如果電吉他沒有插入到任何的放大器（硬體or軟體）或者音箱來演奏的話，對於我們錄音來說就等於什麼聲音都沒有。通常對於各種電吉他設備來說，改變任何一個小單塊、小旋鈕，都有可能得到完全不一樣的聲音。不同於我們常聽到的監聽音箱的個性，電吉他音箱的紙盆、箱體都是非線性的，而且有各種各樣的頻率上、振幅上的小染色小怪癖，這些特點正是令我們著迷的原因。
電吉他基本原理圖示⬆️
電聲樂器連接模式⬆️
當錄電吉他箱子時要注意：
• 動圈話筒是一個常用的選擇。因為對於大多數的吉他箱子在6k以上的頻率往往有時候並不是那麼有價值，所以有些頻響寬的電容話筒也並不是那麼有必要用。
• 電容話筒通常可以拾取更亮的聲音，但有時候可能會得到過於金屬感和有多餘嘶沙的聲音。
• 鋁帶話筒錄的高頻通常比較順滑，很多時候聽起來都不錯！要記住鋁帶話筒的振膜前後的音色會有一些差別，錄的時候可以兩邊都嘗試對比一下，選擇最讓你滿意的聲音。
• 話筒會從根本上改變音色，比如像是動圈、電容話筒會強調不同的頻率。所以一個比較常用的方法是同時使用多個話筒、多種拾音制式，後期進行挑選、製作、捏合成我們最想要的音色。
相比起一般放在音箱紙盆前15釐米左右的常規位置，話筒放置在音箱紙盆前只有幾釐米的位置的話會有明顯的近講效應，而大多數動圈話筒如果放置超過20釐米，音色會比較薄，所以要找到最好的音色位置才能固定距離。因為箱體紙盆有很多不可預測的頻率響應和失真，不妨將麥克風上下左右都動一動，你會發現音色都會有所變化，花費多一些時間找到音色的甜點，是非常值得的。
軸向SM57，偏軸MD421⬆️
• 話筒對準音箱紙盆的中心軸上，音色通常是最亮的。
• 話筒略微偏軸，會得到相對溫暖的聲音。
如果吉他音箱有多個紙盆，那麼可以靠近輪流聽一聽（注意你的耳朵要在一個安全的聲壓級下），當然更好的方法是用話筒去測試--決定哪一個紙盆的音色是最適合當前的工程的，就錄它即可。同時也要注意別的紙盆可能存在的一些雜音，要儘量避免。除非多個紙盆的音色有根本性的差別，給每個紙盆都用一個話筒拾音的意義不大。但哪怕我給每個紙盆用性格不同的話筒去錄，意義也不大，因為頻率內容是很相近的、演奏的內容更是一樣的，這種小區別即使放到極左極右也不足以創造出一個理想寬闊的聲場。
我的音箱的紙盆在哪裡？？
有時候可能你看不到音箱的紙盆，因為可能被外面的金屬網包裹起來了。你可以用手電筒照一照，手機的app或者本身自帶的都行，很容易就能看清楚紙盆的位置了。
我們錄製的吉他應該是要在後期製作、混音環節表現良好，並不是一定要和樂手可能在酒吧、音樂節演出的時候那種超亮超突出的音色相同。所以要和樂手儘可能地溝通，確定錄製之前要一起聽聽音色。畢竟他們聽完之後會很想給你一些大方向上的建議。
對於那種聲壓級大的、重型的失真音色，吉他音箱和房間的相互影響會變成一個錄音要考慮的一個因素。會有很多的聲能充斥在周圍，話筒會拾取到很多的反射聲。更不幸的是，在一個通常採用聲學處理過但沒有足夠的低頻陷阱的房間錄製時，不僅有嗡嗡聲，很髒的的吉他聲音，高頻和中頻反射也會因處理而減弱，但低音仍在房間裡滾動。
音箱在房間的擺放同樣會影響音色：
• 音箱在角落裡，還是靠近牆壁？還是在地板上？以上的情況下，低頻都將被提升，聲音更加會有轟隆隆的感覺。我們可以嘗試嘗試將音箱從地板上抬起，以獲得更清晰，更明亮的聲音。
• 音箱是否靠近、或者架設的反射或吸收體在附近？反射體會使聲音更亮更亮，但是由於反射，聲音信號之間可能會有梳狀濾波效應。而吸收體會使聲音變暗、變死板。
• 在房間的不同的地方嘗試架設音箱和話筒，並嘗試朝向不同的方向。這樣反射聲的可能性會更多，並且與來自音箱的直達聲相互作用後產生更多的結果。
• 地毯是個好夥伴。