一件人騎青銅俑，「馬都是變形的，只要稍有收藏常識，都知道這叫地攤貨。」另一件「唐三彩」人俑，「那張柿餅臉和鬥雞眼，醜陋無比，大大突破了唐代審美的下限。」
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▲10月17日下午，重慶大學博物館已暫停對外開放。新京報記者 梁靜怡 攝
新京報記者 李雲蝶 梁靜怡 編輯 王婧禕 校對 李項玲
10月7日，重慶大學博物館(以下簡稱「重大博物館」)正式開館。公開信息顯示，這座博物館位於虎溪校區，總投資605萬元，建築面積1494平方米，包含展廳、會議室、辦公室、精品儲藏間等。
博物館外，數個花籃簇擁，路邊懸掛7幅紅色的展覽海報，門口放著一尊綁著紅綢花的銅鼎，由重慶交通大學贈送，上鑄「鼎盛」二字。
然而，開館短短一周後，博物館就遇到了麻煩。10月14日，收藏界自媒體「江上說的」發文《重慶大學耗資670萬建了一座贗品博物館?》，懷疑館內多件文物為贗品。
據《重慶日報》報導，博物館開館當天共展出了400餘件展品，而重慶大學教育發展基金委員會官網今年2月的報導中提到，其中342件由重慶大學人文藝術學院前任常務副院長吳應騎捐贈。
一時間，重大博物館、吳應騎被推上風口浪尖。10月15日，重慶大學官微回應稱，重慶大學已成立專門工作組，對該情況進行核查。
目前，博物館已大門緊鎖，門口貼著通知，「本館接到上級通知，進行核查，其間，博物館暫時閉館。希望廣大師生諒解。」
多位業內專家指出，館內部分藏品疑為贗品，風波背後，是博物館受贈文物鑑定環節的缺失。新京報記者調查發現，捐贈者吳應騎疑似簡歷造假，被指因賣假畫而被上一家單位免職。
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一篇文章引起的「贗品風波」
10月15日，新京報記者試圖通過簡訊聯繫吳應騎，收到一位自稱其家屬的人回復，「吳教授已經78歲了，受到誣陷和潑汙，已經臥病在床。」
一周前，攪動輿論的自媒體文章作者江上(化名)在重大博物館裡遇到了吳應騎。江上說，他正在參觀，一位領導模樣的老者徑直走過來，連珠炮似的發問，「你是在拍照嗎?你是來看展覽的嗎?你是重慶大學的嗎?」
當時江上還不知道此人是誰，只覺得「說話很衝」，直到發文章前搜索網上圖片，才確認此人就是吳應騎。
江上50多歲，業餘玩收藏30多年。重大博物館開幕時，他聽聞重慶某資深收藏家在圈子裡提議，「大家可以組織一場比賽，每個人都去重慶大學博物館裡尋找真品，誰能找出一件就算贏了。」出於好奇，10月8日，江上前往重大博物館。
江上記得，他參觀那天，重大博物館開業的喜慶氣息猶在，地上鋪著紅地毯，路邊擺放著慶賀的花籃，門內一個紅色大立牌，上書「中國古典造型藝術展」。
可當江上踏入展廳，「看見第一件展品時就笑了」。
那是一件人騎青銅俑，江上看出仿造的是甘肅武威漢墓中出土的車馬儀仗。江上說，這件藏品若是真品，則是無價之寶，可眼前的這件，「馬都是變形的，只要稍有收藏常識，都知道這叫地攤貨。」另一件「唐三彩」人俑，「那張柿餅臉和鬥雞眼，醜陋無比，大大突破了唐代審美的下限。」「漢代雁魚銅燈」來自平朔秦漢墓或海昏侯墓出土文物，細節欠缺，但體積卻大了十倍有餘，成了「雁魚銅燈plus」。
▲江上在重慶大學博物館拍攝的唐三彩人物塑像。受訪者供圖
▲江上在重慶大學博物館拍攝的人騎青銅俑。受訪者供圖
江上還發現了元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶、鮮于庭墓駱駝載樂俑，這兩件稀世文物分別館藏於南京博物館和國家博物館。他仔細看了所有的文物標註，沒有一個標註上寫著複製品。
參觀期間，不斷有工作人員過來制止江上拍照，他多次詢問原因也未得到明確答覆，只好邊走邊偷拍。疑似贗品的館藏，他偷拍了幾十件，「在此之前我沒有見過藏品可以成功地繞開所有真品的博物館。」江上調侃。
