鍾曉芹寫作收入200萬，真實的作家不是這樣的
《三十而已》三女主之一的鐘曉芹，很多觀眾說，她才是大多數普通女孩的樣子，沒有顧佳那樣的完美、魄力和堅毅，也沒有王漫妮那樣的上進、追求和理想。
就連鍾曉芹自己也說，她根本不知道自己想要什麼，想做什麼，她沒什麼理想，也沒什麼志向，更沒有什麼特別的地方，生活中很多事情不能自理，需要丈夫陳嶼和爸媽照顧，工作上則是個便利貼女孩。
然而這樣一個看似普通的女孩，她卻一點兒也不普通。
在劇集還沒有開始幾集的時候，有一個片段是，鍾曉芹透過半道開著的門，看著顧佳及其孩子，她笑了，這是在暗示，不知道自己想要什麼的鐘曉芹，此時也想要一個孩子。
而最終第一個孩子的胎死腹中，和陳嶼的婚姻生活中，彼此看不順眼、不滿意的事，一天天、一件件地在積累，陳嶼不滿他一出差，她就回家，他養魚，她養貓，嫌棄她什麼都不會做，說她沒有能力和足夠的準備，去迎接一個新的生命。
她覺得他沒情趣，沒意思，不夠愛，上下班幾乎從不接自己，沒有爛漫，於是，這段婚姻和不知道能不能稱之為感情的生活，就這樣無疾而終，分道揚鑣，伴隨著鍾曉芹的怒吼「我們離婚吧」，以及陳嶼更憤怒的回應「誰不去誰孫子」！
就是這樣一段婚姻生活，卻給了鍾曉芹無限的靈感，去回憶，去寫下來，去重新品嘗一遍，一點一滴，酸甜苦辣，冷暖自知，而離婚後的鐘曉芹和陳嶼，也越來越發現了當初對方的閃光點，以及彼此對彼此的不理解：
1.他們的婚姻生活是比較接近現實的，離婚後的情況，說明即便是夫妻，也要給對方一點適當的空間和距離。
都說距離產生美，這句話是對的，沒有距離和經久不變，不論哪樣都會讓人心煩和膩歪。
而離婚後的兩人，既做到了有距離，又做到了有變化，俗話說「小別勝新婚」，人就是這樣的一個奇特物種和視覺動物，人喜歡新鮮。
2.保持距離和有變化，就永遠能夠產生新鮮感，做到升值和保鮮。
鍾曉芹通過寫作改變了自己，無意中收入200萬，陳嶼在婚後工作也開始上進刻苦，這樣，兩個人都在物質生活、心理精神上雙雙提升了自己。
所以他們最終的復婚，變得水到渠成、理所應當、自然而然，特別是鍾曉芹的轉變過程，從接受比她更小的鐘曉陽的追求開始，她就發現，鍾曉陽更不適合她。
愛好、習慣、性格等方面都不合適，鍾曉陽好動愛玩遊戲，而上班累的她想休息而不可得。鍾曉陽年輕，精力旺盛，想出去玩，她想睡覺也不可得。鍾曉陽工作不穩定，也不上進，而她這個年齡，想要的只是安穩。
因此她沒把身體交給鍾曉陽，而是選擇了去見前夫陳嶼，經過了一段英雄救美式的陳嶼救妻的劇情之後，又在弟弟的出謀劃策和推波助瀾下，陳嶼終於如願以償，追妻成功，復婚成功。
而復婚後的他們，也更能彼此理解，彼此都發現了自己的缺點和不足，兩個人都是不完美的，單獨指責哪一方都不對，陳嶼孤僻、古板，與家庭環境有關，鍾曉芹很多事情都做不好，還需要爸媽做飯照顧，就像劇中說的，「生活都是雞零狗碎」，而這種雞零狗碎，陳嶼能夠做好。
陳嶼最大的優點，其實是他這種男人出軌的機率是最低的，情感上也最為忠貞。而鍾曉芹最大的優點是性格比較好，人也比較好哄。
他們這一對的劇情，大部分地方都比較合理，有鋪墊，有節奏，有轉變的過程。
比如陳嶼是電視臺編輯，鍾曉芹是家庭條件很不錯的那種，不缺住房，不缺後路，工作也可以，因此兩個人的結合，在物質、精神方面，還是大體相當的，不會出現《隱秘的角落》中，張東升夫婦那種根本無法調和與和解的矛盾。
不過，編劇張英姬最後給了鍾曉芹200萬，這個劇情顯得比較夢幻：
1.並不是說鍾曉芹靠寫作收入200萬，完全沒有可能，而是說可能性不大。
在今天這個網絡文學已經成為ip的年代，網絡作家越來越被大眾熟知，但是，能夠靠寫作收入百萬的，絕對是鳳毛麟角的那一部分。
