關于格律詩的對仗，有人提出了這樣一個問題：古律詩中有用動、名詞來對數詞嗎？
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前言
一般來說，非常工整的對聯一般不會用詞性不同的詞來對仗，但是古人的對仗比較靈活，有很多相對寬鬆的對仗方式。作詩如果太拘泥於工整的對仗，反而容易合掌或者限制意境的營造。
在流傳下來的古詩裡，可以看到不少數詞對仗動詞、名詞、副詞、形容詞的情況。
一、古詩中的數詞
古詩詞中的數詞，不光有一二三四五六七八九十千百萬億等數目字，還有：孤、獨、無、再、雙、數、群、眾、幾、半等字。例如唐代詩人方幹的《上杭州杜中丞》，寒角細吹孤嶠月，秋濤橫卷半江雲，孤對半：
昔用雄才登上第，今將重德合明君。苦心多為安民術，援筆皆成出世文。寒角細吹孤嶠月，秋濤橫卷半江雲。掠天逸勢應非久，一鶚那棲眾鳥群。
又如萬楚 (唐)的《五日觀妓》，新歌一曲令人豔，醉舞雙眸斂鬢斜，一對雙：
西施謾道浣春紗，碧玉今時鬥麗華。眉黛奪將萱草色，紅裙妒殺石榴花。新歌一曲令人豔，醉舞雙眸斂鬢斜。誰道五絲能續命，卻令今日死君家。
二、多詞性的數詞
有些詞有多種詞性，例如獨，在古漢語中是數詞，也是副詞，有時候也當作名詞和動詞。
1、名詞
不算勞神運枯木，且廢為官恤惸獨。門前有吏嚇孤窮，欲訴門深抱冤哭
在唐朝 趙摶的詩《廢長行》中， 不算勞神運枯木，且廢為官恤惸獨，「獨」是名詞。
2、副詞
這個「獨」在杜甫的《登高》中是副詞：
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬裡悲秋常作客，百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
在「萬裡悲秋常作客，百年多病獨登臺」中「獨」與「常」相對，在這裡有「少」和「多」的意思。用來修飾動詞的「獨」，在這裡是副詞。
3、數詞
權德輿 (唐)的絕句中，獨，對孤，是數詞對數詞。
孤舟漾曖景，獨鶴下秋空。安流日正晝，淨綠天無風。
三、數詞對名詞
名詞對數詞其實也很常見，不過這裡的數詞多是偏正詞組中對於中心的修飾部分，例如下面這幾個例子：
1、杜甫的《上白帝城》是一首五言排律，節選如下：
江城含變態，一上一回新。天欲今朝雨，山歸萬古春。英雄餘事業，衰邁久風塵。取醉他鄉客，相逢故國人。
天欲今朝雨，山歸萬古春。其中今朝對萬古，都是時間名詞詞組，其實很工整。「今」對「萬」，名詞對數詞。
2、廣宣 (唐)《九月十五日夜宿鄭尚書絪東亭，望月寄杜給事》
霜天晴夜宿東齋，松竹交陰愜素懷。迥出風塵心得地，可憐三五月當階。清光滿院恩情見，寒色臨門笑語諧。霄漢路殊從道合，往來人事不相乖。
這一首的頷聯：迥出風塵心得地，可憐三五月當階。「風塵」對「三五」挺不般配，可是「風塵心」對「三五月」就工整多了，風塵是修飾心的，三五是修飾月的。風塵對三五，名詞對數詞。
四、數詞對動詞
無，既可以作為數詞也可以作為動詞 。
1、唐代棲蟾的《居南嶽懷沈彬》：
石房開竹扉，茗外獨支頤。萬木還無葉，百年能幾時。 隔雲聞狖過，截雨見虹垂。因憶嶽南客，晏眠吟好詩。
萬木還無葉，百年能幾時，無在這裡是動詞，幾時的幾是數詞。
2、孫昌胤《和司空曙劉昚虛九日送人》:
京邑嘆離群,江樓喜遇君。開筵當九日,泛菊映浮雲。朗詠山川霽,酣歌物色新。君看酒中意,未肯喪斯文。
開筵當九日,泛菊映浮雲，九日對浮雲也是寬對，九對浮，是數詞對動詞。
五、數詞對形容詞
1、贈美人四首 其三（唐·方幹）
酒蘊天然自性靈,人間有藝總關情。剝蔥十指轉籌疾，舞柳細腰隨拍輕。常恐胸前春雪釋,惟愁座上慶雲生。若教梅尉無仙骨,爭得仙娥駐玉京。
第二聯，剝蔥十指轉籌疾，舞柳細腰隨拍輕。十指對細腰也很工整。十，對細，數詞對形容詞，這裡的對仗主要是「手指」對「細腰」，十和細都起到修飾後面名詞的作用，並不重要。
2、 杜甫的詩，《寄賀蘭銛》：
朝野歡娛後，乾坤震蕩中。相隨萬裡日，總作白頭翁。歲晚仍分袂，江邊更轉蓬。勿雲俱異域，飲啄幾回同。
相隨萬裡日，總作白頭翁。這裡「萬裡日」對「白頭翁」，也是名詞的詞組相對。萬裡日的日是時間，時間對人物是一種寬對，杜甫在《秋興八首》中也有這種用法：王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。新主對昔時，人物對時間。老街有點扯遠跑題了。
好，再回來說一下，《寄賀蘭銛》中的萬對白，也是數詞對形容詞。
六、數詞對副詞
1、唐·於鄴《天南懷故人》 ：
獨行千裡塵,軋軋轉徵輪。一別已多日,總看成老人。 洞庭雪不下,故國草應春。三月煙波暖,南風生綠蘋. 。
一別已多日,總看成老人。與「萬裡悲秋常作客，百年多病獨登臺」，異曲同工，總和常意思差不多。一，對總，數字對副詞。一，修飾別，按照現代語法是可以當作副詞來看待的的。這裡也是少和多來對比的意思。
2、著名的借對 杜甫《曲江二首》
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。
這首詩裡的頷聯非常出名，其中「尋常」對「七十」是著名的借對。尋、常，都是古代長度單位，但是尋常組合到一起是副詞，例如杜甫另一首詩《江南逢李龜年》詩:"岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。"
結語
學習格律詩創作時，對仗很見功夫，一定不要拘泥於工對，要敢於使用寬對。如果想掌握這種技能，必須要多讀古人作品，同時多加練習才能使用自如。熟練了以後，被某些「詩友」指責對仗不工整時，心裡也不會發虛。
古詩的語法現代散文的語法不同，如果都用今天的現代語法套用會發現古詩有很多的病句，我在《只背唐詩宋詞寫不出好詩 先花10分鐘學學詩家語》引用過錢鍾書的話：
……蓋韻文之制，局囿於字句，拘牽於聲律，散文則無此限制。……故歇後倒裝，不通欠順，而在詩詞中熟見習聞，安焉若素。......各自不同，韻文視散文得以寬限減等爾......屬詞造句，一破「文字之本」，倘是散文，必遭勒帛。
上文中用現代的語法來解釋數詞與其他詞性的對仗，未必符合古人的認識。古人沒有什麼副詞、形容詞等詞性劃分，經常簡單地分為實詞（名詞）和虛詞（其他）。一般實詞相對，虛詞相對就可以了，所以會有那麼多的寬對，這正是我們現代人學習古詩的難點之一。
另外要注意偏正詞組是由修飾語和中心語組成的，修飾語要求寬鬆，中心語的詞性相對要求更嚴格一些。例如「風塵心」對「三五月」。
@老街味道
只背唐詩宋詞寫不出好詩 先花10分鐘學學詩家語