李衛國的葫蘆緣
齊斐斐
沿著子牙河畔，坡上坡下地起伏了不知多少次，李衛國的那輛小白車才載著我們到了他的家——獻縣張村鄉河堤村。
一路上，他說話不過十句，到了家門口才靦腆地吐了幾個字：「他們都叫我悶葫蘆。」不錯，這個詞再恰當不過了，他說他的前世應該是「葫蘆娃」。
一陣歡笑，李衛國摸著腦門兒，順著小院裡的那棵南瓜秧，進了屋。木架上，窗臺上，都是葫蘆。飲中八仙、竹林七賢、昭君出塞、羅漢圖……一幅幅精美的畫面，竟然都被雕刻在了這些形狀各異的葫蘆上，其精巧細緻，巧奪天工；其逼真程度，可謂惟妙惟肖；其畫面意境，如臨其中。
一說起葫蘆，李衛國口若懸河起來。他這個本事學來也不易。從小喜歡畫畫，書本的空白地兒，都畫上了各種圖。整天無心學習，腦子裡回迴蕩蕩的都是花草山水人物。初中畢業輟學後，四處打工，但始終沒有放下畫筆。
藝術圈裡，都講究緣分。這份緣是伯樂與千裡馬的關係，多半是天分使然。老師傅羅進文是甘肅人，微雕葫蘆就起源於蘭州，現在全國的藝人也不過百餘人，由於市場蕭條，藝人們都不能賺錢養家，只好到外地討生活。羅師傅便是，一路從蘭州來到了獻縣才有了個落腳之地。他所在的石疃村距離河堤村不足十裡。羅師傅落腳後就辦起了教學班，傳授技藝。
正在家休假的李衛國報了名。刻苦學習，日夜兼做，3個月後，本來十多個人的教學班只剩下他一個人。老師傅就雕刻了一個嬰戲圖，讓他回去自己研究學習。說來也巧，李衛國捧著葫蘆回家的路上，許是太過沉迷於畫面中，竟出了車禍，造成左腳大腳趾骨折。
說到這，李衛國笑了起來，「多虧了車禍，我才能每天坐在床上，心無旁騖地雕刻。」這下子當時就入了迷，廢寢忘食，眼睛盯得滿是血絲。就這樣堅持了一年多，當他拿著自己的一個童子圖作品呈現給師傅時，老師傅眼前一亮，大笑起來，「你小子有天賦，是塊好材料。」老師傅傾囊相授。
雕刻葫蘆的刀法輕於金石，重於微雕；技法能上能下，大致與筆雕相同。點、挑、劃、拉、刺、勾……輕重有致，力求眼心手配合默契，一氣呵成，稍有不慎就可能功虧一簣。在創作中，李衛國一絲不苟，他最注重的是與葫蘆之間的「情感溝通」，他說葫蘆是有靈性的，融入了感情才能化腐朽為神奇。
十幾年，他幾乎每天都與葫蘆相伴。深夜燈下，無聲無息，只有手裡的小針尖發出與葫蘆輕微的摩擦聲。白天創作，閉門謝客，鐵桿宅男。
2013年，他用了20多天的時間，雕刻了一幅夜宴圖，三寸大小的葫蘆上，二十多個人物，惟妙惟肖。微雕葫蘆最難的是創意，因勢象形，利用缺點創造出美來。
在他的博古架上，有這樣一幅作品，葫蘆本身通體凹凸不平，要想創作出一幅立體畫，是件很燒腦的事。有一次微醉時，靈感大發，把葫蘆疙瘩雕成了人臉與山石，一幅活潑生動的出關圖讓人嘖嘖稱讚。
李衛國告訴我們，為了對「葫藝」能有更多的了解，他先後到了蘭州、新疆、北京、天津、聊城等葫蘆產地進行了實地考察，並參考了大量的國內外美術資料，攻讀傳統文化書籍，創作了一系列精品。
「以前是自己去跑活，現在有了名氣了，很多人慕名而來。」對於市場，李衛國信心滿滿。他最大的擔憂就是技藝傳承。「做微雕，人才是可遇不可求的。我已經走遍鄉鄰，至今沒發現可傳承的人。」他希望，能有更多的人來關注微雕行業，把這門藝術傳承下去。