一
張曉風在《一一風荷舉》裡說：
世間萬物，或如荷花，或如橘柚之花，皆各有其芳香鬱烈，而我是那多事的風，把眾香氣來作四下播揚。
同作者一樣，因自己名字中也有個「風」字，對風中的荷花葉格外覺其十裡清馨。
也正是這個緣故，便決定寫一寫周邦彥的「一一風荷舉」。
二
蘇幕遮
宋.周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
細焚沉香，來消除夏天悶熱潮溼的暑氣。
鳥雀鳴叫呼喚著晴天，拂曉時分我偷偷聽它們在屋簷下言語。
荷葉上初出的陽光曬乾了昨夜的雨，水面上的荷花清潤圓正，荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水面。
看到這風景，我想到遙遠的故鄉，何日才能回去啊？
我家本在吳越一帶，長久地客居長安。
五月，故鄉的小時候的夥伴是否在想念我，我劃著一葉扁舟，在夢中來到了過去的荷花塘。
三
仔細讀周邦彥的詞，雖說多是男女之情事，但提到寫景之句，真是叫人心裡靈動，寥寥數語，捕捉風貌，達到傳神之境，令人拍案叫絕。
此篇便是典型例子。
一句「葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。」寫出荷之神韻，有種登峰造極，後人難越之勢。
清水出芙蓉,天然去雕飾。
荷之美，本來就是超凡脫俗，經水而出，沐浴水之靈氣，而這一「舉」字更是點睛之筆。
「舉」字含有力度，即便是在風中，也是健壯的，而健壯中又充滿嫵媚，風之拂動，荷之輕舞，豔而不妖，自有清秀之力。
四
王國維評價說，美成《蘇幕遮》詞：「葉上初陽幹宿雨。水面清圓,一一風荷舉。」此真能得荷之神理者。覺白石《念奴嬌》《惜紅衣》二詞,猶有隔霧看花之恨。
曾說周邦彥之詞乃娼妓之作，完全比不上秦觀的淑女之作的王國維，這裡也帶著極強的欣賞之心，肯定了周邦彥的這首寫荷之作：「真能得荷之神理」。
的確，相比其他寫荷之作，高下一看便知，這裡對比下姜夔的《念奴嬌》、《惜紅衣》。
五
念奴嬌
宋 . 姜夔
鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。
日暮。青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。
小舟蕩漾在紅火、繁茂的荷花叢裡，記得來時曾經與水面鴛鴦結成伴侶。
放眼望三十六處荷塘連綿一氣，罕見遊人蹤跡，無數映水的荷花襯著荷葉在微風中搖曳，就像繫著佩帶和裙裳的美女。
翠碧的荷葉間吹過涼風，花容粉豔仿佛帶著殘餘的酒意，更有水草叢中灑下一陣密雨。
荷花嫣然微笑輕搖倩影，幽冷的清香飛上我讚美荷花的詩句。
日暮之際，荷葉如青翠的傘蓋亭亭玉立，情人豔姿已隱然不見，我怎忍心乘舟蕩波而去？
只恐怕寒秋時季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西風吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲悽。
那高高的柳樹垂下綠蔭，肥大的老魚將浪花吹起，仿佛拘留我在荷花間留居。
多少圓圓的荷葉啊，曾知我多少回在沙岸邊的歸路上徘徊，不舍離去。
六
惜紅衣
宋.姜夔
簟枕邀涼，琴書換日，睡餘無力。細灑冰泉，並刀破甘碧。牆頭換酒，誰問訊城南詩客。岑寂，高柳晚蟬，說西風消息。
虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人遊歷。
問甚時同賦，三十六陂秋色。
我每日在竹枕席上乘涼，撫琴讀書打發時光，即使睡醒了也覺疲憊無力量。
用泉水細細地清洗，用利刀將鮮甜的瓜果切劈。
我每天精心地安排著自己的生活，可我比杜甫寂寞，不能隔著牆頭把酒索，又有誰會來問候我，我不是那城南詩客。
家中孤寂冷落，西風微寒，落葉的柳樹，哀鳴的老蟬，都在告訴我已經到了秋天。
眼前拱橋如月，湖堤漫長，魚兒隨波嬉遊，湖面飄著清香，荷花卻已半數凋零枯黃。
繫船登岸遙望故鄉，在那茫茫天際的北方。
可惜在這水岸沙邊，不能與舊時的美人一同遊覽。
想問什麼時候才能同賞，眼前這水鄉湖塘秋日的風光？
七
對比之下，不難看出，姜夔的《念奴嬌》、《惜紅衣》雖均為寫荷之詞，且寫詞之言頗多，但只得荷之貌，卻無荷之神，有種隔霧看花之恨。
或許，這也是周邦彥這首《蘇幕遮》流傳廣泛的原因吧。