來自：建築師瘋人院（ID：Archifun）
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常有人說
「天下設計一大抄」
在很多設計領域
「抄襲」這個話題似乎永遠也不會過時
比如音樂、汽車、服裝、電子產品等
在建築設計領域
也有人說
「每個設計師的成長之路，都是一本厚厚的『抄襲』史」
也會時不時就會出現一些「抄襲案」
比如前些天鬧得沸沸揚揚的
「汪曾祺紀念館」VS「木心美術館」事件
又掀起了一波關於抄襲的熱議
正面及標識牆面對比
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階梯式圖書館對比
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設計創新離不開借鑑
但是
如果借鑑得過火
可能就會「立地成魔」
成為了「抄襲」
下面我們就來看一下
國內外一些建築設計作品中
那些「似曾相識」
借鑑or抄襲
或者是一種創新？
你怎麼看？
01
住吉長屋vs索爾克生物醫學院
安藤忠雄
1985年，大阪，日本
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路易斯·康
1965年，南加州，美國
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非科班出身的「野武士」建築師安藤忠雄
設計啟蒙應該說是柯布西耶
但在後期
路易斯·康對他的影響頗深
其設計作品中對光的運用、空間形式
以及對混凝土材質的使用
往往能看到康的影子
住吉長屋是安藤的成名作
似乎也看到了康的索爾克生物醫學院的影子
02
CCTV央視大樓vsShipping and Transport College
OMA（雷姆·庫哈斯&奧雷·舍人）
2012年，北京CBD
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Willem Jan Neutelings（荷蘭）
2005年，鹿特丹，荷蘭
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Willem Jan Neutelings
曾於1977~1986在OMA工作
後於1987年成立自己的工室
其設計的鹿特丹航運學院頂部為懸挑結構
於2005年建成
7年之後的2012年
其老師庫哈斯的「大褲衩」亮相北京CBD
其巨大的懸挑結構也極具爭議
03
南寧國際會展中心多功能大廳vs巴西利亞大教堂
GMP
2003年，廣西南寧
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奧斯卡·尼邁耶
1970年，巴西利亞，巴西
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南寧國際會展中心的多功能大廳頂部造型
取意南寧市的市花朱槿花
其12個花瓣象徵著廣西12個少數民族
其造型與巴西建築設計大師
奧斯卡·尼邁耶的巴西利亞大教堂
有異曲同工之妙
04
索萬那普國際機場2#航站樓競賽方案vs木橋博物館
DuangritBunnag（泰國）
2018，曼谷，泰國
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隈研吾
2010，高知縣，日本
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泰國索萬那普國際機場
2號航站樓的競賽獲勝方案
由泰國建築師班格納設計
一些評論家曾將其看作
是抄襲日本建築師隈研吾的木橋博物館
2#航站樓的建築師也對此舉進行了否認
闡述其設計理念來自於泰國鬱鬱蔥蔥的風景
05
2012上海世博會中國館vs塞維亞世博會日本館
何鏡堂
2010，上海
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安藤忠雄
1992，塞維亞，西班牙
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2010上海世博會的中國館
在其初一亮相便受到了一些非議
認為這個方案抄襲了
安藤忠雄在1992年設計的
塞維亞世博會日本館的造型
二者的相似之處都是以「鬥拱」為原
型進行的新的創造
安藤本人在一次同濟大學的演講會曾說過
有時候
設計師在設計作品時
確實可能會想到一起
是想像力的巧合
06
克萊德碼頭酒店vs阿拉伯帆船酒店
克萊德碼頭塔
普利茅斯，英國
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TomWright（Atkins）
1999，杜拜，阿聯
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設計位於英國普利茅斯德文郡的
克萊德碼頭塔只有15層高
從任何一方面
都不足以和阿杜拜帆船酒店相媲美
但其也是同樣的帆船造型
看起來有幾分想像呢
07
