如果提到日本動畫，不知道各位會想到誰？可能是所有的原點，開山鼻祖的手塚治虫？可能是永遠的大師，代表著動畫的宮崎駿？亦或是引領了一代宅男的庵野秀明？不過，如果要談到近年來的動畫電影，有一個人可能有著和宮崎駿相當的地位，甚至可以被稱為宮崎駿的接班人，這位就是日本動畫導演細田守先生。
了解細田守先生的朋友可能知道，細田守先生有著許多的」稱號」，像是「被宮崎駿背叛的男人」、「宮崎駿之後日本動漫的代表人物」、「中國動畫的繼承者」，這些稱號有許多都與宮崎駿先生有關係，那今天我們就來講一講細田守先生的故事，講一下這位新世代日本動漫大師和他代表了一代人的動漫的故事。
在講述細田守先生的動畫之前，我們首先要說一下他的作畫風格，或是說特色，也是「中國動畫的繼承者」這個稱號的由來。細田守的作畫均喜歡採用「無陰影式作畫」的繪畫方法，顧名思義，即在動畫中不去表現人物動作產生的陰影關係。一般而言，日本動畫多採用的是「有陰影作畫」，在畫面中，人物身上或多或少會帶有一些自身或是環境產生的陰影，其實這更加符合一般人對於世界的認知，人物看上去也更加立體化，不過也存在一定的問題，因為好的陰影繪製對於原畫師而言是非常困難的，所以可能由此所限人物不會進行非常複雜的動作表演。當然這是一般論，好的畫面也有的是。
《哈爾的移動城堡》和其陰影作畫
而無陰影作畫的方式則注重於用人物的動作來表現立體關係，需要原畫師對人物動作有更高的理解和表現能力，不能說這兩者孰優孰劣，只是各有優勢。說到這裡，其實無陰影作畫的最為傑出的代表作品可能並不是細田守的動畫，而是我國上世紀的傑作《寶蓮燈》，這部中國動畫在當時甚至可以代表全世界動畫的最高水準，不過後來的故事大家也都知道了，這裡和咱們今天的主題無關，先不談。
了解了細田守的作畫風格後，我們就可以說一下可能大家都比較關心的，他和宮崎駿先生的故事了，實際上，他與宮崎駿，與吉卜力之間確實有著不少的恩怨。
時間是1991年，當時還很年輕的細田守懷揣著對於動畫的夢想報名了吉卜力工作室，據野史記載（？），吉卜力的任職考試要求考生上交兩張畫作，而細田守則直接交上去了150張畫來作為答卷。不過，雖然他上交了遠超要求的高質量答案，但是最終的結果還是沒有成功入職吉卜力。與之相對的，他收到了宮崎駿先生特別為他寫的一封信，上面寫到「你這樣的人才如果進入了吉卜力，才能一定會被消磨殆盡的，所以我不讓你通過測試」。雖然從現在看來宮崎駿先生很有可能確實是好心，但是當時的細田守肯定是相當鬱悶，他給吉卜力的工作人員打電話詢問這個問題，得到的答覆是：在這麼多考生中，能夠收到宮崎駿先生親筆回信的只有兩個人，這是很光榮的事情，你就死心吧。
之後，受到高中時期熟人的引薦，細田守進入了東映動畫製作公司，並且很快憑藉出色的才華直接躍升為導演，接連指導了兩部《數碼寶貝大冒險》的劇場版電影，可能這兩部作品大家沒有看過，不過除了劇場版作品之外，大家應該看過的細田守當時的作品就是《數碼寶貝》第一季的第21話了，也就是太一回到現實世界那一集，這一集與《數碼寶貝》第一部的整體基調相差很大，配色、演出等讓很多人感到奇怪，充滿了壓抑的感覺，讓人感覺《數碼寶貝》並不再是當年那個給孩子看的動畫。可能這也與細田守導演當時的心境有關吧。
而在他指導的兩部劇場版《數碼寶貝 滾球獸的誕生》和《數碼寶貝 我們的戰爭遊戲》中，也有著不少類似的感覺，同時如果各位朋友有看過《數碼寶貝 我們的戰爭遊戲》，就可以明顯發現這部作品和後來的《夏日大作戰》有著很多很相像的地方，不過我們可以放到後面再說。
而這個時候的細田守，因為本身能力的原因在動畫業界有了一定的知名度，這也就造成了他和宮崎駿的第二次「交鋒」。當時宮崎駿先生看到了細田守後非常認可他的能力，邀請他來到吉卜力來製作劇場版《哈爾的移動城堡》。不過現在各位也已經知道故事的結局了，細田守的《哈爾的移動城堡》和現在大家看到的是兩個不同的東西。當時細田守奮力在新的工作環境適應工作，努力去和吉卜力那些心高氣傲的老員工交流，製作劇本，而就在分鏡都快做完了的時候，吉卜力高層突然通知他「你已經被撤下了導演的職位，不用再幹了」，而原因是「你不具備等同宮崎駿的票房吸引力」，新作動畫還是必須掛上宮崎駿的名字。
當然，以上這些的真真假假誰也無法考證，也有說是因為吉卜力很多員工根本不聽從細田守監督的指揮，導致動畫製作無法繼續。但是唯一可以確定的是，被吉卜力第二次打擊的細田守元氣大傷，甚至差點放棄繼續製作動畫。
