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趙伯驌(1124--1182年)，字希遠，宋宗室，趙伯駒弟，官至和州防禦史，曾以副使身份出使過金國。他擅長青綠山水，出自唐代李思訓的傳派並自成一體。
《萬松金闕圖》卷，南宋，趙伯驌作，絹本，青綠設色，縱27.7cm，橫136cm。該圖無作者款印，後紙有元代趙孟跋，稱之為趙伯驌真筆。該圖畫江南的湖畔松嶺和樓閣，屬青綠山水，筆法清細繁複，格調柔麗雅潔，顯示出南宋皇家貴胄新的審美情趣。該圖的出現，標誌著宋代山水畫的表現對象從北方雄渾的山川轉移到江南的青山綠水。卷尾除有趙孟的跋之外，還有元代倪瓚、張紳的題記。
《碧山紺宇圖》絹本，青綠設色，25.5x25cm。對幅題：伯氏馳千裡，仲猶希遠稱。二難蹤已絶，一幅跡看仍。笠宇劇談客，蓮宮入定僧。其間勞與逸，問孰辨淄澠。
《五雲樓閣圖》卷 絹本設色 縱：31.8釐米 橫：297.2釐米 美國克利夫蘭博物館藏 趙伯驌的作品精工細密，色彩雖然金碧輝煌但不失清潤活潑，山石皴染，樹葉枝幹適當運用水墨山水畫法，並摻以文人畫的「氣韻」，其風格既有青綠山水的明麗，又有文人水墨畫的雅逸。
《萬松金闕圖卷全卷》絹本，設色，27.7*135.2CＭ，故宮博物院藏。該圖無作者款印，後紙有元代趙孟跋，稱之為趙伯驌真筆。該圖畫江南的湖畔松嶺和樓閣，屬青綠山水，筆法清細繁複，格調柔麗雅潔，顯示出南宋皇家貴胄新的審美情趣。該圖的出現，標誌著宋代山水畫的表現對象從北方雄渾的山川轉移到江南的青山綠水。卷尾除有趙孟的跋之外，還有元代倪瓚、張紳的題記。清《墨緣匯觀》、《大觀錄》著錄。
此圖雖為工整的青綠山水畫法，但畫卷充滿了渾厚潤滋的氣息。開卷作海天杳渺，月明霞青，高松數株挺拔而立，群鶴翔集。坡岸延伸，海中的礁石嶙峋黝黑，海浪平緩起伏。坡岸上綠草成茵，圍繞松樹有一片桃林，紅花點點相映其問。山石用皴筆為之，渾厚凝重，透視感強。松樹表現豐富多彩，用筆較粗疏，濃淡皴染差異不大。次遠層次的松林， 以苔點點出樹冠形，罩以墨綠色， 顯出樹形即止。 白雲畫法和整幅風格一致，濃密團厚不透明，邊緣清晰。 由此可見， 畫家的構思、筆法是經過反覆推敲而畫成的 。繪青松萬頃，金闕隱現、旭日高懸、群鷗翔集之景象。遠峰聳立，山巒重疊，不作勾勒；松林以淺綠橫掃，又以橫豎點苔集成，以墨色濃淡示遠近，明晦。畫面色調清雅，意蘊靜謐。
《風簷展卷》絹本，設色，38.5x38.5CM，臺北故宮博物院收藏。繪傍山臨水，庭院湖石點綴，長松修竹環抱，亭內屏前設臥榻，漆桌上置書卷、瓷瓶、香爐，文士右持羽扇，左倚憑几，神態悠閒；左方仕女二人憑欄而立，右方兩童手執茶具，趨步向亭。
《春山圖卷》絹本，設色，35.2x295.6ＣＭ，收藏不詳。大青綠繪春日之景，崇山峻岭，雲霧迷漫，松柏蒼翠，山腳下溪水清澈，岸邊數屋房屋面水而建，四周桃花盛開，遊人、行旅觀花賞景。此畫極可能為明清摹本。
《早春圖》絹本，大青綠設色。卷首題：苓嚴綺閣，嘉慶戊午孟冬，成親王題。繪早春山青水秀絢麗景色，山巒起伏，綠樹蔥鬱，房屋整齊，行人賞景，湖面開闊，對岸仙島上宮殿聳立，祥雲朵朵，一派春色融融之景。
《番騎獵歸圖》紙本 設色，縱：22.1釐米 橫：24.9釐米，故宮博物院藏。此圖寫番人狩獵歸來，正在整理箭羽，神情愉悅輕鬆；身後馱著一隻野羊的馬匹卻已盡顯疲態，鬃尾下垂，低首張口，可以想像得到它剛經歷了一場激烈的追逐。畫中人、馬及飾物裝束皆刻畫詳細，用筆工整，表現出不同的質感。
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