書鄉專訪：旅行文學是最好的寫作訓練
作者：陳夢溪
書鄉：書中寫到的在東南亞的旅行發生在什麼時間？
劉子超：這本書的旅行和寫作時間從2011年綿延至2017年，是這些年來不斷旅行和寫作積累下來的。和大多數年輕人一樣，東南亞和印度也是我開始獨立探索世界、磨鍊旅行技藝、塑造成熟世界觀的起點。因此這本書也是我創作上一個小小的裡程碑。
書鄉：書中提到的許多小鎮等目的地都有些「小眾」，如伊真火山，你是如何找到它們的？
劉子超：「小眾」目的地其實很容易找到。只要你走出舒適區，就會發現這樣的地方——對我來說，這些「小眾」的地方往往比遊客區更真實、更有意味。
書鄉：在木屋那種與世隔絕、沒有網絡和手機的生活有什麼體驗？
劉子超：我在菲律賓某島的河谷深處住了一周，主要是因為想走出去太困難了，需要爬很高的山，還要再走幾公裡的林中泥路，於是只好就待在河谷地帶的小木屋裡。那一周過得特別安靜，除了看書，只做了一些翻譯，就是後來出版的伊恩·弗萊明的旅行文學《驚異之城》。
書鄉：在你的旅行中似乎充滿了冒險和未知，其中的心態是什麼？
劉子超：想看到世界的本來面目，大概都需要一點冒險精神。其實也談不上冒險，只是比大多數人多走出一步而已。
書鄉：你的創作習慣是什麼？
劉子超：在旅行中，我會每天做筆記，記一些日後能夠幫助喚醒記憶的關鍵詞。寫作是回家後用完整的時間另起爐灶的結果。一般來說，寫作比旅行難度大得多。
書鄉：旅行對於你的意義有哪些？
劉子超：旅行其實是生活的一部分。旅行的意義，也就是生活的意義。對我來說，旅行和生活的意義之一，即見證並記錄這個時代的樣子。
書鄉：近年來國內許多年輕作家開始創作旅行文學，你如何定義旅行文學？
劉子超：旅行文學是最古老的文學體例之一。荷馬史詩《奧德賽》其實就是旅行文學。我一直覺得，旅行寫作是最好的思維和寫作訓練。一切文學技巧，如風景描寫、對話、人物刻畫、細節、節奏等都得使用，而且還會訓練到歷史感、讀文獻的能力，以及有沒有健全的世界觀。
書鄉：你最初是如何決定創作旅行文學的？是兼職創作還是全職？
劉子超：我一直想成為作家，而作家總需要一個起點。旅行文學寫作就是我的起點。我從2016年開始全職寫作。
書鄉：去旅行之前會提前多久制定旅行攻略？會做哪些準備？
劉子超：這些年來，我一般抱著寫作的目的去旅行。比如我想寫一本中亞的書，有整整兩三年時間就幾乎只去中亞地區。我不太做攻略——如果攻略是指去哪兒吃飯，去哪兒睡覺的話。但我會閱讀大量關於當地的歷史、政治和文化的書。因為不了解的話，很多事情在當地就算看到了也不會留意，不會看出意味，那就錯失過去了。
書鄉：在旅行過程中，寫作會成為一種任務或負擔嗎？
劉子超：寫作是一種任務，但不是負擔。或者說，如果不是為了寫作，我可能壓根不會去旅行。對我來說，旅行一直是寫作的途徑和手段。
書鄉：看到另一個世界他者的生活，再反觀自我，是什麼樣的感受？
劉子超：其中一個觀察是，哪怕再破敗、混亂、苦難的地區，人們也會儘可能地去尋找生活中的樂趣。在土耳其和敘利亞邊境，在荒蕪的帕米爾高原，在印度落後的北方邦，在緬甸和撣邦的山地部落，我都看到過類似的景象。我覺得，人類之所以能延續到今天，多虧了這種在不幸中尋求幸福的天性。這也讓我感到自己的生活其實很幸運。
書鄉：新聞的專業背景和從業經歷，會對你的寫作產生哪些影響？
劉子超：我當過近10年記者。如今，在作家的身份之外，我也依然認為自己是一名記者。在旅行中，很多時候，我也會這麼自我介紹。我覺得採訪、交談、尋找線人、理解別人的生活，都是10年記者生涯教會我的。新聞業的從業經歷更教會我，應該更多把寫作的視野投向他人，而不是只盯著自己的一方天地。
書鄉：未來會一直進行旅行文學創作嗎？
劉子超：未來一段時間的寫作計劃是「地中海三部曲」：北非一本，歐洲至巴爾幹一本，中東一本。明年春天會先出版一本寫中亞的書，18萬字。
書鄉：對打算從事旅行文學創作的新人，你有哪些建議？
劉子超：我在書裡寫過一這樣段話：「此等人生經驗，我也是走了彎路後才無師自通的。要是當時有人這麼教導我，恐怕我還會覺得人家倚老賣老。」我真的這麼覺得。
來源：北京晚報
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