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（摘自《我們這代人的博客》）
自幼喜歡拉民二胡，小提琴，近些年改學拉京胡。京胡的弓法和指法和民二胡差異很大，要想學好京胡，拉出京胡的味道，必須從弓法、指法徹底改過來。下面談些體會：
一、關於弓法
1、持弓
民二胡持弓方法，只有食指按弓杆；京胡持弓方法，是無名指和食指按弓杆。開始拉京胡時按照民二胡持弓感覺沒啥不好，時間長了除了讓人覺得「範兒」不對外，自己也覺得彆扭。儘管為數不多的專業琴師也有此持弓方法，但是覺得京胡已經有一、二百年的歷史了，絕大多數人都是這種持弓定有他的道理。另外，我用民二胡持弓方法拉京胡，弓杆經常把蒙筒布磨損破，也可能是持弓方法拉京胡確有問題，後來按照京胡方法改過來了也很少出現這種現象。
2、弓序
京胡弓序和民二胡差異最大，京胡弓序也是能體現京胡乃至京劇味道的主要特點之一。京胡的弓序是比較嚴格的，主要兩個原則是：第一曲調開始時必須是拉弓，結束時一定是推弓，稱之為：「先拉後推」。第二曲調中間是推拉交錯，「板」上多用推弓，「眼」上多用拉弓，稱之為「推拉交替」，因為京劇的曲調的重音常在眼上。按照這兩個原則，中間經常需要運用一些弓法如連弓或小抖弓來調整弓序使之符合這些原則。民二胡弓序卻與之相反，因此就必須按照京胡的弓序改過來。我認為這是最重要的，否則聽起來就不是京胡，也不是京劇了。我的體會是開始一定找弓法指法標註規矩的伴奏譜拉，免得走彎路。經過一段時間自然就習慣了，現在自己即使拉沒有弓法標註的譜子也自然地按照上述原則運弓了。關於弓序，中國戲曲學院京胡教師吳炳章老先生的「弓序要領」口訣講的精闢又通俗易懂：
「京胡弓法有次序，拉弓、推弓有規律。
起首一定是拉弓、推弓易翻過不去。
入時也有用連弓，為了調整弓次序。
推弓往往在前拍，後拍拉弓總相宜。
快板弓段不能長 字簡弓、板結合密。
切記弓平與音滿，弓短效果難如意。
不但節奏不能穩，感情也難表達齊。
初學必須拉滿弓，這是學習的根基。」
二、關於指法
1、左手技巧
儘管民二胡指法和京胡有相同的之處，但是指法技巧差異還是很大的。開始學拉京胡時在網上發現了林宗褆老師的博客，其中京胡教學課堂的「左手七字技巧：滑、抹、泛、墊、打、擊、閃」使我受益匪淺，按林老師教學要領反覆練習收穫很大。如泛按音，是京胡特色之一，按照林老師講解很快就掌握了。還有滑、抹音技巧，二胡和京胡區別也很大。我的體會是按照老師教的要點，反覆練習，再反覆收聽專業琴師拉的段子，也是經歷了模仿到習慣自然的過程。另外，揉弦問題，也有個調整、練習、適應的過程。京胡很輕，剛開始時京胡隨著揉弦左右搖晃，無法控制。用二胡和小提琴的揉弦方法自己聽著音兒缺少京胡味兒，看著也覺得「範兒」不對。京胡揉弦技巧雖說經過幾年練習現在比開始好多了，但是自己仍感覺京胡味道欠缺。
2、四指的使用
在民二胡和小提琴中不用四指是絕對不可能的，而京胡中第四指竟稱為「禁指」。開始學拉京胡時很不理解，不用四指簡直沒法拉，但是拉時間長了感覺還是有問題。尤其是西皮外弦1，用四指和三指效果絕對不一樣：首先是力度四指就不夠，因為京胡弦比民二胡硬得多；其次通常西皮外弦1上滑音和泛按音使用較多，四指很難拉出效果和味道。因此，現在我也認為在京胡多數情況下四指還是少用為佳。
但是在京胡中四指也有些獨到的應用，尤其是拉張派曲譜，如狀元媒裡的自那日中「百姓們閨房樂如花美眷」中花字的二黃裡弦1音，打音就非四指不可。再如狀元媒柴郡主西皮導板中的「天波府忠良將」後面的1音，何順信先生的拉法是用西皮外弦高音1帶打音，也非四指不可；再如現代戲杜鵑山中亂雲飛一段唱腔二黃導板開始前京胡的 121 6－， 2音非四指不可；另外西皮外弦7 、高音2 在快弓，快板時只用三指來回滑就較難拉，也難聽，用四指就很方便，效果也好。
由拉小提琴，民二胡改拉京胡我感到需要解決的問題很多：有弓法弓序問題、指法問題、滑音問題、揉弦問題等等，都應按照京胡演奏傳統來逐一改正過來，否則就沒有京胡「味」。但事情都有正反兩個方面，雖然改拉京胡要改正的地方很多，但是有二胡、小提琴等其它弦樂器基礎反過來也會促進自己京胡水平的更快提高。