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幼兒學唐詩之李白：下終南山過斛斯山人宿置酒
2013-02-03 12:07
來源：網際網路
作者：
下終南山過斛斯山人宿置酒
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
⑴終南山：即秦嶺，在今西安市南，唐時士子多隱居於此山。過：拜訪。斛(hú)斯山人：複姓斛斯的一位隱士。
⑵碧山：指終南山。下：下山。
⑶卻顧：回頭望。所來徑：下山的小路。
⑷蒼蒼：一說是指灰白色，但這裡不宜作此解，而應解釋蒼為蒼翠、蒼茫，蒼蒼疊用是強調群山在暮色中的那種蒼茫貌。翠微：青翠的山坡，此處指終南山。
⑸相攜：下山時路遇斛斯山人，攜手同去其家。及：到。田家：田野山村人家，此指斛斯山人家。
⑹荊扉：荊條編扎的柴門。
⑺青蘿：攀纏在樹枝上下垂的藤蔓。行衣：行人的衣服。
⑻揮：舉杯。
⑼松風：古樂府琴曲名，即《風入松曲》，此處也有歌聲隨風而入松林的意思。
⑽河星稀：銀河中的星光稀微，意謂夜已深了。
⑾陶然：歡樂的樣子。機：世俗的心機。忘機：忘記世俗的機心，不謀虛名蠅利。
下終南山過斛斯山人宿置酒的詩意/下終南山過斛斯山人宿置酒的意思從碧山下來，暮色正蒼茫，
伴隨我回歸，是皓月寒光。
我不時回頭，把來路顧盼：
茫茫小路，橫臥青翠坡上。
路遇山人，相邀去他草堂，
孩兒們聞聲，把荊門開放。
一條幽徑，深入繁茂竹林，
枝丫蘿蔓，輕拂我的衣裳。
歡聲笑語，主人留我住宿，
擺設美酒，把盞共話蠶桑。
長歌吟唱，風入松的樂章，
歌罷夜闌，河漢稀星閃亮。
我醉得胡塗，你樂得癲狂，
歡樂陶醉，同把世俗遺忘。
下終南山過斛斯山人宿置酒賞析我國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對後代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風格。
詩以「暮」開首，為「宿」開拓。相攜歡言，置酒共揮，長歌風松，賞心樂事，自然陶醉忘機。這些都是作者真情實感的流溢。
此詩以田家、飲酒為題材，很受陶潛田園詩的影響。然陶詩顯得平淡恬靜，既不首意染色，口氣也極和緩。如「曖曖遠人村，依依墟裡煙」、「採菊東籬下，悠然見南山」等等。而李詩卻著意渲染。細吟「綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮」，就會覺得色彩鮮明，神情飛揚。可見陶李兩者風格迥異。
李白作此詩時，正在長安供奉翰林。李白一入長安，是乘興而來，掃興而歸。在長安一年，卻沒人賞識他，沒人提攜他。飽嘗了人情世態的冷暖後，他憤然離開了長安。十年之後的第二次入長安，情況就完全不同了，這回是唐玄宗親自下詔召他入京的。當時李白正在吳越一帶漫遊，聽到玄宗的詔令，十分高興，他「仰天大笑出門去」，告別子女，於這一年秋天到了長安。玄宗一見李白天姿英朗，非常高興，下車步行迎接，以七寶床賜食，御手調羹，並讓他作翰林院待詔。唐玄宗非常賞識李白的才華，似乎玄宗召李白入京，是要請他幹一番事業了。事實並非如此。所謂「翰林待詔」，不過是以文學詞章而備顧問的侍從，一個皇帝的高級清客而已。不過，初到長安的李白尚沒有料到這個，他以為自己施展才能的機會來了，對各方面頗受優待的日子相當滿意。他曾秉筆翰林，為皇帝草擬詔書;他曾陪同皇帝聖駕去華清溫泉宮;他曾出入宮廷，為唐玄宗及其寵妃楊玉環寫宮中行樂詞。
