《青卞隱居圖》軸，元，王蒙，紙本，墨筆，縱140.6釐米，橫42.2釐米，上海博物館藏。
《青卞隱居圖》在狹長的畫幅內，表現出了卞山從山麓至山頂的雄偉奇特的景象。畫面上段，危峰聳立，雄奇秀拔，表現出可望不可攀的險峻之勢。中段，山巒起伏變化，山勢逶迤而上，山間林木茂密，山坳深處隱約可見有茅屋數間，屋內有一隱士正抱膝倚床而坐。畫面下段，山麓處幽澗流水，樹林中正有一人曳杖而行。全圖結構繁複充實，然而通過溪流、水潭、奔泉、雲靄等的布置，在稠密中透出靈動的氣韻。
畫中自題「至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖」，至正廿六年（公元1366年），作者時年59歲。畫幅中又有清高宗弘曆題詩，裱邊有近人朱祖謀、鄧孝胥、羅振玉、金城、陳寶琛、張學良、冒廣生、葉恭綽、吳湖帆等題款。四角所鈐「趙」、「魏國世家」、「趙生印」、「貞白齋」4方收藏印。
《青卞隱居圖》用筆以快、重、急、爽利為特點，鋒毫微妙變化，都形成的曲直輕重、緩急等狀態。線條質感的運用，在於透露畫家情感的表達，或者老筆紛披，或潤筆掩映，生命注於筆端，逸氣也注於筆端。《青卞隱居圖》的用筆還有一個顯著特點就是曲律用筆，此筆法是披麻皴的變體在表達江南地貌的同時，也表達了畫家焦慮的心情。《青卞隱居圖》在用筆上王蒙繼承了趙孟頫的「以書入畫」用筆，樹的輪廓線確定了這些形象的剛、柔、秀、雅。
筆法上以披麻皴、捲雲皴、解索皴、牛毛皴相參合用，表現出了物象的不同質感。先以淡墨勾皴，而後施濃墨，先用溼筆而後用焦墨，使得層次分明，增添了山石樹木的潤溼之感。山頭打點，變化尤多，表現出山上樹木的茂密蒼鬱。全圖渲染不多，充分呈現出空間的深度。
《青卞隱居圖》以精緻的筆墨技巧，繁複的空間分割和繁密的意境創造，使之成為王蒙傳世山水畫中最具代表性的經典作品，王蒙山水畫中繁密的這一特點對明清乃至現代山水畫產生了深遠的影響。其主要有明代的沈周，董其昌和清代石濤等。董其昌推祟為「天下第一王叔明」。
王蒙（1308—1385年），字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人。趙孟頫外孫。工詩文書法，善畫山水。得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山復水，善用解索皴和渴墨苔點，表現林巒鬱茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次於黃公望，後人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為「元四家」。《明史》卷二八五有傳。
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