（圖片來源：全景視覺）
經濟觀察報 記者 陳白被多次傳出關閉卻依然頑強更新著的A站，倒在了2018年的立春之前。
因為沒有資金續費伺服器，2月2日起，A站的網頁已經無法打開。當天，A站官微在微博上留下的「我要再活五百年！」並配以大哭的表情符號。一直被後綴在AcFun主頁之後的文字「認真你就輸啦」，如今看更像是充滿了無奈的悲情反諷。
AcFun也被簡稱為A站，粉絲們親切的稱其為「AC娘」。A站成立於2007年，是中國大陸第一家彈幕視頻網站，取意是Anime Comic Fun。
不僅僅中國彈幕文化發源於此，中國整個二次元世界乃至後來中國網絡流行文化，許多都要追溯到這一網站。在A站存續的十年間，產生輸出了鬼畜全明星、我的滑板鞋、小蘋果等大量網絡流行文化。
A站的死因被認為是「窮死的。」對於這樣一家寧肯關閉也不願意向用戶收費的網站，融資幾乎是唯一的補血選擇。從奧飛娛樂、合一集團到軟銀中國，A站的「金主爸爸」換了一輪又一輪。伴隨著融資不斷的是A站的高層動蕩，CEO也數次換人。
公司內部管理的混亂、商業模式的始終不清晰、來自監管和版權的衝擊……從A站的內外交困中，我們當然可以尋找到各種各樣層面的問題。但歸根到底，導致知名如A站卻走到如今的致命原因，是它始終還試圖堅守著的二次元「小眾情懷」，終於還是未能與主流商業實現融合。
成也蕭何，敗也蕭何。資本是逐利的，不可能持續為這樣的情懷買單。A站崛起於網絡亞文化發跡之時，卻也最終困於其中。
亞文化的定義是「積極地尋求一種小眾的風格」。從商業角度來看，以小眾撬動大眾確實屢有先例可循，但是它基於的依然是KOL（關鍵意見領袖）的消費引領，很難反饋到平臺本身。
出身於A站的up主們在其他社交平臺上都擁有了天量的粉絲和追隨者，而這一切和A站並沒有什麼關係。
也就是說，在亞文化尋求商業變現的那一刻起，它本身就必須接受把自身主流化的事實。這就使得這一類被包裝成為IP的內容產品和平臺，在一出生就面對著生存發展的悖論——既要展現小眾的優越感，又要尋求大眾化的流量支撐。
從2015年起，各種機構推出的二次元報告不計其數。2016年，二次元概念持續火爆，騰訊等巨頭開始在二次元領域布局，許多創業公司也緊隨其後。這也讓更多的二次元創業公司估值有了火箭般的飆漲。
2017年一度被認為是亞文化營銷的逆襲之年。《中國有嘻哈》的商業成功，使得人們相信亞文化營銷衝擊主流文化市場已經有路可循。節目讓「說唱歌手」這一個小眾的群體進入到了觀眾的視野中，試圖發掘嘻哈文化的商業價值。
但後來的事實證明，除了被明星化的嘻哈歌手，其背後真正的嘻哈文化並沒有實現逆襲。而一旦那些藉由節目產生的冠軍明星們相繼走下神臺，這一次商業嘗試也最終宣告失敗。
二次元文化的窘境也沒有太多不同。同樣是從二次元彈幕出身的B站，要比A站明智的多。B站早就果斷選擇放棄小眾文化集聚地的標籤，尋求成為抓住更廣泛的年輕群體。據公開數據顯示，B站的活躍用戶已經超過了1.5億，得益於遊戲業務的增長，2017年 1-4月，B站營收達7.292億元，盈利9854萬元。
A站停止訪問後，那篇2012年就發布的閱讀量30萬加的文章《六十年後的AC》又一次被網友刷上榜。在那篇文章裡，一位A站用戶幻想著60年後，A站的用戶已經成了老頭老太太，但他們還在A站上，懷念著年輕時看過的動漫，吐槽著老伴，兒子和孫子。
其中一個帖子模仿著用戶60年後的口吻寫道，「如果我不在了，你們聯繫一下猴子，讓他把我的站內籤名改成：『這是一個搬運工，生在AC，死在AC。』」
當屬於「A站們」的那一代受眾最終從年輕叛逆不可避免的走向主流成熟，AC娘沒有等來它的60年，曾經的殺馬特教父羅福興，也早就開始告別腦殘，以剪髮為生。