OK，這段時間小胖挺忙的，此前答應大家的一些測試直到周末才有空來寫，也感謝大家支持，那就直入主題吧。對於索尼的24-105 F4 G OSS和24-70 F2.8 GM可以說是很多大法用家的一大糾結，不同於佳能尼康，索尼的24-105 F4 G OSS的定價相當高（差1塊就五位數），跟24-70 F2.8 GM的價差4500塊，很多人的想法都會是「我已經準備花五位數買鏡頭了，是湊合24-105？還是咬咬牙24-70呢？」還是先看看成像素質吧：
首先第一項：解析度。在ISO 100、手動對焦的前提下小胖就測了兩個檔位，光圈全開和F8，對於這倆都兼具幹活和旅遊功能的鏡頭來說，全開和F8是比較有參考價值的設置點（嗯，我嫌麻煩也是一個理由）。總有人會說索尼的定價太高，交智商稅，事實上單純從解析度來看，24-105 F4 G OSS全開相當強悍，平時用著不覺得，但拍完對比照的時候小胖甚至還懷疑自己是不是搞錯了，還重新拍了一組，而事實證明它的F4全開在全焦段都很牛X，甚至邊緣都不怎麼鬆散，相對而言24-70 F2.8 GM在全開時就具備幾乎所有品牌24-70 F2.8都存在的問題——邊緣偏軟。
24mm中心部分，左F2.8，右F4：
24mm邊緣部分，左F2.8，右F4：
70mm端中心部分，左F2.8，右F4：
70mm邊緣部分，左F2.8，右F4：
當然，這是一個為了測試而拍攝的主題，70mm端F2.8主要用來幹嘛相信大家心裡還是有數的，拍攝人像時邊緣反正都虛化了， 倒也沒啥問題，但這個差距在24mm、35mm、50mm端同樣存在，考慮到24-105 F4 G OSS在CMOS五軸防抖的基礎上還自帶了光學防抖，所以24-70 F2.8 GM這一檔光圈的快門速度優勢並不存在，單純比較最大光圈下各焦段的解析度，我更青睞24-105 F4 G OSS（它的焦段還更長一丟丟），以小胖玩過的同類鏡頭來看，它可以說是碾壓其他品牌24-105（120） F4鏡頭的存在了。
如果收縮光圈到F8，兩者就沒啥區別了，比如上圖就是70mm F8的邊緣區域對比。所以在光線條件較好的環境下拍風光之類的，這倆都是很靠譜的選擇，極限邊緣也能相當銳利，而且並不存在惱人的場曲問題。哦對了，暗角之類的我就不測了，機內校正還是很方便的，索尼CMOS的動態範圍經得起這一點兒折騰。畸變也是同理，現代攝影都是光學+數位技術，再按老三篇來拆開解讀純粹的鏡頭光學素質已經漸漸失去實用意義，再說脫離機身你也沒辦法使用這些鏡頭了。
第二項：色散。總體而言就是一句話：高反差下都是花臉貓……看下它們互攝的照片吧：
在長焦端焦內焦外都有比較明顯的色散，這還是在開啟機內校正的情況下。當拍攝主體有高反差部位的話的確需要好好注意一下，廣角端也沒好到哪裡去，就這一項小胖覺得它倆都不咋地，五十步笑一百步。
第三項：鬼影眩光。它倆的表現也差不多，全焦段在正面面向強光源的時候必然出現，但都不算十分嚴重，有的人甚至還很喜歡這種光影效果，所以就不置可否了吧，這個項目上也算打個平手。
PS：為什麼不聊色彩？因為數碼時代色彩是靠機身計算出來的，導致結果偏移的項目也非常多——機內解RAW算法、白平衡輸出、色深壓縮甚至你看照片的顯示器……所以色彩這個項目基本上已經不會是鏡頭測試裡的一個必要項目了，而且色彩這個東西很主觀，小胖的喜好不代表你的喜好，所以還是算了。
第四項：星芒與光斑。這是它倆第一個相同點，都是18星芒，換句話說就是同為9片光圈葉，在F8左右就能看到非常標準的星芒了，小光圈拍拍車水馬龍的光影都市夜景都挺不錯。
光斑方面可以看到24-70 F2.8 GM（左圖）內部隱隱約約有一圈圈的洋蔥圈，那是非球面鏡片所致，實際上24-105 F4 G OSS也有足足4片非球面，但相對而言內部還算比較乾淨（仔細看還是能看到淡淡的圈圈）。從光斑亮度分布來看它們都屬於比較均勻的類型，球差控制其實還不錯，可以預見它們的焦外虛化效果應該都比較靠譜。
