吳泉棠
當代殿堂級「紅牆」國寶書畫家
重彩鄉情畫創始人
新安畫派當代掌門人
吳泉棠，1956年生，浙江衢州人。現居北京，職業畫家。畢業於中國美術學院國畫系、中國美術家協會首屆創作高研班、中國美術家協會創作室畫家、中國畫廊聯盟專職畫家、中國美術家協會會員、北京民族大學教授（碩士生導師）作品入選全國第十一屆美展、獲安徽省展區銀獎，2019年專場拍賣成交額高達僅5000萬，胡潤藝術排行榜名列第21位。
《故鄉情》 吳泉棠
不同的人，有不同的人生，結果也會不同。成功、失敗；富有、清貧，相去甚遠。可是，天真爛漫，無憂無慮的童年生活，卻有很多相似與相同。撲蝴蝶、捉迷藏、數星星、望月亮，一籃子的故事，數不盡的夢想……模糊、遺忘！故鄉越遠，相思越長。只有夢裡，卻常回故鄉。
新安畫派當代掌門人，其「重彩鄉情山水」獨創了徽派藝術美學表現形式。作為紅牆藝術家代表，其作品被人民大會堂、釣魚臺國賓館等國家最高政治權利機關及權威收藏部門收藏。受人民大會堂邀請，他創作的「重彩鄉情山水」代表作——《故鄉情》全長一丈二，懸掛在人民大會堂金色走廊。
書畫界的中國之最
文化部社文司原司長陳琪林講話認為：「紅牆藝術家代表了書畫界的中國之最」。中南海、人民大會堂、故宮博物院等國家最高政治權力機關、權威收藏部門對收藏作品的標準、要求、審核極為嚴格。所以無論是藝術價值、歷史價值還是文物價值，都代表了國家一個時代的最高水平。因此吳泉棠的作品能被其收藏，可謂當代殿堂級「紅牆」國寶書畫藝術家」。
何為「新安畫派」？
新安畫派，明末清初之際，在徽州（徽州又稱新安）區域的畫家群和當時寓居外地的主要徽籍畫家，他們善用筆墨，貌寫家山，借景抒情，表達自己心靈的逸氣，畫論上提倡畫家的人品和氣節因素，繪畫風格趨於枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調，在十七世紀的中國畫壇獨放異彩。因為這群畫家的地緣關係、人生信念與畫風都具有同一性質，所以世人稱他們為「新安畫派」。
重彩畫鄉情
承襲傳統、探索求新
吳泉棠祖祖輩輩生活在山清水秀、民風淳樸的江南農村，直到二十多歲都未曾離開過浙江衢州。他的爺爺、父親雖未曾飽讀詩書，但卻能寫寫畫畫，在當地小有名氣。因此，吳泉棠從小就受其影響，常常在讀書寫字時停筆思考開小差，在草稿紙上龍飛鳳舞。所以到高中時，吳泉棠的數理化不怎麼好，畫畫在同學中的水平卻不知不覺就高人一等。
高中畢業後考大學需要靠人推薦，吳泉棠因此無緣上大學，而後他開了建材店，並結婚生子，但是他始終沒有放棄畫畫，他開始系統學畫畫，家鄉的印象總是縈繞在他的心中，尤其進入國畫學習期間，家鄉的記憶成了他創作的源泉。
國畫創作不能靠實景描摹，必須繼承國畫傳統，注入時代精神，追求美的創新。
多年的自學摸索，令吳泉棠總感到缺乏理論指導，感到思路狹隘，感到表現手法不足。於是去考取中國美術學院，以獲補益。正如古代荀子所說，終日苦苦思索，不如須臾所學。美院三年，吳泉棠大量看書學習，練習嘗試，獲得了理論武裝，了解了西洋畫等多個畫種的表現手法，畢業後，他走上了有效的創作探索之路。
