·個人簡介·
王宛平，軍人家庭出身，父母兄弟皆軍人；從小跟隨父母走南闖北，說不上籍貫是哪裡；15歲當兵，復員後當車工，1977年底參加「文革」後第一屆高考，考入吉林大學中文系；大學畢業分配國家機關做公務員。為圓文學夢，考入中央戲劇學院戲劇文學系讀研，畢業後留校執教至今。
上世紀80年代開始文學寫作，發表過長中短篇小說和散文100多萬字。近年來，創作方向為電視劇劇本寫作，其作品有《曼谷雨季》、《天在上》、《我的淚珠兒》、《幸福像花兒一樣》、《新上海灘》、《金婚》、《甜蜜蜜》等。
自我評價：寫比說強很多，最佩服能說會道者，自認當教師是選錯職業，從不認為教會過學生什麼。最初想寫小說當作家，考入中戲又想做舞臺劇編劇，而以結果論能力，似乎更適合電視劇編劇。
丁丁，1985年出生。在母親的影響下，從小喜愛讀書寫作。《小牲口》從最初動筆到完稿，歷時六年，讀過此書的文學和出版界人士認為該作品是近年來不可多得的作品。兩代人的創作
見到王宛平，是因為她的女兒丁丁寫的小說《小牲口》。做媽媽的，不放心女兒獨自見記者，跟著就一起坐下聊聊。
挺難相信《小牲口》是出自1985年出生的丁丁之手。在這個灰色而壓抑的故事裡，主角是一群十二三四歲的孩子，而他們都是校園暴力的主角。比起王宛平的《金婚》、《甜蜜蜜》裡的溫情、感動與主旋律，《小牲口》展示的是世界盡頭的冷酷仙境。誰又能想到，這一切竟然也是丁丁曾經的人生親歷，而坐在對面的丁丁素麵朝天，乖巧秀氣，看不到絲毫因為經歷而留下的痕跡。
不過，對初中的那段生活，丁丁如今說起來還是唏噓不已：「現在回想起來，還是覺得挺可怕的。還好，都過去了。」
對丁丁來說，讓許多大人讀後都難以平靜的《小牲口》，如今更多的是一個完成了的儀式、一段過去青蔥歲月的記錄。
「校園暴力總是有人去關注，關注那些幹壞事的孩子們，關注他們如何步入歧途，是誰造成他們那顆冷冰冰的心。他們的壞是可追溯的，他們的所作所為是有依據的，他們比耿穗穗、宋斯文、郭婷這樣的孩子更有個性，更有故事。他們似乎更需要保護，他們應該再受到教育，受改造，再次得到機會，他們只是孩子而已。」
王宛平卻不無愧疚地說：「如果我能早一些當編劇，或許就能有好一點的條件讓丁丁讀一個不錯的學校，也不會有那段噩夢一般的日子。」
「如果」只是如果，沒有人可以假定地生活。只是，沒有了那段殘酷，也不可能有今天的這冊《小牲口》。甚至可以說，王宛平或許就錯過了女兒的文學天賦！「小說改了三稿，才最終付梓。後來給史航、劉震雲他們看，都覺得孩子真得寫得不錯。她在文學上，看來是比我更有天賦！」
近期，《小牲口》的同名電視正在全國甄選主演。或許，在不久的將來，丁丁會像王宛平一樣，在劇本創作方面有自己的一片天地？！
「最近在寫一部新小說，主題還是關於孩子的成長。至於影視方面的創作嘛，我覺著自己更適合編電影？」丁丁笑著說。
寫出現實的《小牲口》
《青年時訊》（以下簡稱問）：書名為什麼叫「小牲口」？
丁丁（以下簡稱丁）：故事的主題是關於一群無法無天，生活沒有規則的小孩兒，最初想到的書名是「小動物」，靈感來自王朔的《動物兇猛》。但「小動物」這個名字起得太可愛，「小畜生」、「小野獸」又太過了。「小牲口」最合適吧。這是一群無意識犯下錯的孩子。
問：王老師起筆寫這樣的故事會不會更殘酷？
王宛平（以下簡稱王）：「殘酷」是對心靈的傷害，特別是你很弱小的時候。
問：王老師的作品中這樣灰色的主題很少，通常都是充滿陽光。
王：因為現在生活很美好，充滿陽光。
問：丁丁怎麼想到寫《小牲口》這樣一個故事？
丁：經歷過一些不愉快的事情，所以寫了這個故事。小說來源生活。
問：你也是80後，卻不寫80後時髦的風花雪月。
丁：也許他們對風花雪月的體會多吧。我對風花雪月沒有太多的感觸。
問：過去的經驗對丁丁影響大嗎？
王：肯定有影響。再加上她從小比較敏感，這些事情會在她的記憶裡留下印象的。初中的生活她過得很辛苦。自從她考取別的高中以後，生活就很平靜了。那會兒她把這個故事的雛形，也就是她平時記下的日記給我看，我覺得挺不錯的，所以鼓勵她寫下去。但是那些日記很殘酷，我看著很難受。
問：丁丁是屬於故事裡的哪一類？
丁：好孩子類型。
問：有再回原來的學校故地重遊嗎？學校的現狀還是和你讀書時一樣？
丁：表弟在原來的學校讀初中，和我們那會兒讀書時大不一樣，好多了。
問：海外關於校園暴力的影視作品和文學作品都很多，比如：《大象》。和你的《小牲口》有什麼區別？
丁：《大象》很客觀地把一個事件完整地呈現出來。但是《小牲口》描寫了很多故事背後的情緒、人物心理，以及事件的原因，結構更完整吧。
王：《大象》的視角特別冷靜、客觀，但沒有涉及事件的原因。中國的現實中，像《小牲口》裡的孩子很多，強勢的孩子把弱勢的孩子打壓下去。
