中國傳統繪畫中線有哪些應用？在線的應用與書法又有何關係？
小編了解到,顧愷之他精於繪畫，是東晉時期有名的書法繪畫大家,尤其是在人物畫方面有卓越的成就。顧愷之是當時享有極高的譽的書畫大師，是他將中國畫中的線條發展到了第一高峰，他把帛畫中的線變得更加的遒幼。他筆卜的線被後世稱之為:「高古遊絲描」 ，中鋒用筆使得線條秀勁具有古逸之氣。他繪畫中的用線特點就源於當時書法中「線」的特點，篆書是當時社會主要的書寫字體，而篆書的行筆特點是中鋒用筆，強調線的圓勁、力道。現今顧愷之作品的真跡已經不存在了，有的只是流傳已久的摹本，其中隋代臨幕的《女史箴圖》，日前藏於英國倫敦不列顛博物館，還有宋代臨摹的《洛神賦圖》,現今喊於故宮博物院。
小編自己認為,在《女史箴圖》面卷中，他主要對宮中婦女形象的塑造，畫家的筆量是「簡澹」且有神韻的，線條細勻有力，使每-位貴族婦女的體態和神情都在他的筆下盡顯風來。這兩幅作品中均用了「 如春蠶吐絲」般的線條去對人物的輪廓動態和衣紋質感進行描繪。《洛神賦》 是我國文學上的作品，是表達吉植愛情傷感的詩篇。《洛 神賦圖》是顧愷之的代表作之一，畫中主要描繪的是曹植與洛神的愛情故事，畫面用筆細幼古樸，線條排列條疏密得當，穩重而不失輕快，秀勁而不失韻律，均勻有節奏，恰如「春蠶吐絲」，這帶有文學意義的《洛神賦圖》，無論從藝術結構、人物造型還是筆墨表現上來看，都不愧是我國傳統古典繪畫中精品。
小編經過調查發現,中國唐代的文化和藝術在我國歷史上達到了一個高峰，而在唐代人物畫中的線也更加出神入化、生動準確。人善惡忠奸的內在、年齡大小的外在都可用不同的線去表達。吳道子在繪畫中用線大膽率真，準確而不受束縛，可以說在線條的運用上達到了爐火純青的境界，在人物造型上別具一格，既能生動準確地刻畫其動態，又能抓住人物的神韻表現其精神氣質，達到形神兼備的最高境界。
小編覺得,吳道子深受書法中的筆法影響，在他的繪畫上,他把書$法用筆與繪畫結合，讓畫中的線產生書法上的抑揚頓挫、方圓曲直等的變化，讓人物更加豐富有立體感、畫面更加具有層次性。「蓴菜條」 的蘭葉描法是他線條風格的代表，這也是他從「狂草」書體中受到啟發而得出的。他將其中的提按頓挫、粗細不一的線收於人物畫，讓畫面上的線條形成豐富的變化。吳道子還強調把運筆的告類和主觀的情感相結合，讓畫面上的線更具說服力和表現力，更具審美價值。吳道子對線的發展做了巨大的貢獻，他的繪畫在我國也是家喻戶曉，有著極高的地位，王西京在上學階段就開始對吳道子的線進行探索研究，不斷的臨摹著《送子天土圖》，並從中體會著線條的內在審美性。