就是站在金字塔上層的人。
當然頂端的人收入更高，如男頻作者唐家三少、辰東、天蠶土豆等，年收入千萬對他們是稀鬆平常。
但是，要清楚，男頻作者數量，就有百萬，而能夠賺到錢養活自己的，不會超過幾萬，能夠賺到幾十萬的，已經是中等偏上的作者階層了。
筆者也是從業網文四五年的人，深知這一行的不易和艱辛。
考慮到鍾曉芹是女作者，那麼就拿晉江女作者來說，可以隨便翻開論壇一看，就會看到許多女作者分享經驗。
有的寫到掉頭髮，頭禿，有的辛辛苦苦奮戰好幾個月，有一個月終於能有一千多、兩千塊了，激動的哭出來，出去買一份快餐，這才是真正的絕大部分作者的現狀，不論是男作者還是女作者。
2.有晉江女作者爆料過，她的一本書版權收入，包括影視改編，不少於七位數，也就是百萬，那麼，鍾曉芹收入200萬也是有些合理性和現實性的。
但是能夠改編成功的網文作品，仍然是極少數，所以，鍾曉芹應該屬於那種天分、運氣都極好的人。
還有一點是，鍾曉芹的寫作成功，完全是屬於意外之喜，因為她的動筆和寫作過程，完全是沒有功利性、目的性的。
她就是想寫下來，然後突然發現有人看，有人評論，有人鼓勵，就繼續寫下去，沒想到就火了。
而鍾曉芹成功靈感的來源，是脫離不開現實生活中和陳嶼的這段婚姻的，她寫的也是一個女孩結婚、離婚、復婚的過程，所以她的成功是既在意料之外，又在情理之中。
精品火爆劇《長安十二時辰》的作者、著名作家和編劇馬伯庸，也大體說過這樣的話，就是一個人寫作，一開始不要有太大的功利性，這樣的作品反而能更好、更成功。
依靠寫出《明朝那些事兒》而獲利數千萬的當年明月，他一開始寫這本書，也沒有多少功利心，更多的是愛好。
因此，這些或虛構或真實的故事，告訴了我們一個道理：在寫作上，靈感來源於生活和閱歷，閱歷包括現實的和書本上的，靈感比功利和目的更重要，而思維方式和寫作方式，或者說是創造力和想像力，比努力更重要。
反觀男頻作者的頂尖大神，無一不是擁有巨大的創造力和想像力的，而這些都是他們的財富和源泉。
3.富人賺錢的方式是靠信息差，而不是單純的努力。
早幾年就看到過這句話，現在覺得越來越對。
鍾曉芹家裡有房，工作也本本分分，不工作也餓不死，因此賺到錢後，她敢幫助婆婆，把房子買下來，自己媽媽即便生氣，也沒到大怒的程度。
而她這個舉動，這個結果，還是當初她婆婆支持他們在城裡買房、不麻煩不耽誤他們的善良的因，而種下的果。
但不論如何，鍾曉芹都是屬於富裕的階層，雖然沒像顧佳一開始那樣富和豪，但肯定是屬於小富，因為「小富即安」嘛。
先有物質條件，才能決定精神的條件，所以鍾曉芹在物質上、精神上都有足夠的條件去創作，而現實中大多數作者的境況是，或者農村網不好，寫作資料與信息來源不足，或者沒有安靜的寫作環境，崩潰放棄，等等，就是物質條件不夠。
沒有物質條件，也就不會獲得信息差，網絡作家富豪榜第一名的唐家三少，寫作之前，他本身就屬於社會的中層，是一名律師，對行業有足夠的信息渠道去了解。
包括金庸的成功也是如此，倘若他是一名窮人，從小沒有海量的國學知識與外國文學薰陶，那就絕對不可能出現這樣一個武俠泰山北鬥了。
也包括《三十而已》、《好先生》兩部火熱劇的編劇張英姬女士，她本人就是碩士學位，有足夠的經驗、文憑、學識和能力去把握商業劇的市場和觀眾的品味等。
而不了解行業信息，沒有信息渠道來源，即便是足夠努力，成功率也是可以忽略不計的，這就是大多數網絡作者的現狀，根本養不活自己，所以太監作品頻頻出現之後，就只能轉行了。
而鍾曉芹的成功，只能說是靈感、天分、閱歷、信息差、物質條件等都有了，如此，稍微努力一下，就更加成功了，得天獨厚。
這就是現實。
盲目的努力，不如提前了解更多行業信息，再去行動。