問：你們之間有代溝嗎？
丁：沒有。我們很平等，彼此更像朋友。寫《小牲口》的那段日子很辛苦，沒媽媽的支持，沒辦法完成！
王：我們那一代的人際關係沒她們這一代這麼複雜，很簡單，很單純。一方強過一方，打壓一方的事情，我們那一代根本沒有。雖然你們能在王朔的小說《動物兇猛》裡看到很多孩子間的打鬥，但他們不是從心靈上打壓你。和《小牲口》裡寫到的孩子間的爭鬥完全不同。
問：當時怎麼沒想過轉學？
王：轉學是件特別麻煩的事情！再不然就交一筆高昂的擇校費。
問：《小牲口》是殘酷的寫實，《金婚》、《甜蜜蜜》是不是太溫暖？
王：我對人生的陰暗面看得也非常透，也寫過諸如《婚內婚外》這樣的故事。當時很多讀者還寫信給我，說看了《婚內婚外》之後，對婚姻很失望，很絕望。
現在反倒很嚮往這些很和諧，很美好的事物，所以總是寫一些溫暖的故事。
丁：我最喜歡《甜蜜蜜》，尤其是這個故事的前一段，看完了，感覺心中很溫暖。
灰色或溫暖: 兩代人的創作
問：丁丁怎麼看待王老師的創作？
丁：媽媽有今天的成績，全部靠努力。她的很多朋友，覺得她有今天的成績，是理所當然的。因為她付出太多，代價太大。
問：最大的代價是什麼？
王：應該是丁丁吧。我覺得對她的照顧太少，關心不夠，很虧欠。
當時，我在中戲，想寫影視劇作品，其實挺容易。可是我這個人不太擅長處理人際關係，所以遲遲也沒在這方面有所發展。後來還是因為我的學生史航的緣故，我才踏入影視圈開始寫電視劇。
如果我早一點開始寫影視劇，應該能給丁丁更好一些的物質條件。比如：至少能讓她轉校讀書，讓她住在一個更好一些的社區裡。在寫電視劇的劇本之前，我們學校給大家買福利房，先需要交5萬塊。當時，我連這筆錢都拿不出來，還要四處借錢。
丁：現在好多了，一切都已經發生了轉機。問：平時你們在創作上有沒有爭議？王：有。雖說丁丁寫小說，傾向寫實，但她
寫劇本，「編」的痕跡比較重。這時候你又需要跟她說，應該跳出虛構，接著寫實。可能丁丁在這方面經驗少，事實上她在現實中比我對生活更有觀察力，對細節的體察也更細緻。
另一點是丁丁寫東西沒有受過限制，創作的底線在哪，她不知道。她個人只是希望展現自己的創作個性，但現實中，可能她這樣的創作是無法通過的。有時候她會因為這點和我急，甚至說我只有平庸的創作。（笑）
有朋友看過她寫的故事提綱就說，「肯定通不過」，理由是因為內容太灰暗，「人物都是陽光照不到的邊緣角色，不夠主流」。雖然大家都肯定她的才華，但是才華在「主題」面前，需要做出讓步。所謂「灰暗」，其實是真實。但是你讓丁丁寫個特陽光燦爛的故事，她自己覺得太假、太虛偽。
丁：還是因為自己功力不夠吧。
王：創作的確需要功力，它需要對生活有閱歷、有領悟，這是年齡決定的。像丁丁這樣的年輕人，寫電視劇尤其生活劇，還是欠點火候。電視劇要寫好，還是要有閱歷，不能光憑天賦。
編劇的力量
問：劇本創作與小說創作有什麼區別？
王：現在很多小說都是先有劇本，再有小說。出版社也是覺得這部電視劇熱播後，出的小說有市場了，才和你約著把電視劇的劇本改成小說出版。
從劇本出發改編成小說的作品其實還是不行，文學性不夠，電視劇畢竟淺顯一些。很多小說還是很尖刻的，但是你要是把它們改編成電視劇，有些內容就需要迴避。不這麼操作，也通不過相關的審查。
問：美國編劇敢集體罷工，爭取自己的權益。就你所知，中國編劇的生存現狀怎樣？
王：我想我和大多數人的看法一致吧。從影視製作的各個環節來看，編劇的地位還是很脆弱的。整體是弱勢群體。在你成為名編劇之前，一個隨意的理由就可能讓你辛苦寫作的劇本變成廢紙。中國目前也沒有什麼編劇工會，編劇的權益沒辦法保證。以前我就碰到過這樣的情況，因為資方的一句話，辛苦寫的本子成了白寫的廢紙。
問：所以大家都努力熬成名，做名編劇。石康一集劇本已經炒到6萬，你覺得高嗎？
王：挺高的吧。（笑）
前幾天我和一個導演也在討論這個問題，我想對於一個電視劇來說，演員是最重要的，編劇應該是第二重要的吧？！你看，在美國，這次編劇大罷工，很多片子就沒人寫了。
這幾年，中國編劇的地位我看是有提高的，而且媒體也開始重視這個群體。以前，在媒體上只看到像海巖、寧財神這些編劇的名字。你看看去年，連我這樣低調的人也能時常在報紙上露個面。
另外，還需要做個區分。對電影來說，導演起決定性的作用，編劇的力量弱很多。對電視劇來說，我覺得編劇很重要，因為電視劇更依賴故事情節。比如《金婚》，講的就是些家長裡短，這就有賴編劇編的本子。
問：是不是因為很多導演不會講故事，所以才有意弱化編劇的作用？
王：這倒不是。因為電影的視覺效果更重要，導演需要在這些方面做更多的考慮，尤其一些大片。可能對一些細膩的文藝影片來說，編劇還是重要的。