商戰小說只有勾心鬥角？曾「以一篇作文進北大」的他，寫下不一樣的老闆們

商界職場劇《平凡的榮耀》劇照

「大家看過太多商業報導裡的成功人士，容易形成一種錯覺。似乎這些人的成功，就是因為勤奮、專業、天資過人。這其中有誤解的部分。有時不是你這個人太厲害，而是這個時代太偉大。不是有個段子嘛——一群人在電梯，手伸出來、腳抬起來，電梯門打開，到了88樓。轎廂裡所有人都說，是通過自己的努力到了88樓。其實，是搭上了時代的電梯。」80後陳佳勇，在影視公司打拼浸潤多年，見識了商界形形色色的老闆們，「不吐不快」的他寫出都市商戰題材小說《老闆不見了》。

小說中，大四學生林子昂被班主任推薦入職一家控股公司，擔任老闆杜鐵林的貼身助理。八年來，跟隨老闆周旋於各類政商關係之中，他也將老闆的「用人之術」與「管理之道」盡收眼底。眼看公司在資本市場洗禮下搶灘成功，然而一次事先暗流湧動、爆發毫無徵兆的突發事件，卻令杜鐵林高歌猛進的步伐戛然而止：老闆不見了，老闆失聯了……

「林子昂身上有作者的影子，杜鐵林是作者的鏡子。從奔跑到信步，從思辨到安然，從青年到中年，從老闆到《老闆不見了》，我仿佛看到了老友佳勇這麼多年的親身經歷。」編劇申捷如是評價。在上海圖書館的分享會上，《小別離》編劇何晴認為，這部小說的一大亮點在於，人物立體、豐滿，展現了這個時代不同的樣式，而不是套路化、符號化的堆砌。「有時，職場商界的電視劇往往被詬病『懸浮感』，或是打著商業的幌子談戀愛，但《老闆不見了》的故事如果改編成電視劇，會是一個紮實有質感的行業劇。」

小說中的「老闆不見了」，是陳佳勇早就設定好的結局，隨著資本市場的劇烈波動，許多過去他認識的，或者只是一面之緣的「老闆」，紛紛變成了另一種「新聞人物」，此時他才意識到，他們真是把自己的人生活成了「小說」。「但真正動筆寫作的時候，有過不少掙扎。因為，無論是現實的老闆還是小說中寫到的『老闆』，人性都有複雜的一面，沒法分得清楚，非黑即白。」在陳佳勇看來，一些常規的商戰小說，多凸顯利益糾葛的一面，濃墨重彩於勾心鬥角、爾虞我詐；但真實的商界故事並沒有那麼複雜，甚至很枯燥。

「我更想表達商戰故事背後的人性反思。小說人物放在世俗評價體系裡，絕大多數都是成功人士，但除了人前風光，他們如何安放焦慮與不安？尤其是光鮮背後不被外人所理解的痛與無奈，那種擁有世俗成功之後的荒涼感，我也希望能有所展現。」他直言，各種故事見得多了，放置於比較長的時間軸來系統觀察，就能清楚看到老闆們如何起，如何升，如何降，如何滅，「是時候把這些故事和感受寫成小說了。」

事實上，20多年前，陳佳勇就曾以一篇《來自沈莊的報告》獲首屆全國新概念作文大賽一等獎，老到的文筆驚豔了評論界，後保送北京大學。這篇作文被中國作協主席鐵凝評價為「用超越作者年齡的文化批判目光，從不同角度豐富了我的閱讀視野，也拉近了我和這一代青年的距離」。他還著有隨筆集《所謂青年》《在北大散步：胡四的故事》等。陳佳勇袒露道，發表文章、甚至出書，對他而言，並沒那麼難。「在寫作並獲得名聲這件事情上，我沒有受過太多『苦』。雖然沒有走既定的做學問或專業寫作的路子，但我並不懊悔。畢竟如果沒有後來17年在影視圈一線的親歷，我也寫不出這樣的小說。」

恰如作家袁敏在朋友圈感慨的——「其實，佳勇從未真正離開過寫作，他手中一直有兩把板斧，只是他在商海裡的出色，暫時掩蓋了他寫作的光芒罷了。」

在作家楊葵看來，如今出版市場上，文藝小說不缺，商場小說也不缺，文藝+商場的小說卻比較缺。「佳勇以一篇作文進北大的底子，加上市場大潮的遊歷，兩者都遊刃有餘，信手拈來。惟其如此，才是好小說。」