中國美院畢業後的第二年，吳泉棠辭去工作，雲遊學藝、訪友、看畫展，走遍了大半個中國，甚至還多次應邀去歐洲、東南亞等10 多個國家和地區，腳踏實地的拜大自然為師，搜盡奇花異木、體察民間風情，也為他後來創作獨特出獨特的「重彩」畫打下深厚的基礎。
年近50歲的他，在2005年北上繼續求學，深造於首屆中國美協創作高研班，繼續追寫他的童年繪畫夢，在名家眾多、畫展頻繁的大都市，且授課老師又多是國內一流的畫家，這些都令吳泉棠的繪畫創作邁向更高的臺階。
吳泉棠的作品沒有像古代文人那樣去畫幾無人煙的觀念性山水，也沒有像當代有的人那樣鑽進名山大川去畫長林崇岡、曠野高山，或照搬西方潮流，擯棄傳統精神，而是修改以往自己畫家鄉的畫法，拉近自然與人生活的距離，把日漸消失的江南老房子和農家民居生活描繪得古老純樸，親切鮮活，讓欣賞者獲得某種健康人生的感悟。
他常常使用工筆與寫意相結合的方法，在工筆的江南民居房前屋後，畫上寫意的棕櫚、芭蕉、池塘、雞鴨、流雲、飛鳥等景物。在他的作品中可見以俯視的形式，強調平面分割，淡化空間縱深，表現近、中景，既施以大面積的重彩渲染，又加之以精緻的勾勒、點蝨、皴擦，使畫面形成疏與密、曲與直、線與面、濃與淡、色與墨的多層次對比，使畫面具有筆墨的豐富性、表現自然的鮮活性和色彩的潤澤明麗性等特點，極力營造一種清新、寧靜、安詳的氛圍，呈現出古樸、清幽的詩情畫意，讓欣賞者在獲得美的享受的同時，有助於消解內心的浮躁心理，從中找到各自的精神皈依。通過多年的努力，吳泉棠創作並形成了一種嶄新的方式一一濃墨重彩鄉情"畫"的方式，一支承接傳統、又「嶄新」的畫派——新安畫派橫空出世，並當之無愧的成為開拓者、引領者。
多年來的創作探索讓吳泉棠獲得些許成功，但是正如明末清初畫家石濤所言「筆墨當隨時代」。吳泉棠深刻意識到自己作為處在變革時代的藝術家，要肩負起發揚傳統藝術的使命，就必須立足傳統和時代，不斷創新。所以，他對重彩鄉情畫的創作與新的探索仍然步履不停，力求以新的力作貢獻我們偉大的時代。
名家點評
李寶林（中國國家畫院國畫院副院長、中國美術家協會中國畫藝委會副主任、中國畫學會副會長、中國美術家協會河山畫會會長、李可染藝術基金會名譽副理事長、國韻文華書畫院院長、中國城市藝術專業委員會主席）：我覺得他的畫親切、有生活氣息、有中國味道、有一種清新的意境。看泉棠的作品、明顯的看得出他對傳統筆墨的深厚造詣、又不感到有任何因襲我看他就是把傳統學活了的一例。
姜寶林（中國藝術研究院博士生導師、中國國家畫院院委、研究員、李可染畫院副院長)：看吳泉棠的畫，很受感動。他的藝術特色鮮明，畫的結構非常嚴謹、大氣、線條清晰、飄逸，內容也非常生動、厚重，反映時代生活很有力度。其作品被評為極具收藏價值，本人被譽為當代著名畫家，也算實至名歸。其作品也豐富了當代中國畫的整體面貌。
胡正偉（寧夏美協名譽主席、中國水墨畫院專家委員會專家）：泉棠是一位有遠大抱負和卓越建樹的藝術家。他善於學習，勤於思考，幾年在繪畫藝術上，筆耕不惰，終於在傳統技法基礎上，開拓出一條既能體現傳統，又能反映現實社會生活的表現技法。重彩鄉情畫作品，讓他一炮成名。相信他會繼續努力，取得更大成績。
孔維克（山東美協副主席、山東畫院院長民革中央委員、中央畫院院長)：吳泉棠是一個勇於實踐，敢於創新的開拓者。他堅信生活是藝術的源泉。長期堅持採風、寫生。所以他的作品充滿情畫意，格調高雅，下筆有神。耐看、耐讀、回味無窮。
