秋高氣爽，圓明園內正是「層林盡染，崗阜紅遍」的季節。清晨，我們迎著陽光，呼吸著清新的空氣，踏著一地細碎的金黃，沿著彎曲的小徑，向坦坦蕩蕩進發。
圓明園考古課題組會同規劃科、文物科組成聯合考察隊，計劃對圓明園西部【坦坦蕩蕩】建築群進行野外調查，旨在制定考古和保護規劃。
坦坦蕩蕩位於後湖之西側。中央有大殿，南臨魚池，北倚長溪，是清帝觀魚賞景之所。
圓明園四十景圖——坦坦蕩蕩
坦坦蕩蕩遺址
魚池內有6個魚洞，東西橫向依次排列在魚池中。魚池西側有假山聳立，現已倒塌。在亂石堆中有一根白色石構件尤為搶眼。這是一根兩頭粗，中間細，形似腰鼓的器座。
經過測量，這白石器座，通高78釐米，臺面直徑26釐米，鼓徑32釐米，腰徑23釐米，底徑42釐米。
隨後我們又對周邊地區進行了仔細的搜索，在魚池水中發現3根，碧瀾橋旁發現2根。這6根白色石器座，規格、形制一模一樣。很顯然，這些器座並非原址，而是經過多次的人為擾動而搬離了原位。
從器物的形狀來看，好似擺放器物的器座。那麼這上面擺放的是什麼器物？這器物是擺放在殿前？還是廊下？種種疑問在我腦海中縈繞，揮之不去。
直到有一天我們在展覽館看見櫥窗裡的銅壺，才豁然開朗，原來坦坦蕩蕩的白石構件是擺放銅壺的器座。
坦坦蕩蕩遺址出土銅壺
然而，這僅僅是推測。若要確定此事，還得有確鑿的證據。況且銅壺擺放在櫥窗裡無法上手近距離的鑑定，測量數據，沒有確切的數據就無法和白石器座相比對，這事就此耽擱下來。
直到有一天，展覽館的工作人員找到我，請我寫些銅壺方面的說明，終於有機會和銅壺近距離的接觸。
銅壺身上布滿斑斑鏽色，顯得古樸而滄桑。銅壺敞口，方唇，細長頸，上有凸弦紋兩道，頸部插鑄雲形耳，內掛長圓形環。鼓腹，呈懸膽狀，假圈足，平底，底部有支釘和細小的修補。圈足外側刻【大清乾隆年造】六字款。
青銅壺圈足六字官款【大清乾隆年造】
銅壺通高44釐米，口徑14釐米，頸徑9釐米，腹徑24釐米，底外徑18釐米，內徑16釐米。
銅壺口小肚子大，是仿照葫蘆製作而成。「葫蘆」本是「福祿」的諧音，自古就被視為吉祥的象徵。
銅壺是一種古老的器物，自從商周時期，就已經開始使用，春秋戰國時期最為普遍。銅壺既是實用器，又是一種禮器，常擺放在祭祀的場所。
坦坦蕩蕩出土的這幾隻銅壺，使用的是青銅材質，採用合範、二次插鑄等鑄造工藝，仿照戰國器型製成。
青銅是商周時期特有的一種金屬材料，因冶煉技術不精，銅材內含有鉛錫，因而鑄造出來的器物呈現出一種古老而神秘的青灰色。
青銅壺結構圖
隨著社會的發展進步，冶煉技術進一步提高，漢代的冶煉技術有了質的飛躍，能熟練的提純紅銅；宋朝開始能冶煉出純度較高的黃銅。
後人復古，時長仿造商周時期的銅器，就在銅材中加入一定比例的鉛錫，也能顯出青灰的效果。
壺這種器物隨著社會的發展，逐漸演變成各種各樣的瓶，諸如棒槌瓶、玉壺春瓶等。
三國時期的諸葛亮曾經在【隆中對】中對劉備說：百姓孰敢不簞食壺漿以迎將軍者乎？
意思是：老百姓有誰不用竹籃盛著飯食，用壺裝著酒來歡迎將軍您呢？
唐代大詩人王昌齡在【芙蓉樓送辛漸】中雲道：洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。說的也是這種器物。
由此可知銅壺是盛裝酒漿液體的器物。
除此之外，壺還有另一種用途，那就是「投壺」。「投壺」是一種娛樂形式，一般用於宴席飲酒助興，始於春秋戰國。當時人們熱衷騎射，就把銅壺豎立在廳堂之上，眾人站在一定距離之外，手執箭杆，向銅壺口裡投擲。投入多者可少飲酒，或者不飲酒；而投入少者則罰酒。這一活動類似於現代的「飛鏢」。
坦坦蕩蕩出土的這三尊銅壺，胎體厚重，重達56--60斤，不適合經常移動，很顯然這壺不是日常的實用器。而是放在大殿前面月臺之上的賞器，或盛裝一些魚餌，以備不時只需。
若是清帝巡幸至此，從壺中舀出少許魚餌，投食餵魚，引得那錦鯉躍出水面，翻幾朵浪花，蕩幾圈漣漪，亦是愜意之事。
這幾隻銅壺，是2004年通過考古發掘在坦坦蕩蕩魚池底部發現出土。通過測量，我們發現這銅壺的底徑和白石器座臺面直徑相吻合，但是僅有這些還不夠，我們還要找到在器座上遺留的蛛絲馬跡。
俗話說：人過留名，雁過留聲。既是風吹過也能留下痕跡，更何況是沉重的銅壺，若要放在器座上必定會留下細微的痕跡。
為了證實這一猜測，工作人員帶我直奔坦坦蕩蕩。
冬日的午後，雖說還有一抹斜陽，但犀利的北風依然寒冷。
來到坦坦蕩蕩西側假山下，白石器座兀然聳立。我們仔細的觀察臺面，發現一圈細微石皮脫落的痕跡，這是長時間經受外力的擠壓造成的。測量後發現。這圓形的痕跡，外徑18釐米，內徑16釐米，數據和青銅壺的圈足一模一樣。
由此證明了我們的推斷，這幾根白石器座，正是擺放青銅壺的「設座」。既然，白石設座和青銅壺曾經是「一家人」，那麼經歷這麼久的分離，它們也該「回家」了吧！
白石設座和青銅壺效果圖
測量完設座，我們再次把目光轉向青銅壺身上。按照比例將青銅壺繪製在白石設座之上，比例勻稱恰到好處，好似天造地設一般。
銅壺無言，銅壺無語，銅壺身上的斑斑鏽跡，歷經了300年的雪雨風霜，見證了圓明園的興衰與榮辱。
1860年，那個黑暗的日子。在經過大規模打砸劫掠之後，圓明園在一把罪惡之火後，一切都灰飛煙滅了。唯有這幾尊銅壺被人推到魚池之中，得以倖免於難。
設座檯面上的圓形磨痕
雄渾厚重的銅壺，彰顯了大清帝國曾經堅實的國力；圈足外側的雙線六字款，是標準的美術體，筆畫細若遊絲，筆力渾厚，挺拔，兀顯出清代高超的鑄造技巧和審美藝術。
凡事以小見大，這幾尊銅壺，集鑄造、審美、書法於一身，是清代不可多得的藝術珍品。