東京集合住宅vs德國Vitrahaus家居體驗館
藤本壯介
2010年，東京，日本
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赫爾佐格&德梅隆
2006年，德國
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東京集合住宅
是藤本壯介在東京的第一個住宅項目
這個類似積木般的房子
被西澤立衛稱作是
「好像完全不懂家和房子概念的孩子的做法……」
（當然此話並非貶義）
而赫爾佐格&德梅隆設計的
Vitrahaus展館其造型主題則是
「原型住宅&堆積體量」
通過堆、疊、擠、壓等工業化手法
來回應住宅的複雜使用空間
08
鹿特丹ROC Mondrian Laak二號大樓vs麻省理工學院學生宿舍
LIAG（荷蘭）
2011年，鹿特丹，荷蘭
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史蒂芬·霍爾
2002年，劍橋，美國
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由LIAG設計的
鹿特丹ROC Mondrian Laak二號大樓
其外部形象凸顯了
荷蘭畫家蒙德裡安的幾何抽象畫意象
與史蒂芬·霍爾的麻省理工學院學生宿舍
看似三代以內的近親
09
重慶美全22世紀vs望京SOHO
泛華設計（重慶）
2011，重慶
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扎哈·哈迪德建築事務所
2009，北京
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重慶美全22世紀的設計理念
據稱是源自山、水、重慶三個關鍵詞
整個建築是「山水情結瞬間建築式的凝固」
這個建築與扎哈哈迪德事務所設計的望京SOHO
引起了人們關於「眾泰VS保時捷」的熱議
10
紅磚美術館vs薩林貝尼宮博物館
董豫贛
2012，北京
圖片來源：Swaan
錫耶納，義大利
圖片來源：Swaan
位於義大利中世紀小鎮錫耶納的薩林貝尼宮
於1879年擴建
是世界上仍在經營的
歷史最悠久銀行錫耶納銀行的總部
其博物館所中庭採用了圓形空間
頂部天光灑落在底部紅磚鋪設的下凹式公共區域
（經博物館講解人員介紹，此位置後來進行了填平處理）
董豫贛老師設計的紅磚美術館中庭設計手法
與之確有相似之處
11
衛武營藝術文化中心vs勞力士學習中心
Mecanoo（荷蘭）
2018年，中國臺灣
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SANAA（妹島和世&西澤立衛）
2004，洛桑，瑞士
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SANAA事務所設計的瑞士洛桑勞力士學習中心
因其創新性得到了業界一致好評
正如妹島和世所說的那樣
學習中心（與周圍場地一起）成為了一個公園
它的室內外空間的開放性和共享性
成為一大亮點
位於臺灣的衛武營藝術文化中心
由荷蘭Mecanoo事務所設計
受衛武營榕樹群的啟發
設計師希望民眾能像從前的衛武營榕樹下般自由活動
其連續起伏的屋頂有了遮蔽的作用
底下連貫空間的共享屬性
也和SANAA的學習中心不謀而合
12
潤唐山莊vs六甲山集合住宅
非常建築工作室
1997年，深圳
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安藤忠雄
1985，神戶，日本
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這兩個項目都是建築師比較早期的設計作品
二者都體現了一種
「建築與大自然的融合」
的設計理念
既包括建築與場地本身的關係
也包括建築與場地之外的環境的關係
13
田漢文化園vs昌迪加爾議會廳
地方工作室
2017，湖南長沙
圖片來源：姚力
柯布西耶
1948，昌迪加爾，印度
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田漢文化園比較突出的造型特徵
是其頂部的連續反拱屋面
在柯布西耶的昌迪加爾議會廳設計中
同樣的反拱屋頂也是比較重要的設計手法
同樣的手法
在日本現代建築領軍人物
前川國男（曾師從柯布西耶）的
東京文化館也有體現
14
羅浮宮金字塔vs埃及金字塔
貝聿銘
1984，法國巴黎
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埃及
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巴黎羅浮宮的玻璃金字塔
難免會讓人聯想到埃及的古金字塔
但貝聿銘本人反對一切這樣的對比
後者為死人而建
前者為活人而建
正如貝老所言
它預示將來
從而使羅浮宮達到完美
上面的設計作品
是借鑑、是抄襲，還是創新？
你，怎麼看
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