審判庭
曾經叱吒風雲的好萊塢大鱷哈維·韋恩斯坦是撐著助步器進入法庭的，上樓梯時，他的女律師還露出了笑容，仿佛是在嘲笑他。雖然無法知曉韋恩斯坦是否真的腿腳不便，需要藉助機械，不過有一樣東西是肯定的，撐著這樣的助步器，的確會顯得「弱勢」，也更有可能獲得更加輕微的處罰。
在此之前，這個助步器被人們當成了飯餘的談資，也有藝術家對此進行諷刺。街頭藝術家塑料耶穌（Plastic Jesus）就在好萊塢星光大道上放置了一件裝置藝術作品——塗成金色的韋恩斯坦同款助步器，上面的吊牌還標註著「請交還給道具部門」的字樣。他將這件藝術品命名為「最佳配角」。
然而「最佳配角」並沒能幫助韋恩斯坦奪下法庭上的「奧斯卡」，經過長時間辯論後，當地時間周一，法槌落下，韋恩斯坦性侵案被定罪，兩項性侵罪罪名成立，分別是一級性犯罪和三級強姦罪，但罪名最重的「掠奪式性侵」（predatory sexual assault）未成立，如果罪名成立，韋恩斯坦將面臨終身監禁的判決。
現在，韋恩斯坦面臨最高25年監禁。而據美國福克斯電視臺報導，在韋恩斯坦被定罪後，韋恩斯坦在被押送至雷克島監獄（Rikers Island）的路途中精神緊張到出現心悸、高血壓等症狀。
身為米拉麥克斯的創始人。韋恩斯坦是當今世界電影界極有影響力的人物，25年來，他領導的米拉麥克斯公司製作和發行了大量經典電影，也為他贏得了「現代電影的挽救者」的美譽。
據統計，韋恩斯坦作為製片人和執行製片人的電影22次提名奧斯卡，其中6次獲獎：1996年《英國病人》、1998年《莎翁情史》、2002年《芝加哥》、2003年《指環王之王者歸來》、2010年《國王的演講》和2011年《藝術家》。而他參與製作和發行的電影有300多次提名奧斯卡，捧回70多座小金人，可謂成果豐碩。
然而，西裝領下卻是禽獸本性，兩年前，已經66歲的韋恩斯坦被一篇報導弄得面容憔悴。
《紐約時報》當時發文稱，韋恩斯坦在過去幾十年內涉嫌至少對8位女性進行性騷擾，其中包括艾美獎女星艾什莉·賈德和《驚聲尖叫》女星羅絲·麥高恩。第二天，韋恩斯坦為自己行為不當道歉並宣布暫時隱退，「我很抱歉對同事們造成傷害」，不過他的代表律師稱將起訴《紐約時報》報導不當。
兩年來，隨著調查不斷深入，也有越來越多的女星站出來指責韋恩斯坦曾經對她們有不當行徑。報導指當中的80多名女性，包括知名演員格溫妮絲帕特洛和安吉麗娜朱莉。
發光者
還有其中一位女星是艾什莉·賈德（Ashley Judd），她比韋恩斯坦小十六歲，長相甜美。
她的事業穩步提升，《分歧者》三部曲這樣的大製作都有她的身影。而她還於1996年和2012年兩次提名艾美獎，還在英國男性雜誌《FHM》評選的全球100位最性感女人榜上，名列第20名。
不過她的早年經歷並不順暢，她在一本名為《苦澀與甜蜜》的回憶錄中寫到，她幼年時候曾經遭受過性侵犯。她成長在一個極其混亂的家庭，家裡經常聚集一群人在吸食毒品。而有一次，一個大家都認識的老頭把她叫到一個陰暗處，給了她一塊比薩餅，然後把她抱在他的腿上，還將骯髒的舌頭伸進她的嘴裡。
長大後的賈德選擇前往洛杉磯好萊塢尋夢，第二年便正式進入演藝圈，第四年便憑藉《魯比的天堂歲月》榮獲美國獨立精神獎最佳女主角。
然而她的成功並非一直一帆風順。在她早期拍戲的生涯中，一個寒冷的早晨，她曾爬上巖石，凝視著海灣中漂浮的蠟狀屍體道具，思考著自己的出路，她在那段時間無法找到合適的居所，使她感到持續的緊張和漂泊。「始終處於過渡狀態，總是處於其他事物的門檻讓我感到不安。」她在回憶錄中寫道。
演藝圈是個殘酷的圈子，成功需要仰仗製片人和導演給予的機會，而曝光機會越多，越有可能出人頭地。有許多女孩選擇了追逐夢想，成為自己夢想中的那個「發光者」，卻要面對無法被選角導演看上，選上了戲份少甚至不露臉，拍出影片後不賣座的重重挑戰。理想很美好，現實很豐滿。
艾什莉·賈德能有今天這般成就，背後艱辛不得而知。而她足夠成功之後，她才指控韋恩斯坦對其進行了性侵犯。
她在指控中稱，哈維·韋恩斯坦大約20年前將其堵在酒店房間裡，向她提出性要求。而她能僥倖逃脫是因為她跟對方達成了一項交易，也就是只有當她獲得奧斯卡才會讓他「碰」她。性侵未遂後，賈德據說還失去了電影《指環王》（Lord of the Rings）中扮演一個非常重要的角色的機會。
何時能打開枷鎖
女性在電影中的形象，是當下社會認知的折射。
在世界電影史的早期，女性通常都被塑造成「美麗動人、親切撩人」，像《黑客帝國》中的崔妮蒂、《魔鬼女大兵》中的中尉奧尼爾這些女性角色都無法出現在早期銀屏上。
早期電影所展現的都是被規訓了的女性形象，如同童話故事中所敘述的，睡美人靜靜等在水晶棺裡等待王子的吻，灰姑娘逆來順受穿上水晶鞋才能逃離家庭的苦難。
事實上，一些世代流傳的經典童話，如《灰姑娘》、《白雪公主》和《睡美人》等，宣揚以貌取人的觀念，有誤導廣大兒童之嫌。
美國印第安納普度大學的專家曾研究了格林兄弟所寫的168個童話，發現大多數童話都涉嫌以貌取人，並將美貌與否作為日常生活中的唯一評價標準，其中有94%提及相貌，平均每篇13.6次，有一篇114次提及女性的美貌，17%的篇目將醜與惡聯繫起來，而且在許多故事裡，醜女的下場都很慘。
社會學副教授麗茲·格勞爾霍茨（Liz Grauerholz）也評價說：「女孩子從小聽的童話，就是那些公主們之所以成功，僅僅因為其美貌令她們與眾不同。」而在編劇理論中也有這樣的女性角色塑造原則，女性必須「保持被動抗拒自身的改變」，而不能像男性那樣努力追求自身的價值。「物化」與「被動」，成為了傳統女性身上的兩個負擔。
「女性不是天生生就的，而是後天形成的」。當女性知道怎麼保護自己權益的時候，當女性意識到得到東西不需要依靠自己的美貌的時候，美國演藝圈的灰色地帶才會被陽光瓦解。