從博物館回來後，江上花了兩個多小時，把自己的所見所聞記錄下來，10月14日發布在其個人公號上。沒想到，這個本來只有400個粉絲、其中300個是熟人的公眾號，在兩天之內，文章閱讀數突破70萬，後臺湧進4000多條留言。
其中很多人是重慶大學校友，有人希望他刪帖，並表示願意提供「物質補償」;有人認為江上「製造點事端是來蹭熱度的，想當網紅」;還有人向微信舉報該文章「內容侵犯名譽/商譽/隱私/肖像權」，不過至今文章依舊存在。
10月15日，重慶大學官微回應稱，重慶大學已成立專門工作組，對該情況進行核查。
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真偽存疑的藏品
10月17日，河南省收藏家協會副會長袁銀龍告訴新京報記者，從公號文章裡的藏品圖片來看，其中的「改裝版銅車馬」、「唐三彩」等用行內的話來說是「一眼假」，「河南洛陽某村每天能生產出大量的類似仿製工藝品，普通的農村婦女就可以批量生產、上色，仿製的『天子駕六』、『司母戊鼎』到處都是。」
另有一位不願透露姓名的文物專家在接受《中國新聞周刊》採訪時表示，這些藏品「基本上看上去都是贗品，從貼出來的照片看，一看就是低仿品。一般只要是有點這方面知識的人都知道是假的，即使是仿品也仿得很假。」
不過，據華龍網報導，2016年1月，吳應騎表示，他將為博物館捐獻300餘件收藏的寶貝。「這些文物都是經過相關專家鑑定的，非常珍貴的文物佔到60%以上。」
重慶大學教育發展基金會官方網站曾在2015年12月發文稱，當月重慶大學邀請國內14位博物館建設及文物專家，就吳應騎對重慶大學擬捐贈的藏品進行評估，並對籌建重慶大學博物館和重慶大學文博研究院的可行性進行論證。
其中提到，「中央美術學院前黨委書記、中國美術家協會雕塑藝委會主任盛楊等表示吳應騎藏品種類齊全，數量眾多，體系完善，是承載著中華文明的符號」。
然而，10月17日，盛楊告訴新京報記者，「我們根本沒有在會上看到過他的藏品，沒有以專家的身份論證藏品的價值，也沒有說過他的藏品怎麼好、怎麼全、怎麼系統這樣的話」。
盛楊表示，那場會的主題就是「吳應騎要把他收藏的東西捐給重慶大學，重慶大學的領導表示歡迎」，與會人員也覺得「吳應騎捐贈的行為很不錯，重慶大學作為工科大學還要搞一個博物館，也很可貴。」
上述官網文章中提及，在與會評估的14名專家中，吳應騎的女兒之一米潔也位列其中。
袁銀龍表示，「中國在藏品捐贈方面的法律、法規尚不完善，對於捐贈者所捐藏品的真偽和文物鑑定者的鑑定流程、法律責任界定並不明確。」
新京報記者查閱博物館相關條例，確實沒有要求藏品必須接受鑑定的條款，只有一條提到「不得取得來源不明或者來源不合法的藏品」。
對此，北京市京師律師事務所高級合伙人劉仁堂表示，「即便捐贈藏品最終被鑑定為贗品，也不構成犯罪問題。」如果違反《博物館條例》中「展品以原件為主，使用複製品、仿製品應當明示」、「博物館取得來源不明或者來源不合法的藏品，或者陳列展覽的主題、內容造成惡劣影響的」的條款，屬於行政處罰範圍，由有關主管部門依法進行罰款。
袁銀龍建議，《文物法》中應該增加民間捐贈文物的規範性條款，設置標準的評估流程，不同價值的文物由不同級別的專家進行鑑定，確保捐贈的文物為真。「捐贈本身是一種有愛心的行為，應該是乾乾淨淨的。」
袁銀龍透露，文物捐贈背後有諸多行業潛規則，一種較為常見的方式是捐贈者附加條件與博物館進行利益交換。曾有一位私企老闆為上海某博物館捐獻了昂貴文物，條件便是讓其子擔任終身副館長，這個名頭足以讓其子在文化、商業領域中獲益。
新京報記者從重慶大學官網了解到，重慶大學博物館館長為吳文廈。此前，新京報記者從一知情人士處證實，吳文廈是吳應騎之子。
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被指簡歷造假