在這之後，細田守沉寂了幾年時間，終於又坐上了導演的位置，這一次他回到了東映，製作了一部被海賊迷評為最不像海賊王的作品——《海賊王狂歡男爵與神秘島》。儘管這部作品斬獲了12億日元的還不錯的票房，但是無論是無陰影式畫法所帶來的人物形象，還是整體劇場版的偏灰暗的氣氛，都讓這部作品變得不那麼《海賊王》。
因為年代久遠，海報已經找不到高清的了
這部作品中，大反派將草帽船的船員一個接一個吞噬，將他們都變成活死人一樣的行屍走肉，而面對著這種情景，我們的主角，那個未曾恐懼，未曾退縮，永遠帶領所有人前進的路飛，也瞬間失去了所有的反抗能力，甚至都不用敵人動手，自己就變成了失去了信念的活死人。
《海賊王 狂歡男爵與神秘島》與其他作品相比很奇怪的畫風
雖然到最後，路飛還是能找回初心，也還是能大喊著「橡膠橡膠……」將敵人打飛，將船員們一個個救回來，依然是那個看上去非常美好的結局，但是這可能只能在動畫中發生了，導演的，細田守的故事，可能再也無法重寫。這部動畫仿佛就是細田守做給自己的，花有重開日，人無再少年，當年那個對動畫充滿著夢想的少年可能已經消失了。
這一年，細田守已有近40歲。
不過，可能老天是公平的，因為可以說，從這時開始，細田守的動畫導演之路才開始漸入巔峰。在這之後，細田守才製作出讓他能夠真正在動畫史上能夠留下腳印的，大有名氣的作品。接下來這幾部作品我也會著重介紹，這些作品是《穿越時空的少女》、《夏日大作戰》、《狼的孩子雨和雪》以及《怪物之子》。當然，本篇文章篇幅有限，我暫且只說第一部，《穿越時空的少女》。
《穿越時空的少女》這部作品是細田守在《海賊王 狂歡男爵與神秘島》播出後一年就再度推出的作品，也可以說是細田守轉型向商業導演的第一部作品，在這部作品中他摒棄了以往的那種充滿黑暗的氛圍，講述了一個輕鬆愉快，但是又充滿了哲思的少年少女的故事。
其實這部作品有著原著小說，但是動畫卻與原著小說的故事完全不同，只是借用了這樣的一個設定，講的也是小說的故事發生20年後的事情。但是小說是1967年的老作品，本身沒有粉絲群體積累，再加上當時的細田守雖然有著一定的知名度，但是對於一般觀眾而言很多人並不認識他，所以一開始這部作品可以算是一部「小成本動畫」，也僅僅在少數電影院上映。但是很快，因為這部作品出乎大家意料的高質量，粉絲之間開始口口相傳，電影院甚至容不下這麼多觀眾，最後加映到許多電影院中。
穿越時空的這種設定其實並不少見，尤其是在電影中，多到我都數不過來，但是這部作品並沒有像是很多電影大片一樣，描寫一個恢弘，龐大的故事，而是僅僅將著眼點放在了女主角真琴與他身邊的人的一個個小小的故事上。
在故事中，真琴的穿越時空也不是為了要拯救世界，拯救人類，都是為了一些很簡單的小事，比如想要多唱一會歌，再吃一遍布丁，最大的事情也不過是考試作弊這種現在看來「無傷大雅」的小情。但是就是這些，才能引起觀眾的更多的共鳴。可能誰都想過，想要回到學生時代，回到某一天，回到那個時間，去挽回，或是去發生什麼。所以大家在看到動畫中的真琴為了這些小事而去穿越的時候，不會因此感到惋惜「你為什麼不將這種能力用在更重要的地方」，而是會會心一笑，想起自己的事情，想起自己的回憶。
不過，動畫的最後，真琴發現了時間穿越的限制，發現了這一切的條件，她也喪失了穿越時間的能力，就像片中經常強調的那句話一樣：Time waits for no one。最後真琴無法用穿越時間的方法去解決自己最想要解決的問題。或許這也代表了作為觀眾的我們，無法回到過去的我們，只能面對明天的我們。雖然過去可能有各種不如意，有各種想要挽回的事情，但是Time waits for no one，我們必須抬起腳，邁向明天，就像電影的宣傳語一樣——「我在未來等你」。
這部動畫電影確實是一部非常精彩的作品，細田守的作品適合任何年齡段的人去觀看，不過，在不同年紀，相比所看到的東西也會有所不同吧。
因為篇幅原因，《夏日大作戰》等作品我就不在這裡多做介紹了，我們可以以後再說，不過我在這裡還想說一下細田守導演的「新作」《未來的未來》。這部作品講的是一個四歲的小男孩遇見了來自未來的妹妹「未來」和之後發生的一系列事情，和《穿越時空的少女》一樣，這部作品的宣傳語也是「我在未來等你」，雖然2018年已經在日本上映了，但是剛剛已經確定引進國內，具體時間還沒有定檔，但是想必也會很快和大家見面吧~
那關於細田守導演和他與宮崎駿之間的故事也就差不多說到這裡了，其餘的內容我們可以找其他時間再繼續探討，如果大家對於細田守先生，對於《穿越時空的少女》等動畫有什麼想說的，也歡迎在評論區留言，發表您的看法~