大概誰都知道《東方快車謀殺案》的兇手是誰，似乎這是一部不怕被劇透的電影。但果真如此嗎？
1934年第一版《東方快車謀殺案》封面。作為偵探小說大師阿加莎的代表作，《東方快車謀殺案》自1934年1月1日出版以來，風行世界足有83年之久，其間它已5次改編成電影電視劇，最為人熟知的便是1974年眾星雲集的電影版本，該片獲得第47屆奧斯卡獎6項提名，出生於瑞典的英格麗·褒曼，更是以其古怪的瑞典口音英語，最終摘得當年的奧斯卡最佳女配角獎。
英格麗·褒曼憑藉在《東方快車謀殺案》中的出色表演，獲得第47屆奧斯卡最佳女配角獎。很長一段時間，人們認為1974年版《東方快車謀殺案》是難以超越的名作，就連當時在世的阿加莎本人也對該版本青睞有加，認為阿爾伯特·芬尼飾演的波洛就是她筆下的那位比利時大偵探，唯一不滿的只是芬尼沒有選對波洛的八字鬍。
阿爾伯特·芬尼飾演的波洛2001年美國CBS電視臺和2015年日本富士電視臺拍攝的兩個版本的電視電影《東方快車謀殺案》，則普遍被認為是不成功的。兩部電視電影都有各自的問題，但最關鍵的一點在於，它們都被「原著黨」吐槽不忠於原著，而1974年版簡直就是把小說直接拿來當成電影劇本。
CBS版《東方快車謀殺案》，對原著進行了多處改動。簡言之，CBS版年輕化了波洛，並給他在片中增加了與薇拉·洛薩克夫的感情線，並刪除了原著中的五個人物，他們是：德拉戈米羅夫娜公主的貼身女傭施密特小姐、受雷切特僱傭的美國偵探哈德曼、雷切特的貼身男傭馬斯特曼、來自瑞典的女士奧爾森小姐（即英格麗·褒曼飾演角色）以及康斯坦丁醫生。
富士版《東方快車謀殺案》增加了兇手視角。富士版做了日本化改造，這本無可厚非，從下關開往東京的東方急行線(オリエント急行)，赫爾克裡·波洛改叫勝呂武尊，都可見到日本人的小心思，因為波洛（Poirot）本就是洛林一帶的廢棄小村名，勝呂同樣是琦玉的一個古村名，片中其他人物也愛念錯這位偵探的姓氏，將勝呂（Suguro）讀成了杉野（Sukino）。赫爾克裡（Hercule）更是被阿加莎反覆用到的梗，「阿婆」常用書中其他人物說成古希臘神話中的大力士海格力斯（Heracles）來惱怒波洛，這與「武尊」二字對應很貼切。
富士版最大問題就在於第二夜的處理上，設計了所謂的兇手視角，即花了兩集長達5個多小時詳細講述那12個人是如何策劃罪案的，這讓波洛的探案過程索然無味。
《東方快車謀殺案》五次改編中，目前爭議最大的便是2010年英國獨立電視臺（ITV）製作的版本。從1989年至2013年，ITV製作了13季名為《阿加莎·克裡斯蒂的波洛》的電視系列劇。英國老戲骨戴維·蘇榭飾演波洛（David Suchet，注意他跟波洛一樣，強調自己姓氏要採用法語式的發音）。
英國老戲骨戴維·蘇榭飾演的波洛儘管在「阿婆」看來，芬尼是他心目中的波洛，但在眾多「原著黨」看來，蘇榭才是更多人眼裡的波洛，理由或許無他，這部長壽劇集幾乎用70集的體量囊括了全部33本有關波洛的探案小說。而蘇榭也演活了波洛，阿加莎筆下那個走路怪異、為人古板的比利時小老頭被蘇榭很好地展示出來。
然而，人們對於蘇榭的表演買帳，不代表他們對ITV的劇本服氣。2010年版有一個大的爭議點，就在于波洛道出兩個結論之後的態度上。
這裡有必要將原著中第三部第九章「兩個結論」的最後幾段摘錄一下，這對於下文即將提到的2017年新版《東方快車謀殺案》亦有幫助。
請看「阿婆」是這樣寫的（有刪節）：
她（指赫伯德太太）說，「一切你都已經知道了，波洛先生。你將怎麼辦呢……我倒樂意，我一個人就戳了他十二刀……社會已經宣判過他死刑；我們只不過是執行判決而已。然而，並沒有必要，宣布所有這些人都有罪。」由此可知，在阿加莎的筆下，波洛在說出「the honour to retire from the case」（我可以榮幸地告退了）之後，小說便戛然而止。在我看來，這與阿加莎生活的時代背景有關，用現代觀點來說，她難以擺脫自己的歷史局限性，她認為罪人得到了應有的懲罰，正義得到了伸張，那麼故事便無需多言。
