貴圈最認什麼？品牌！
不僅藝人認名牌，劇組更認大腕，不止是要明星，幕後班底更要豪華才能凸顯匠心獨運。比如說大片劇組多半會有張叔平這個金光閃閃的名號，大牌女明星趨之若鶩請其打造。
曾一手造出《青蛇》、《花樣年華》、《東邪西毒》等眾多經典之作的美術與造型，擁有一雙慧眼的張叔平近些年的電視劇之路就成了蜜汁弔詭。大家看了才曝光的《大明皇妃孫若微傳》的片花麼？
張叔平給湯唯塑造的新造型如同《如懿傳》的容珮穿越，驚悚度遠超少女如懿。
說起張叔平，必有王家衛。從其第一部電影《旺角卡門》開始，張叔平就擔任了對方所有電影的美術指導，《春光乍洩》、《花樣年華》、《東邪西毒》到《一代宗師》，頹靡、華美、驚豔都出自於他手。
但張叔平的盛名並非只因王家衛，早在攜手拍攝《旺角卡門》前，他擔任造型設計的《秋天的童話》讓周潤發、鍾楚紅有型有款。
徐克攜手林青霞打造的1983版《蜀山奇俠傳》美到不能呼吸，這也是他擔任美術設計。
經典的《青蛇》，造型設計都是張叔平。
說張叔平承包了大部分的童年記憶一點都不誇張，香港電影的經典銀幕形象許多都源自於他，比如說林青霞的東方不敗
王祖賢的《倩女幽魂之人間道》和李嘉欣各有各美。
鞏俐和林青霞的《新天龍八部之天山童姥》簡直百合向的神作。
在電影圈，張叔平並非只負責造型，他學習過布料設計，還修讀電影，因此從造型到剪接都有涉及，算得上是全才。張叔平在美學的造詣讓眾多女明星都成了擁躉，他是林青霞的御用造型師。
劉嘉玲是他的摯友，甚至連家中的裝修都要張叔平把關，做到盡善盡美。
章子怡在《演員的誕生》演個《胭脂扣》的小短片，都特意請張叔平特意送旗袍過來。點滴之間都是足足的信任。
Angelababy結婚的改良式旗袍也是張叔平親手打造。
張叔平無疑是貴圈到一線的女星最認可的美學大咖，有他必不會失手。
張叔平成了女明星們的美麗秘方，而影視圈，這幾年要證明一部戲的製作精良，張叔平就成了一個標誌符號。尤其是國產電視劇開始蓬勃後，張叔平的名字幾乎伴隨著每一部大製作出現。
只是比起曾經王家衛、徐克加持的張叔平，跨界螢屏的他就近乎於進入失控的境況。因為周迅的少女如懿濃墨重彩太驚人，張叔平的審美最近備受質疑。
一根粗辮子配上厚重的流海，除開周迅年齡的客觀問題，蜜汁造型和配色都是原罪。
當然，不光是周迅得罪了張叔平，在《大明皇妃孫若微傳》的片花中，湯唯走紅後的電視劇首作的畫風也十分清奇。厚重的流海就證明了這個LOOK是張叔平最近的執念，從如懿的頭上直接挪給了孫若微，二八分變成了中分而已。
不懂為什麼要將髮髻梳得包住耳朵，有一種用P圖軟體做了個假頭套出門的feel。
為了表現孫若微的華麗，細緻的珠花頭飾也不陌生，一看就是頂了個大氣、華麗、奢靡的桶子。
張叔平從曾經的「女神」聖手，快要變成「螢屏女星殺手」，尤其是大花旦們回歸熱潮中，他幾乎出現在了所有作品中。章子怡電視劇處女作《江山故人》（原名《帝凰業》）也是張叔平擔任造型設計。目前只有一張路透曝光，但是真的懇請，大師不要把有顏有演技的大花旦們拉入造型黑洞。
其實，張叔平的螢屏尷尬期並不是針對大花旦，曾經的《三生三世十裡桃花》開始，他執著於大奔頭造型，配上一斤髮膠，就可以把楊冪的髮際線勒出焦點。
張叔平之後又續約把《烈火如歌》的迪麗熱巴和周渝民勒到要窒息。
《醉玲瓏》又把劉詩詩、陳偉霆和徐海喬的髮際線勒得個個驚悚。
這種喜好在今夏最人人唏噓的劇集《天盛長歌》中也表現明顯，陳坤和倪妮的額頭在拉扯下鋥亮，反光都可以映亮對方的臉。
《大明皇妃孫若微傳》開機時，湯唯和朱亞文的改良款髮際線像流浪姐弟。這種風靡的操作下，由衷為如懿所處的年代不會出現這種背髮型而感到莫名的欣慰。
在電影銀幕上叱吒的張叔平如今串起周迅、章子怡、湯唯三位大花旦的螢屏回歸作，真的不希望因為這塊金字招牌換來同樣的非議。
不多為人知的是，張叔平還有過迷亂而浮誇的審美時期，《風雲2》是巔峰，那幾年他中意蓬鬆感和皮草，黃奕和秦嵐淪陷在這種不能細說的審美裡，如果不說是玄幻題材，比破產姐妹更像破產姐妹。沒有趕上那個風潮也為大花旦們有了些許感動。
從銀幕到螢屏出現超強尷尬期，張叔平是真的審美退化了嗎？其實細看會發現，他的審美一直都是這樣，當所有人質疑劉詩詩在《醉玲瓏》裡一會像頂了個海膽行走，一會像極了天線寶寶。張叔平早在《倩女幽魂3》時就讓王祖賢嘗試過類似打扮，當年一度美得成了銀幕經典。
他摯愛的大背頭造型，無論是林青霞版的東方不敗，還是《東邪西毒》的慕容燕都有嘗試過，但是或許那時候髮膠比較貴，都不如如今緊緻，也就更加順眼。
如懿多用的墨綠、暗紅的服裝色系也都可以從《花樣年華》或者是《2046》裡找到蛛絲馬跡，張叔平的審美其實一直都在。至於為什麼如今卻水土不服，一方面與大眾審美的變化有關，王祖賢1991年的誇張髮飾出現在劉詩詩2017年的扮相，就讓人覺得突兀。
另一方面，張叔平執著於自己的意見是圈內聞名，女明星們對他的意見也是深信不疑。這些造型曾經都在林青霞、王祖賢身上得到應驗，但是卻並不適合後來的楊冪、劉詩詩和湯唯，每個美術大家都是有執念的，但對方適合與不適合呈現的效果就是兩重天。
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還有極為重要的一方面則是電影和電視劇的拍攝方式完全不同，電影裡的人物關係都在轉瞬之間，張叔平與王家衛合作的作品大多都要追求意念之美。但電視劇不同，要的是實打實的彼此撐場，主角出場動輒就來個五分鐘的對話戲，妝容看得仔仔細細，連細節都要挨個摳。而電視劇大多都無法做到如電影畫面版的細修、調色，這也是突兀的原因，就好像《如懿傳》的珠花細看已經足夠精緻。
但是後期製作和調色就完全沒有體現出原本的精工巧作，如果電影拍攝完全可能以細節來帶入，但是電視劇要這樣拍，不少觀眾都會昏昏欲睡，強情節、強人物關係的打造才能拉人入戲。影視這兩者看似相通的藝術形式，其中卻有著千萬溝壑的差別。
其實，如今的女明星們真的要相信術業有專攻，玩轉銀幕的張叔平未必能夠完美駕馭螢屏。同時，還是希望張叔平能夠回歸銀幕，就放過這些花旦的頭皮和她們的螢屏之路吧！