近期，伴隨著全國各大影院復工的消息，電影也紛紛定檔。前段時間國漫《姜子牙》宣布定檔於國慶，讓一批國人心中的「國漫魂」重新燃起。
最近還有一部名叫《霧山五行》的國漫也爆了起來，第一季共三集，在B站的總播放量高達7000多萬，追番人數達400多萬，評分9.9；而作為國漫頭部之作，騰訊動漫旗下的《狐妖小紅娘》全網播放戰績也超66億、豆瓣評分9.0。這些國漫將傳統文化重新演繹，頗受好評。
表面上看國漫邁出了一大步，但真實情況並非扶搖直上，而是「在一次次歡呼中崛起，又在一次次失望中跌至谷底」。
其實，曾經的國漫也不容小覷，陪伴90後成長的《藍貓淘氣三千問》、《虹貓藍兔七俠傳》等都是優秀代表；時間再往前推，開創國漫先河的莫過於《葫蘆娃》、《寶蓮燈》等；還有上世紀的上海美術電影製片廠，老一輩製作人打造的《大鬧天宮》、《三個和尚》等極富中國色彩的作品，都曾斬獲國內外多項大獎。
2015年《大聖歸來》上映，獲得10億票房，吸引一大批「自來水」安利，隨後湧現了更多優秀的國漫作品，如《大魚海棠》、《緣起：白蛇》。
直到去年，《哪吒》將中國動漫電影推上了巔峰時刻，上映之日就拿到2億票房，最終以50億票房收官，成為中國動漫影史上獲得最高票房的作品，讓國人仿佛看到了國漫的曙光和未來。
一切似乎都在表明，中國動漫正呈現越來越好的發展局面。
類似《哪吒》的國漫少之又少，「爆款」的曇花一現也許只是場及時雨，解一時之渴，遠不足以逆風翻盤，長久的「出圈」甚至是「生存」仍是國漫一大難題。
目前來看，國漫崛起之路道阻且長，仍面臨一些僵局：原創IP少，改編IP多；全產業鏈和商業模式的不成熟；動漫人才嚴重缺乏，很多很好的創作者都去做遊戲原畫。
圈外人看國漫一片大好，圈內人卻深諳個中之苦，國漫作品的投入成本與市場的盈利能力懸殊太大，像《霧山五行》的導演林魂，自己兼顧導演、腳本、原畫、上色等多種職位，他本人也稱，投入過大、資金不足是創作過程的一大痛點。
如今，國漫「百花齊放」已是事實，未來，不奢求爆款作品成為常態，但求能夠吸引更多新生力量加入進來，形成「百家爭鳴」群雄爭霸局面。《哪吒》導演餃子曾說：「當有一天我們不再喊國漫崛起，面對《哪吒》這種作品都覺得是稀鬆平常的時候，國漫才真正崛起了」。
與其說我們需要「國漫崛起」，不如說我們更需要完整的動漫市場。目前，國內動漫平臺眾多，定位也頗有差異，只有更多資本投入進來，產業鏈才能串聯起來。
那麼未來，國漫路在何方？像動漫這樣的內容型產品，又該如何運營才能發揮更大的價值？
作為國漫IP的旗艦級平臺，騰訊動漫先後籤約了使徒子、伊凱、銳思等優質作者，推出眾多原創國漫內容，也在新一代用戶不斷成長、內容形態逐漸升級的環境下，主動創新與變革，為國漫的未來注入更多力量，助力國漫出圈。
騰訊動漫共歷經過三次變革：青銅時代、白銀時代、黃金時代，在變革當中也總結出自己的一套發展策略以及運營方法論。
為此，8月27日，騰訊大學專場公開課，特邀騰訊動漫產品負責人@April Huang，通過分享「騰訊動漫產品的時代三部曲」，獨家揭秘騰訊動漫從網頁端走向移動端的發展策略，以及鵝廠內容型產品的運營之道，看騰訊動漫如何把握行業趨勢、洞察用戶需求，面對三次挑戰實現自我升級！
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