當然，待詔翰林初期的李白，並非真的成了專門奉承別人的庸俗角色，成天周旋於王侯貴族之間的宮廷文人。他原是嗜酒如命的，因而常與長安名士賀知章等人飲酒歡謔，有時竟醉倒在長安街頭，被人稱為「飲中八仙」;他原是任情適性，喜好大自然的，少不了常常留連於山水之間。另外，待詔翰林的生活也並非一味地春風得意，很快地，就有人藉故中傷他，說起他的壞話來了。這些壞話傳到李白耳朵裡，也使他隱隱感到煩惱。《下終南山過斛斯山人宿置酒》一詩，就是詩人待詔翰林初期生活和思想的一個側面的反映。
從詩的內容看，詩人是在月夜到長安南面的終南山去造訪一位姓斛斯的隱士。首句「暮從碧山下」，「暮」字挑起了第二句的「山月」和第四句的「蒼蒼」，「下」字挑起了第二句的「隨人歸」和第三句的「卻顧」，「碧」字又逗出第四句的「翠微」。平平常常五個字，卻無一字虛設。「山月隨人歸」，把月寫得如此脈脈有情。月尚如此，人則可知。第三句「卻顧所來徑」，寫出詩人對終南山的餘情。這裡雖未正面寫山林暮景，卻是情中有景。正是旖旎山色，使詩人迷戀不已。第四句又是正面描寫。「翠微」指青翠掩映的山林幽深處。「蒼蒼」兩字起加倍渲染的作用。「橫」有籠罩意。此句描繪出暮色蒼蒼中的山林美景。這四句，用筆簡煉而神色俱佳。詩人漫步山徑，大概遇到了斛斯山人，於是「相攜及田家」，「相攜」，顯出情誼的密切。「童稚開荊扉」，連孩子們也開柴門來迎客了。進門後，「綠竹入幽徑，青蘿拂行衣」，寫出了田家庭園的恬靜，流露出詩人的稱羨之情。「歡言得所憩，美酒聊共揮」，「得所憩」不僅是讚美山人的庭園居室，也為遇知己而高興。因而歡言笑談，美酒共揮。一個「揮」字寫出了李白暢懷豪飲的神情。酒醉情濃，放聲長歌，直唱到天河群星疏落，籟寂更深。「長歌吟松風，曲盡河星稀」句中青松與青天，仍處處綰帶上文的一片蒼翠。至於河星既稀，月色自淡，這就不在話下了。最後，從美酒共揮，轉到「我醉君復樂，陶然共忘機」，寫出酒後的風味，陶陶然把人世的機巧之心，一掃而空，顯得淡泊而恬遠。
這首詩以田家、飲酒為題材，是受陶潛詩的影響，然而兩者詩風又有不同之處。陶潛的寫景，雖未曾無情，卻顯得平淡恬靜，如「曖曖遠人村，依依墟裡煙」。「道狹草木長，夕露沾我衣」，「採菊東籬下，悠然見南山」，「微雨從東來，好風與之俱」之類，既不染色，而口氣又那麼溫緩舒徐。而李白就著意渲染，「卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微」，「綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮」，不僅色彩鮮明，而且神情飛揚，口氣中也帶有清俊之味。在李白的一些飲酒詩中，豪情狂氣噴薄湧洩，溢於紙上，而此詩似已大為掩抑收斂了。「長歌吟松風，曲盡河星稀。我醉君復樂，陶然共忘機。」可是一比起陶詩，意味還是有差別的。陶潛的「或有數鬥酒，閒飲自歡然」，「過門輒相呼，有酒斟酌之」，「何以稱我情，濁酒且自陶」，「一觴雖自進，杯盡壺自傾」之類，稱心而出，信口而道，淡淡然無可無不可的那種意味，就使人覺得李白揮酒長歌仍有一股英氣，與陶潛異趣。因而，從李白此詩既可以看到陶詩的影響，又可以看到兩位詩人風格的不同。
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