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不久前，在第十五屆中國長春電影節《光之子》映後主創見面會上，導演卡先加及製片人仁青多傑出席，卡先加講述了拍攝經歷，也分享了自己和福利學校孩子們相處的感受，也與觀眾展開討論了影片的諸多細節。
卡先加
《光之子》導演，來自青海藏區。
·2013年執導紀錄短片《英雄谷》，影片曾入圍法國讓•魯什國際電影節，參展美國現代藝術博物館當代亞洲影展等電影節。
·2017年紀錄長片《光之子》在東京紀錄片提案大會TokyoDocs上獲得「多彩亞洲獎」。
·2018年入圍頒給全球40歲以下在人文、社會正義、科技、藝術和醫藥方面做出卓越貢獻的青年人的阿迪斯特金獎。
·2019其執導的紀錄片《勇敢的女孩》獲得日本ATP大獎。
《光之子》
卡先加 | 2020 | 中國 | 100分鐘 | 紀錄
導演/編劇/攝影：卡先加 | 製片：仁青多傑 | 剪輯：Herbert Hunger | 美術：蘭周才讓
音效：Gernot Fuhrmann | 音樂：MIKA Kawada
劇情簡介 ：
13歲的梅朵學習生活在藏地的一所福利學校。父母離異後，梅朵只能留在年邁的外公外婆身邊，為了找回從小缺失的親情，梅朵克服種種困難，一個人勇敢的到草原深處尋找爸爸，看見爸爸家庭幸福，有兒有女有牛羊有草原，梅朵內心五味雜陳而又無處述說，她迎著陽光，手握畫筆，表達自己的渴望與想像。
在商業社會數字時代，人們通過網絡交流情感，改變著傳統的生活方式和遊牧文化，離婚率的不斷攀升已經成為了一個社會問題，影響著越來越多的家庭，很多孩子在婚變中淪為了「孤兒」。
《光之子》記錄了少女梅朵獨自踏上一段尋找父親和歸宿的如夢般的心之旅，展現了在時代的變遷中，一個幼小的生命克服重重挑戰，堅強成長的故事。
《光之子》映後交流實錄
問：導演是如何發現小女孩梅朵的？是一個什麼樣的契機讓您決定把她的故事搬上銀幕？
答：2017年，我開始在片中的福利學校拍攝，最開始還是有一些困難，我跟校長商量後，在拍攝的時候也帶一些英語課，和孩子們去接觸，在一個學期後，融入進了孩子們的集體，他們才感受不到攝像機的存在，重要的還是時間的積累，每個月都有二十五天左右和孩子們相處，我覺得是歸功於時間。
問：本片是一部中日聯合製作的紀錄片，你們是怎麼去跨國合作以及和日方交流的？
答：製作方面，我們能感受到日本方面的專業，我們還是處在學習的狀態裡，在選題開始我們就有密切交流和溝通，拍攝過程中也給了我們很多建議，影片後期也在日本進行，日方製片非常負責。
問：在學校拍攝的過程中，怎樣分配拍攝主人公與其他孩子的時間？
答：在學校其實要花時間去融入，剛開始我其實只是要拍主角，但是同時為了緩解主角被孤立的困境，我也有拍攝其他的小孩子，每天都跟他們接觸一下，拍小孩子的時候我更輕鬆一些，他們內在的一些很細微的東西，我能感受到。他們不是在表演，孩子的世界還是更容易去進行捕捉的。
問：在萬瑪才旦導演、松太加導演的引領下，越來越多的藏族導演扛起了攝影機，現在藏區也有很多新老導演在拍攝藝術電影，你覺得藏區電影有機會形成自己的新浪潮嗎？
答：雖然現在陸續有很多人開始創作，但達到浪潮的水平還遠遠不夠，需要綜合多方面因素考量，我們可能還達不到浪潮的水準，僅僅只算是一個新現象和新兆頭，拍攝方式，敘事方式都需要再多樣化。
問：藏區文藝電影未來還會有什麼難度和機遇呢？
答：關於藏區片子，很多人都陸續在拍，但本身這一區域的電影非常薄弱，所以起步非常困難，很多東西沒有基礎，都是要去從零開始創造的。國內還有很多條件都不夠，對於藏區電影發展，重要的一點還是資金方面的缺失，限制了少數民族製片的發展，我也各方面都在學習，不論國內還是國外都在學習，但是我們還會更加努力講好少數民族的故事。
問：光之子的命名有什麼樣的含義？
答：主角渴望愛，渴望家庭，希望被陽光包圍，她本身就是一個光的孩子。其實每個孩子都一樣，很多有這樣的經歷的孩子，看到這部電影也會感到溫暖，感到光的存在吧。
問：為什麼沒有拍出對主角影響很大的周邊人物的畫面出現，比如為什麼沒有拍爺爺去世的鏡頭？
答：是考慮到這樣會混淆觀眾對於電影的感悟，其實重要的不是爺爺去世 而是去世後對主角所產生的影響。
問：外公外婆不想梅朵去見她父親，劇組是否刻意去推動這個事情發生？
答：在這之前主角就已經決定了要去看父親，我們只是想交代一下前因後果，覺得把這部分剪進去沒什麼，以及我們可以保護主角路上的安全，儘管也沒有刻意這樣的意思，也許會產生一些影響，但是這都是小方面的問題，我們並不是刻意推動。
問：片中涉及到手機社交導致藏區離婚率上升的問題，您怎樣看待科技對於少數民族生活的影響？
答：在影片中我們把現代科技拿出來給觀眾看，這也是一個切入點吧，但是現實肯定不止是網際網路，多方面考量吧。
問：孩子們在操場為什麼一直是順時針跑步？
答：我覺得有宗教因素吧，跟文化背景也有關係。
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原標題：《時間與愛在高原沉澱 | 長春電影節《光之子》映後實錄》
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