。

我們要用孩子或老人的眼光去讀，生死輪迴，初生與將死之人，才是生命最真實的狀態。

而成年人，往往需要由孩子來教育。就像在路邊看到垃圾桶翻倒或老人跌倒時，能主動去扶的，多是「不懂事」的孩子吧。

愛莎帶著外婆的遺願，一步步揭開整棟樓裡每個人的過去，解開了他們埋藏在心底多年的疙瘩，讓他們都獲得了新生。

小小的愛莎，用稚嫩的話語，笨拙的行動，給大人們上了一堂課：」不用小看你的孩子，他們沒有你想的幼稚。」

孩子不同的視角

最後，套用一句書中的話：「如果有人懷疑《外婆的道歉信》不是本好書，那他應該去檢查下腦子。」

開個玩笑，放心，檢查結果一定是正常的。只是，有時太正常了，就少了很多趣味。有時過於清醒和認真，你就真的輸了。

作為一個普通的讀者，不要總是抱著懷疑的態度去看待豆瓣的評分，也不要總怕作者套路你賺取你的眼淚。但凡一本被世人推舉出的書，都是有可取價值的，每個人都不傻。

沒有入戲，怎麼有感。

在讀一本書前，不妨，清空你的內心雜念，放下你的驕傲身段，隨著作者的筆觸，真正進入其中，才可能找到書中隱藏的寶藏。

就像愛莎一樣，騎著雲獸，握著寶劍，伴著嗚嘶和狼心，在不眠大陸中勇敢穿梭，終會發現：瘋狂外婆所說的瘋話，原來是個最好的故事。

外婆講的，通常會是個好故事