第五項測試就是可能很多人關注的重點：虛化效果。這倆鏡頭在長焦端均具備很典型的人像攝影特性，但到底是70mm F2.8更強，還是105mm F4更給力？應該有不少人站前者，因為光圈更大虛化更強的邏輯已經是根深蒂固，可這種憑感覺的想法是對的麼？
很有意思的是，除了光圈葉片數量之外，24-70 F2.8 GM和24-105 F4 G OSS的最近對焦距離是一樣的，都是38釐米，決定景深主要是物距、焦距、F值、CMOS最大彌散圓直徑這四項，除了焦距之外這倆鏡頭其他都一樣，所以如果是在24-70mm這個焦段以內，24-105 F4 G OSS的F4是被24-70 F2.8 GM妥妥碾壓的，但妙也就妙在它倆最近對焦距離一致，而前者多出了35mm焦段，在相同物距（最近對焦距離）下進行拍攝時，你會看到如下兩張照片：
因為這時候它倆物距都是38釐米，影響虛化程度的只有焦距和光圈而已，第一張是105mm F4，第二章是70mm F2.8，應該不用我多說，很明顯第一組的焦外光斑直徑更大，當然 小黃人所佔的畫面比例也更大。
那麼，如果使得小黃人在拍攝構圖裡所佔比例相同，在這種情況下24-105 F4 G OSS會相對更往後多退一點，也就是物距相對更大，是不是24-70 F2.8 GM可以找回優勢呢？還是看圖：
賣個關子，你猜猜誰是誰？
結果其實很清晰了，如果讓24-105 F4 G OSS以105mm端進行拍攝，無論相同物距還是相同主體比例，它的虛化程度都大於等於24-70 F2.8 GM，當然代價是可能機位要稍稍退得更遠一點，除此之外還不得不提另外一點，就是視角的差異，可參考下圖：
相同主體放大倍率，基本相同的景深，機位只是縱深方向變化，但背景涵蓋範圍卻明顯不同，第一章105mm F4的背景裡就沒有第二張70mm F2.8拍的那麼全，因為前者視角23度20分，而後者是34度，大致的差異是這麼大：
這也是為啥200mm F2、300mm F2.8之類鏡頭被稱為空氣壓縮機的原因，因為它們的視野非常狹窄，同時光圈驚人的大，配合縱深較大的拍攝環境，很容易把主體從背景中抽離出來。雖然105mm F4相比起來算不上什麼，但只跟70mm相比的話，差別還是很明顯的。也就是說，如果你想更多交代一點環境背景的話，70mm F2.8是更好的選擇。
好像說了半天，24-105 F4 G OSS並沒有輸給24-70 F2.8 GM，反倒是更全面的選擇，實際上F2.8在這一對組合裡最大的意義就是提升弱光信噪比了，在拍攝弱光時難免需要提高ISO來保證快門速度，防抖畢竟只能防自己抖，別人在動就沒辦法了，大一檔光圈的意義在於如果是24mm端手持拍攝夜景，同樣是1/20秒，它能在ISO 12800的情況下以F2.8進行拍攝，而F4就只能選擇ISO 25600，或者1/10秒快門，我相信大多數人在實際拍攝中都會選擇提高ISO，但這時候它們的信噪比差距可以說是非常明顯：
第一張是F2.8/ISO 12800，第二張是F4/ISO 25600，F2.8的意義應該很明確了。而且這並不是F1.4那種級別的大光圈，在弱光下拍攝的時候降噪的優先級顯然更高，而且也並不會像從F2.8加到F1.4那樣大幅度影響銳度和景深，所以如果你經常晝伏夜出的話，24-70 F2.8 GM更靠譜。
就鏡頭本身的設計來看，24-70 F2.8 GM更粗更長更威猛，經常拍妹子的確是更能HOLD住全場，畢竟按所有24-70 F2.8和24-105 F4的江湖地位來看，差別太明顯了，只能說索尼算是個另類，幾乎玩了一把以下犯上，優缺點小胖能想到的基本上都寫出來了，各位大神就看著自己的需求辦吧，我要去院子裡種樹了，回聊了各位。