1974年增添了原著中所沒有幾句臺詞，含蓄表達了波洛對謀殺案的態度。但在上世紀60年代，英國正式廢除了死刑，歐美民眾對於死刑的看法已經發生轉變。是否能夠動用私刑，就成為電影公司老闆需要考慮的問題，編劇保羅·德恩為1974年版設計了這麼一個結尾——波洛說，他承認自己有些搖擺不定。
2010年版的最大爭議點就在於此，波洛在拋出兩個結論後開始怒吼，他指責這些兇手幹了件蠢事。
2010年版爭論的焦點在於，波洛的這套說法是否過於前衛，明顯脫離了阿加莎的原意。然而接受廢除死刑觀念的西方觀眾，卻不能接受這樣的改編。因為這種具有現代人思維的說辭，雖然看著耳目一新，但卻破壞了原著的邏輯，更關鍵的一點就在於，如果波洛真的不能認同這一車廂人的行為，那麼他為什麼最終沒有去揭露真相呢？這是一個極其難以自圓其說的地方。
個人以為，2017年版仍然在試圖兼顧現代思維與原著文本。但這種嘗試是否成功見仁見智。
在新版中，波洛與2010年版一樣，在說完兩個結論之後，同樣表達了對於兇手們的不滿，嚴厲指責了他們動用私刑的行徑。（這可以視為現代思維的延續）
隨即，米歇爾·菲佛飾演的赫伯德太太說話了，她的臺詞基本與阿加莎原著中的文字相符合，緊接著她拿起波洛擺在桌上的槍準備自殺，以此表示自己願意把罪名一人攬下。（雖然對原著有一些改編，但仍可視為新版本在忠於小說原意）
這樣的改編，無疑是為了解釋，為何波洛雖然譴責兇手們的行為，但卻沒有揭發他們。也就是說，波洛看到了兇手們自身良心上的不安與掙扎，同時也呼應了小說裡正義必須得到伸張的主題。
事實上，如果不算富士版的日本化改造，2017年版《東方快車謀殺案》在故事走向上的改動，不亞於2001年CBS版。改動最大的就是康斯坦丁醫生與阿布思諾上校的合體。
2017年版最大的改動，發生在康斯坦丁醫生與阿布思諾上校的合體，並且阿布思諾還是個黑人。回到原著裡，希臘籍的康斯坦丁醫生是協助波洛調查的人員，而阿布思諾上校則是當年阿姆斯特朗綁架案中，阿姆斯特朗上校的摯友。
讓小萊斯利·奧多姆飾演這個全新的阿布思諾醫生，雖然不影響故事的結局，但卻帶來完全不同的走向。因為一個黑人演員的參與，勢必給這齣年代戲帶來種族歧視話題。個人以為，這是有意為之的。新版中，圍繞奧多姆的膚色，以及當年的從軍背景，關聯出了阿姆斯特朗案的一些側面，也反映出了他與德本漢小姐在上車之前就相識的往事。
然而阿布思諾醫生這一角色的行為動機在電影中不能完全說通，他甚至破壞了波洛探案的節奏。他為了洗清德本漢小姐的嫌疑，槍擊波洛。天吶，這種莽撞，跟原著裡紳士範兒的阿布思諾上校相去甚遠，請仔細閱讀原文，阿布思諾上校對於德本漢小姐的情感，他這個已婚男人為了不讓自己現在妻子在離婚官司中作梗，也為了保護德本漢小姐的名譽，對後者保護有加，這樣的人，會衝動到主動自首嗎？這無疑讓其無法與德本漢小姐結合，因為從時代背景上說，這會讓他與德本漢小姐名譽掃地。
當然，這是一種非常維多利亞式的男女關係，讓現代觀眾理解阿加莎筆下的上層社會男女間的分分合合，似乎很難尋找到共鳴點。種族議題具備的現代性就成為替代品。
在我看來，新版的導演兼主演肯尼思·布拉納在接拍這部電影時，想必做了一番考慮，那就是要讓觀影者忘掉原著與1974年那部經典到無以復加的前作。於是他刻意淡化那些膾炙人口的情節，比如奧爾森小姐經典的瑞典口音，被揭破廚娘身份後施密特小姐尷尬的表情等統統不見了。
布拉納版波洛，雖然與阿加莎筆下描繪的波洛形象相去甚遠，但他得到了英國本土觀眾的認可。布拉納飾演的波洛是日版野村萬齋之後，又一個體型消瘦的波洛。不過似乎英國本土觀眾接受了這位瘦版波洛，11月3日率先在英國上映的新版電影，票房與口碑都算不錯。目前就要看本周五在中美同步上映之後，兩地觀眾能否接受布拉納的改動。
從電影最後的臺詞判斷，布拉納版波洛可能還有下一集，不出意外，「阿婆」另一部代表作《尼羅河上的慘案》又要再現銀幕了。布拉納的說法是，「有沒有續集全看這一部的表現。」
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