重慶大學藝術學院官網顯示，吳應騎為「原副院長，著名藝術家、收藏家」。吳應騎1982年畢業於中央美術學院美術史系，長期從事教學、編輯、研究、創作工作，曾任四川美術學院教授委員會委員等。
▲重慶大學藝術學院官網上，吳應騎位列「離退休專家」欄目中。官網截圖
四川美術學院史論系一位資深教授認為吳應騎簡歷造假，「他在外經常自稱川美教授，但事實上他就是一個校報主編，職稱是編審，從未進入過教師序列，既不是理論家也不是畫家，更不可能做教授委員會委員。」
另一位川美老教授也含蓄表示，自己當時「是教學系統的」，和吳應騎不共事。
吳應騎曾在2003年第6期《重慶與世界》發表文章，其中寫到，「1979年的仲春，是我『狀元及第』的時候，中央美術學院以其『皇家美術學院』的地位招來『文革』後的第一批研究生。」
10月18日，吳應騎的一位央美同班同學告訴新京報記者，當時中央美術學院的確招了一批研究生，但吳應騎並不在其中，他只是「師資班」中的一個。
所謂「師資班」，是指畢業後有資格去高校當老師的班級，但是沒有研究生學歷，畢業後獲得文學學士學位。
上述說法被吳應騎在央美讀書時的另一位同學證實，「『師資班』絕對不是研究生，我們入學的時候就知道。美術史系『研究生班』只有9個名額，當時是因為高校缺乏老師，文化部才批准又接受了一部分學生成立『師資班』。」這位同學也是師資班一員，「『師資班』與『研究生班』有部分課程重合，但是畢業時拿到的是文學學士證書。」
據該同學回憶，「師資班」正常是1978年國慶節後開學的，但是吳應騎晚了很久才來(上述文章中吳應騎本人自述是1979年仲春)，「而且不怎麼來上課，有時候考試都見不到人，光跑人際關係了。」
在上述兩位老同學眼中，吳應騎是個「很會搞關係」的人。第一位同學記得，第一個假期回來，他就給班長送了兩包新疆的葡萄乾和大棗，後來發現他「學習很馬虎、就喜歡搞小動作」，「和班主任關係不錯」。
這位同學透露，1982年從中央美院畢業之前，吳應騎還做了一件讓同學和老師都非常氣憤的事情。
當年，不少來自外地的學生希望留京工作，學校人事處也幫助學生們向一些北京單位進行推薦。畢業將至，學校卻突然收到文化部轉來的一封「揭發中央美院資產階級路線」的信，信中以畢業生的口吻表達了「祖國需要我們回到各個地方去，但是中央美院走資產階級路線，非要我們留在北京」，還附上了部分學生籤名。
信被轉回學校後，美術史系的老師們覺得非常奇怪，其中一位教授認出筆跡是吳應騎的，經核實後，吳應騎承認信件為其冒充同學所為。暑假裡開了一個批評會，吳應騎當面認錯，接受新京報採訪的兩位同學均表示自己曾經參會。
之後，吳應騎由四川美術學院接收。
10月18日下午，新京報記者向吳應騎的另一個女兒吳曉妮求證上述事宜，「當年是老三屆，1982年我爸是第一屆中央美院碩士畢業生，」吳曉妮說，「請直接到央美、川美核實檔案。」而對父親是否曾經是川美教學崗位，其表示「不清楚」。
新京記者致電中央美術學院辦公室、學工部、人文學院美術史系、教務處和研究生院，詢問吳應騎在該校的學歷，研究生院表示涉及隱私，需要先給學校發公函，其餘各部門均表示自己無職能查閱。
四川美術學院人事處則向記者表示，須經過宣傳部通知才可查詢，截至發稿，宣傳部電話一直無法接通。
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曾陷「假畫」風波
▲10月17日，重慶大學博物館門口粘貼著暫時閉館通知，門口保安把守。新京報記者 梁靜怡 攝
吳應騎在四川美術學院工作期間，還曾陷入另一起「假畫」事件。
10月16日，四川大學藝術學院教授林木告訴新京報記者，1997年，吳應騎在四川美術學院工作期間，曾經辦過畫廊，其中一幅畫家傅抱石的畫並非真跡，而是「花了幾百塊錢讓人仿造的」。
後來，吳應騎把這幅畫以5萬元左右的價格賣給了北京一名收藏家，這名收藏家鑑定其為假畫後，向有關部門舉報。
