古往今來，多少痴情女為了那虛無縹緲的愛情一次又一次地喪失尊嚴，又不知多少少女在渣男的半推半就下開啟了一段不一樣的愛情。相對親情而言，愛情是投資巨大而收益風險同樣巨大的一個「融資」項目，而為什麼要把愛情類比作「融資」呢？其實講到底，愛情從一開始就是配偶雙方不斷在對方身上投資的過程，而這種投資會以另一種形式謀取利益，那就是彼此之間情緒、性格、心態的不斷融合，最後的結果就是要麼融合失敗彼此錯過，要麼融合成功成就一個幸福美滿的家。
現觀如今，多少對情人只是秉著「沒有完美無缺的愛情，只有恰到好處的味道」的心態與戀人相愛著，那麼 這樣的戀愛又將會持續多久呢？毫無疑問，沒有更為強大的支撐點來撐起這一段感情，那這段愛絕對走不到生命的結尾。最近大火的動畫電影就向我們詮釋了這樣看似淺顯的道理，然而哪怕是這樣，也還是有不少人執迷不悟。
《冰雪奇緣2》的問世，為新時代女性追求更美好的愛指明了方向
伴隨著動人心弦的音樂聲響起，一位聚光燈籠罩下的女王——艾莎出現在螢屏上，她是一位出色的女王，不僅僅是表現在愛護人民上，更是體現在獨立自主的個性上。迪士尼極力想要刻畫出一個可以不依靠任何男性的女王大人，來側面向觀眾詮釋那淺顯的道理。
在電影中，剛開始通過一次又一次憑藉自己的力量對抗自然地行為來展現艾莎不屈服、不服輸的一面，隨後艾莎一次又一次以堅毅的眼神衝向波濤洶湧的大海，她試圖用力量凍住大海，卻被浪花一次次無情地拋起擊倒。如果說《冰雪奇緣》的主題是成長，那麼《冰雪奇緣2》的主題自然就應該是成熟，那種內心不需要他人理解的成熟。艾莎作為迪士尼的第13個公主形象，她與其他過往的公主形象都不相同，她沒有劇本準備好的王子，更沒有那一段甜而不膩的愛情，而這也不像是迪士尼一向賴以成名的公主的救贖的劇本。
而正是這樣的劇本裡的劇情成為那告訴廣大女性的淺顯道理，作為一名女王，更作為一位女人，她不需要在王子的光環下默默付出，她想要的是通過自己的努力去實現自己的人生價值。一直以來，柏拉圖的那三個持續如此之久的哲學問題還在困擾著我們：我到底是誰？我從哪裡來；我要到哪裡去，就是這樣三個問題深刻詮釋著人類現在的狀態。
作為一名新時代的女性，就是要成為這樣的女王，為自己而活，為了摯愛的親人而活，為了更美好、更絢麗多彩的生活而活著。有自己的人生、自己對事業的規劃，這才是時代對新時代女性的新要求，你可以不結婚，可以沒有愛情，也可以不成為偉大的母親，但你一定不能失去自己的個人價值。愛情一定意義上講，只是生活的陪襯，它並不是生活的必需品，也更不會成為生活的累贅，這樣彼此成全彼此的愛情才是愛情本來的面目。
幸福與落魄，只在自己一念之間，提升自我與託付他人之間該如何抉擇
艾莎不需要在王子的光環下虛度終生一時間讓不少男權主義的人們汗顏，以哲學的角度上講，一位女性的社會價值只存在於她作為偉大的母親的時候，也只有那時候人們才會從心底承認女性的地位。就在最近頻繁曝出不少明星因為種種原因產生婚變事故或者是因一些外界幹擾斷絕夫妻關係，而再回過頭來品味《冰雪奇緣2》的女王的高尚自主，才會發覺那樣的女人才更值得擁有更完美的愛情。現在我們來進行一些簡單的對比，用另一種形式緬懷那些明星們遠去的愛情。
首先是賈乃亮與李小璐的婚變事件，從李小璐的長文微博聲明就可以看出對於此次婚變事件，李小璐並沒有任何的悔改之意，反而是聲明裡稱自己「人非聖賢孰能無過」。不僅僅如此，就連這句話的出處都弄錯了才是最不值得理解的，聲明裡稱這句話出自孔子，但實際上並不是。而且一般用上這句話都會在後面自帶「過而能改，善莫大焉」，李小璐不用那可能就事用個人行動向廣大網友宣誓不滿。如此拙劣的文學功底又能與怎麼樣的人共度終生還尚是一個未解之謎，如何一味地期盼著靠另一半成就自己，那樣的感情來得快走得也快。
再來談一談韓安冉的婆媳事件，一位在公眾面前相對更有文化的網紅，卻奈何頻頻金句橫出，這到底是文化的缺失，還是教養的淪喪呢？一位成功的女性是不應該有這些跟社會底層人民一樣以粗俗的口吻對待一切的，她們更多是以高尚的自我修養面對社會百般的糾纏。不提升自己僅想著用婚姻彌補不足，這樣帶著很強的目的性的戀情無疑會帶來不少的婚後問題，甚至在一定意義上會成為壓垮婚姻的最後一根稻草。
盡力的去提升自己吧，因為只有這樣才是社會真正認可的新時代女性，就像動畫電影裡的艾莎一樣，面對迎面刺骨的冷風，依然可以以堅毅的眼神藐視過往的一切。有時候幸福美滿的婚姻與落魄不堪的戀情只在於自己的一念之間，那一陣來自青春的悸動，或許是一見鍾情，但更多是滄海一粟，前方還有著更好的人在等待著自己，在那之前提升自己才是當前應該做的。
愛，因為相互都在等待而變得美好，也因為那些年獨自行走的路，讓情感生活變得歷久彌新。相信在看完《冰雪奇緣2》後，對於你們的人生觀、社會價值觀以及最重要的愛情觀都有了新的認識，時代在進步，時代需要的新女性也應當如此。