東楚網黃石新聞網（東楚晚報）
劇中老兵們身穿寫著想要回家的衣服上街遊行。
2008年決定投拍，三年打磨劇本，五個月拍攝，一年多找發行。由張國立導演、主演的電視劇《原鄉》，整個創作過程透著股艱澀味兒。但這難啃的硬骨頭，「因為有著冥冥中的責任感」，張國立最後還是做到了。明日起，這部電視劇將在央視一套播出。
五年磨一劇，賠錢也要拍
《原鄉》以1987年臺灣地區宣布開放探親為背景，還原居住在眷村的老兵們因思念家鄉，爭取回大陸探親機會的故事。張國立對這段歷史了解並不多，第一次接觸有關臺灣老兵的報告文學時，卻淚水漣漣，「眼淚一直掉，可擦乾了眼淚還是要接著看。」
他拉來了鄒靜之做總策劃，請《鐵齒銅牙紀曉嵐》的編劇陳文貴執筆寫劇本，三個人還在海南開起了策劃會。但因為涉及臺灣選題，等到張國立終於拿到國務院臺灣事務辦公室批准的立項批文時，時間已過去三年。
「這類題材在大陸從沒拍過，會有收視率嗎？電視臺會看好它嗎？年輕人會不會感興趣？」一連串的問題在張國立的腦海中打轉，「圈內朋友讀了劇本，都說這部戲寫的人性、人情一定會打動人。可是，投資、回收、收視率，都是那麼具體的要求。」兼任投資人的他，犯起了兩難。後來，在山西拍電影《1942》的間隙，他又看到了電視臺上播放的老兵紀錄片，「我仍被那些質樸的情感所感動，我的眼淚還會為他們流。這段歷史不應被忘記，而且還要告訴下一代人。」就這樣，冒著賠錢的風險，他依然做出了投拍的決定。
前天的開播發布會現場，張國立一上臺就是一連串的感謝，但凡跟這個劇有關的各個環節的部門和人，他都感謝到了。臺灣投資人之一的楊登魁，則是他特別要感謝的人。張國立說，楊先生只是在臺中探班時聽說了《原鄉》可能會賠錢，就直說「要為拍老兵的勇氣投資」。說到這裡，張國立頗為動情，「《原鄉》馬上就要開播了，楊先生卻離開了我們，再也看不到了。」
塑老兵群像，鄉愁不是煽情
「沒有時下流行的電視劇元素，不是宮鬥戲，不是家鬥戲，更沒有華服、偶像與青春愛情。」編劇陳文貴創作經驗豐富，深知這不是一個「商業上討巧的戲」，「不過，這是大陸電視劇從來沒有講過的故事。」
記錄歷史的使命感，是陳文貴和張國立都反覆提到的話。「現在不管是大陸還是臺灣，年輕人對這段歷史都不熟悉。」陳文貴坦承，這是一部有些沉重的戲，「但沉重是因為故事裡人物命運的沉重。老兵們想家回不去，提也不敢提，娶的臺灣老婆也不理解，他們的孤獨不是一種刻意的悲慘。它是一個群體命運真實的存在，不是煽情。」
故事刻畫的是臺灣老兵的人物群像。這些人中，有懦弱膽小、只能默默咽下思鄉之苦的小人物洪根生，有膽大冒險偷偷回到大陸探親的「異類」杜守正，還有養尊處優卻心繫大陸愛人的餘夫人，就連受制於職位要阻攔老兵返鄉的反派路長功，在看到故鄉老娘的視頻時，還是痛哭流涕。陳文貴相信，沉澱於歷史背景的鄉愁，值得大書特書，「不要總是想現在的觀眾喜歡看什麼，而是要想我們能給他們看什麼。」
兩岸三地合拍，盼能在臺灣播出
輾轉北京、福州、廈門、臺中、香港等九地取景，《原鄉》是一部真正實現兩岸三地合拍的電視劇。張國立、陳寶國、奚美娟、馮恩鶴等一眾戲骨加盟，臺灣演員楊懷民、潘麗麗、傅雷等精彩出演，「拍攝團隊中臺灣演員的人數，早已超過此前合拍片的比例限制，最後是廣電總局特批才實現的。」張國立說。
編劇陳文貴出生在廈門，上世紀80年代赴港接收親戚遺產，後來又長期在臺灣工作。張國立透露，「當時找人寫劇本時，鄒靜之就跟我說，陳文貴是全中國最合適寫老兵題材的編劇。」陳文貴接受專訪時也表示，在香港的第一份工作，幹的就是在旅行社接待臺灣老兵。為寫好老兵的故事，陳文貴花了一年看材料，一年採訪老兵，第三年才動筆寫劇本。「曾經接觸過的那些老兵，對他們的印象依然清晰。雖然不可能將所有老兵的遭遇都融入一個角色，但他們的故事已經變成了多條支線，體現在劇本中。」陳文貴說。
在具體拍攝中，張國立和臺灣導演羅長安分工合作，「不過，臺灣場景由我拍，大陸場景反而是羅導拍的。」讓張國立印象深刻的是，在臺灣拍攝眷村場景時，經常會有老兵站在一旁，「用家鄉話交流，還給我們送吃的。」
3月12日起，《原鄉》將在央視一套黃金檔播出。張國立在現場說出了希望「收視破4」的豪言壯語，但他還有一個願望，「這部劇要是能在臺灣播出，臺灣觀眾也能看到就更好了。」
（據《北京日報》）