四川美術學院史論系上述資深教授對此記憶猶新，「重慶晨報頭版《吳教授賣假畫，偷雞不著蝕把米》的文章一時轟動重慶，川美無人不知。」
新京報記者試圖檢索這篇報導，但因年代久遠，未能找到。
林木當時看到報導後，寫了一篇1000多字的《假教授賣假畫》的文章，傳真給北京一家媒體，並聯合幾位老教授向重慶教育主管部門、新華社駐重慶站舉報，吳應騎因此被免去校報主編職務。
此前，四川美術學院原副院長唐允明曾向新京報記者證實這一說法，稱當時學校領導班子為了假畫的事情開了黨政聯席會，對吳應騎免職。
1998年前後，吳應騎去了重慶大學。
10月17日，時任吳應騎直接領導、重慶大學人文藝術學院院長的江碧波對新京報記者回憶，吳應騎是自薦來重慶大學的，「當時雖然在報紙上看過他賣假畫的事情，也擔心對學校的社會影響不好，但是他當時承諾學校要把自己的藏品捐給學校開個展覽館，覺得他的態度不錯，學校就留下了他。」
然而，沒過多久，江碧波感覺有些不對。「他有些不實在，喜歡利用關係吹噓自己，承諾過的事情沒有兌現，只把收藏品拿到重大展出一次就再不談捐贈的事情。」
對於父親調到重慶大學，吳曉妮表示，「重慶大學重點大學引進人才不會那麼草率，當年一批人調過去，我父親如果是被開除過、處理過，怎麼可能是平級去當院長?」
「我們沒有那麼多的背景，我們就是文化人」，吳曉妮說，「有才華的人，僅此而已。」
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混圈子、產業眾多的吳家人
吳應騎十分注重拓展自己的人脈，多位接受採訪的吳應騎前同事均評價其「人脈很廣、圈子很大」。
2003年，畫家高小華的《趕火車》以363萬元的天價拍出，創造了當時中國當代畫拍賣之最。幾天後，一篇由吳應騎撰寫的《相識高小華》刊登了出來，四頁紙內，陳丹青、《美術》主編何溶、油畫家李天祥、版畫家楊先讓、數學家熊慶來、其子熊秉明、雕塑泰鬥劉開渠等知名人士順次出場，在評高小華畫作的間隙，吳應騎不留痕跡地展示了自己的名人「朋友圈」。
2005年，一篇《盛世話收藏——著名收藏家、鑑賞家吳應騎教授談收藏》在《今日重慶》上刊登，文中這樣介紹吳應騎，「出生書香門第，其祖父為清朝翰林學士，其舅父為著名收藏家。因此，吳應騎進入收藏世界，有著得天獨厚的條件和資源。為研究、收藏文物古蹟，踏遍了祖國的大江南北，甚至遠涉海外，收集藏品。」
藉助收藏的名氣和廣泛的人脈關係，吳應騎和子女在文化藝術行業中做起了生意。
重慶大學藝術學院官網對吳應騎的個人介紹中提到，「與劉開渠等大師交往甚篤」。劉開渠是中國著名雕塑家，以其名字命名的劉開渠獎、劉開渠根藝獎，分別代表著中國雕塑界和中國根藝美術界的最高獎項。
新京報記者查閱工商信息發現，吳應騎擔任法定代表人的三家藝術類公司中，其中一家是北京劉開渠藝術研究院。其經營項目為「劉開渠等藝術家的藝術創作收集、整理、研究、收藏、推廣及相關交流、展覽等」。
吳應騎的女兒吳曉妮則擔任重慶劉開渠美育文化藝術中心、重慶劉開渠文化藝術傳播有限公司等機構的法定代表人。
除此以外，吳家公司數量眾多、經營範圍極廣。吳曉妮名下共有七家公司，吳應騎的兒子吳文廈名下有兩家公司，經營範圍涵蓋了展覽、影視、會議、藝術品、零售、廣告、聲樂等文藝的方方面面。
吳應騎還涉足了影視界。
2013年6月，吳應騎出現在了電影《天機·富春山居圖》的殺青現場，華龍網發布了一張他與著名文化學者餘秋雨的合影，吳應騎在接受記者採訪時表示，該片導演認為，這樣的場景應該有一些文化界的名人出現，因為自己在美術史的研究上有一定成就，劇組便邀請他參加了這次電影的拍攝。他還透露，在片中，他有一個和劉德華「碰杯」的對手戲，「這個鏡頭一連拍了8次。」
報導中，吳應騎的女兒米潔也以著名策展人、評論家的身份出現了。後者策劃了出現在片中的群雕作品《新富春山居圖》，在接受採訪時，米潔稱，「好的藝術要通過一些渠道進行傳播和普及,我認為電影是最好的傳播途徑之一。」
值班編輯 吾彥祖 花木南