筆者平時十分喜愛嘗試各種風格迥異的解謎遊戲，不管是文字類、動作類、還是恐怖類都十分喜歡，筆者的手機上很少會下載時下熱門的競技類遊戲或是休閒類遊戲，往往多數時候都會安裝一些略帶燒腦的解謎遊戲，當做「睡前讀物」一般在睡覺之前玩上一會。解謎遊戲就像做菜一般，你會炒雞蛋了也就會了炒土豆絲，它實際上是一個一通百通的遊戲類型，比如說你見到一個被螺絲擰上的鐵盒就會想到找一把螺絲刀，見到某種奇怪的排列組合就會想到這會不會是某種密碼等等，經常玩解謎類遊戲你就能對大多數解謎遊戲的解謎方法了如指掌。
解謎遊戲的腦洞在下只服《鏽湖》出品
而我們這次要聊的《傳送門（Portal）》系列，是在解謎遊戲當中一個十分特立獨行的存在，這是一款超脫了常規套路的解謎遊戲，但是又必須要結合生活常識去破解謎題，十分的通俗易懂，它用它自己獨有的系統與風格展現了只有在《傳送門》中可以實現的謎題形式。你很難去和其他人形容這款遊戲究竟優秀在哪，就算能解釋清楚，也很難成功吸引到其他玩家。
無名之璞
2005年的一天，羅賓·沃克受邀參加了美國迪吉彭理工學院組織的職業發展日，這是迪吉彭理工學院每年都會舉辦一次的活動，邀請各行各業的業內人士前來為學生傳授經驗，而對於學生們來說，這無疑是找工作的最佳時機。
沃克是一位遊戲製作人，在經驗分享環節過後他選擇去逛一逛學生們的作品，而這時候有一小群人攔住了沃克，並向沃克展示了他們的作品：這一小群人自稱「Nuclear Monkey Software（核子猴軟體）」，而他們向沃克展示的作品名為《Narbacular Drop》。遊戲的玩法是控制一位被困在地牢中的公主，使用兩扇能夠貼在任何平面上的兩扇傳送門，從這扇門進去就能從另一扇門出來，玩家需要利用這一道具從地牢中逃脫。
3D獨立遊戲在那個年代並不算多見
這個玩法十分新奇，但也僅僅是玩法比較新奇，流程非常短只有六個謎題，甚至連保存功能都沒有，對於沃克來說這還不夠吸引別人的眼球，於是他僅僅是給「核子猴」們留下了一張名名片便匆匆離開。
從那之後過了一年，這款遊戲取得了2006年獨立遊戲節的學生展示優勝獎項，就在「核子猴」的成員沉浸於得獎的喜悅時，那個叫沃克的人重新找上了他們，並問道：「你們願意來Valve一趟嗎？我們可以聊聊」。原來這個叫羅賓·沃克的人是《軍團要塞》系列的製作人，《Narbacular Drop》的理念吸引到了V社，將「核子猴」的全員聘請到了V社總部，他們帶著《Narbacular Drop》理念在V社的幫助下開發出了這款名為《Portal》的遊戲。
「核子猴」的成員們，就算去了V社也從來沒超過10人
獨樹一格
在《Narbacular Drop》中，遊戲的核心是逃出地牢，而到了《傳送門》，遊戲的核心是逃出實驗室；《Narbacular Drop》中僅有一個敵人是惡魔，而《傳送門》中也僅有一個敵人叫GLaDOS，這樣來看二者的理念是何其的相似。起初《傳送門》並沒能取得單獨發售的權利，而是被捆綁進V社的促銷遊戲「橙盒（The Orange Box）」中以小遊戲的形式免費贈送，而這款免費送的《傳送門》卻靠著自身的高素質戰勝了無數3A大作，並斬獲30多項遊戲大獎，成為了2007年繼《半條命2：第二章》以外的最大黑馬。
「一個盒子，五個遊戲」
細心的玩家可能會發現，在《傳送門》中除了準星以外幾乎沒有HUD，其十分乾淨的UI和「藍、白、橙」的配色給人一種十分清爽的感覺，玩過第一人稱跑酷遊戲《鏡之邊緣》的玩家應該能感受到差不多的感覺，整體的美術風格十分統一，並且乾淨的畫面與科技感的場景相結合足以成為《傳送門》的關鍵詞之一。
主色調的搭配會直接影響到玩家對於一款遊戲的準確記憶，能夠成為遊戲的代表元素不僅僅是內容也可以是顏色，比如說我們說起藍色與黃色，就能想到《輻射》系列，紅色和白色就容易想到《刺客信條》，而藍白橙三色就容易想到《傳送門》。
遊戲的整體風格十分簡約，沒有其他多餘的內容
遊戲的劇情其實十分的隱晦與不明所以，儘管系列兩部作品中只有三個角色，主角，終端機GLaDOS和話癆惠特利，但大多數時候遊戲中的對白都會讓玩家有看沒有懂。
遊戲巧妙的使用了環境敘事，在遊戲的各個角落加入了刻意設計的文字或圖案，結合上文中十分具有代表性的場景與美術風格，即使在解謎之外也會讓玩家對於謎題之外的世界頗有興趣，生成想要探索的欲望。遊戲的劇情在初看肯定是頗為難懂，但當你完成一遍遊戲，知道了遊戲的流程與攻略方式之後，再重新回看遊戲的劇情，你會發現一個充斥著各種惡趣味的超現實主義故事。
GLaDOS一代被炸毀，二代又被主角喚醒，不知道玩家們都是什麼感受
這些都是解謎之外的內容，既然是解謎遊戲其重點自然還是在解謎身上，遊戲以第一人稱的視角進行，並給與了玩家一把能在平面上「開門」的槍，這把槍沒有任何殺傷力，僅僅只有舉起重物與開門兩個功能。
一把傳送槍，一個密閉的空間，這麼看來其實整個遊戲就像是一個接一個的「密室逃脫」，但藉助於「Sourcs」引擎的超群物理效果再配合傳送槍的獨特用途，使得整個密室逃脫變得更加「立體」了起來，不同於以往利用道具尋找道路然後打開出口，而是多數時候把道具和出口都擺在你面前，如何抵達過去才是謎題的關鍵，性質上從「找道具」變成了「找路」，覆蓋範圍更加的廣泛，因此遊戲的可塑性也變得更強，而過關方式有時候也不僅僅只有一種。
二代「凝膠」的設定也是由迪吉彭理工學院的學生設計，後加入V社
結語
《傳送門》系列向來沒有什麼過大的宣傳，在它的身上幾乎看不到什麼濃重的商業氣息，換句話說它並不是一款為了賺錢而開發的遊戲，更多的是為了表達V社對於遊戲行業全新的思考：它向世人證明了好的創意足以戰勝高成本的3A大作，好的劇情也不一定非要通過對話推動，好的解謎遊戲也不是只有一種設計方式。
諸多個性鮮明的元素造就了《傳送門》系列的成功，它給與了遊戲行業全新的思路。我們不難發現在V社開發的遊戲身上從來不缺乏革命性質的元素和思路，而如今遊戲行業的開發水平幾乎都在同一平均標準上，對於遊戲的思路也是各抒己見，或許在新思路的探尋過程中V社已經沒了方向和靈感，否則為什麼G胖不會數3呢？