韓紹先（文化部中國國際書畫藝術研究會副秘書長）：吳泉棠先生是一位與時俱進型畫家，從他的作品中可以看出他對社會對然敬畏之情，他一直在尋求一種傳統與時代之間的融合，一種平衡。他花鳥作品既有傳統繪畫功力，又大膽的設色，畫面整體豔而不俗，十分靈動。
谷長江（文化部恭王府管理中心主任、中國歷史博物館黨委書記)：吳泉棠先生的畫早在很多年前就已經引起了書畫界重視。他與其他畫家的不同點是，他的成長速度是別人的好幾倍，而目他能夠迅速的抓住時代走向，將時代精神，政治文化融入到作品當中，是一位難得的畫家。
吳澤浩（(山東省美協副主席)：吳泉棠有紮實的繪畫功底，極強的構圖能力，能敏捷地捕捉表現對象的動態特徵，作品極具親和力：加上恰到好處的墨色烘託、渲染，無論花鳥畫與獨自開拓的重彩鄉情畫，都能充分展現出自己的個性和風格，讓作品的鄉土氣息和個人情懷表現得特別深厚濃鬱。
陳平（中央美院中國畫院副院博導)：近些年的畫壇的確出現些讓人迷茫和厭煩的現象。而吳泉棠的作品卻總能讓我激動。山村、小院、古樹、荷塘…真山、真水、真性情。所有作品都從生活中來，讀後讓人神清氣爽，嚮往流連。
藝術成就
時代藝術鑄造永恆
吳泉棠曾先後應邀出訪世界18個國家和地區舉辦畫展和講學。作品被人民大會堂、中國美術館、法中友好協會、法國北方華人協會、泰國國家會議中心、法國駐上海總領事館、荷蘭市政府等國內外多家紀念館，美術館收藏。其中作品有的被玻利維亞總統，羅馬尼亞總理收藏。吳泉棠的畫作讓世界更多友人領悟、領會新時代中國的山水精神；且享譽海外在世界畫壇發揮重要影響力作用。
其作品發表在《美術》《中國書畫報》等。出版有《吳泉棠畫集》《吳泉棠中國畫選》、《吳泉棠中國畫收藏》文獻等。
2006年，作品《家鄉美、故園秋色》入選由中國美協主辦的第三屆「菜鄉情」全國百名畫家中國畫邀請展；
2006年，作品《鳴秋圖》入選由中國美協主辦的黃河贊「壺口杯」全國中國畫提名展；
2006年，作品《桃花又紅了》入選全國「第六屆工筆畫展」，並在中國美術館展出；
2006年，作品《浙西情思》參加由中國美協主辦的紀念中國共產黨誕辰85周年全國中國畫名家作品邀請展；
2006年，作品《憶童年》入選由中國美協主辦的紀念紅軍長徵70周年全國中國畫作品展。
2007年被評為當代最具學術價值與市場潛力的山水畫家三十家。
2009年被評為當代畫壇十大家。
2009年被選為中國美協編的「共和國60位國畫大家精品集」。
2009年，作品《徽州之春》入選全國第十一屆美展，獲安徽省展區銀獎。
吳泉棠的重彩鄉情畫抒寫著濃厚的徽州文化，不僅走進人民大會堂，更是邁出國門，讓全世界人民更多地了解中國文化，讓中國文明走向世界。吳泉棠作為重彩鄉情山水畫的先行者和實踐者在中國畫的發展中，具有重要的裡程碑意義，更是在中國美學發展史乃至世界藝術文化的發展中畫下濃重一筆。
以上部分資料皆由吳泉棠本人提供，以及綜合部分網絡資料，此文純屬分享，如有侵權，請聯繫後臺。
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