正在央視熱播的陝劇《裝臺》中，熟悉的景點、繁華的街道，誘人的美食，親切的陝普，集中呈現著十三朝古都西安的魅力和變遷，很多觀眾感嘆，這簡直就是一部西安的宣傳片！近日，記者採訪該劇編劇馬曉勇時，他坦言：「我是西安人，這是不由自主的」。
改編劇本 喜歡做有情節的人物
馬曉勇擅長現實主義題材創作，曾完成《重案六組》等多部家喻戶曉的作品，文字風格鮮活有趣，擅長以小人物的視角刻畫大時代背景，人物真實、接地氣。著名作家陳彥凝練自己的生活經歷創作的小說《裝臺》，用冷峻的現實主義筆觸描寫底層人生活。馬曉勇說，「小說讓我有上手的衝動」。創作中，「鍛鍊身體時遇到陳彥老師，進行了比較正式全面的溝通，陳彥老師太忙了。後來還吃過幾次羊肉泡饃。」為改寫劇本，他特意去觀察過一次裝臺，「但是帶有企圖地去看就感覺很假。其實小時候在戲班子裡長大，看見過很多，就是沒有參與過。原來還想進舞美隊當個正式工，父親不太同意。所以基本上仍是憑藉過去的了解去寫這些人和事」。
「原著我只看了一遍，可能每個編劇理解不同，方式不同，我的理念是看得越多，越不知道怎麼改。」改編中，最讓馬曉勇頭疼的是「看過原著的觀眾也許會發現，在原小說裡，作為小說，允許女一號一半就沒了，但在影視劇裡一半就沒了女一號，演員合同怎麼籤？另外，劇中前幾集突出了楊波這個人物，因為作為影視劇男二號他太靠後才出現不合適，還是合同不好籤，不能白來不幹活」。
《裝臺》已經播出過半，雖然沒有太多的懸念和巨大的矛盾衝突，但仍牢牢地抓住了觀眾的心。對此，馬曉勇道出究竟，「這不是一個強情節的戲，人物和情節都要抓得特別好，很難。那就儘量抓人物吧，我個人更看重人物，喜歡做有情節的人物」。劇本差不多是為演員量身打造的，「張嘉益老師大家可能都知道，隨著年齡增長他現在身體不如以前，那就找些機會，正好小說裡也有類似的情節，把當下的一些情況反過來當做優勢來利用，就有了劇中的犯病。閆妮老師自己說過，這部劇真正演了她熟悉的人物和生活」 。
回家拍戲 工作氣氛相當鬆弛
劇中大量出現的方言美食，發展變遷，深度展現了陝西的民俗風情和歷史文化，是否對陝西元素做了刻意傾斜？馬曉勇笑了：「我是陝西人，這是不由自主的。回家拍戲，像看到自己家人一樣，那種親切感，想摁也摁不住。我在西安長大，方言從小就說，要想表現西安的特點，接地氣，西安的語言就脫口而出。提倡普通話，也保護地方方言，可以使漢語言更加豐富。漢語得虧（幸虧）有漢字來規範，比如『垢痂』，可能有人聽著不明所以，但看字幕大家都能懂。至於片中的美食，有時是在創作時出去吃了什麼，回來順手就加在作品裡」 。
《裝臺》劇組大部分來自西影，「大家都很熟悉，在一起工作氣氛相當松馳。」片中，馬曉勇還親自上陣，飾演了令人印象深刻的黑總一角，他解釋並非出於對角色的偏愛，「也想演疤叔，一個是有別的活要做，二來疤叔戲太多，記不住臺詞。想演診室大夫，只是那大夫話嘮，更記不住詞。黑總說什麼不說什麼都一回事，可以隨意發揮，又站那不動，屬於置景部門」 。
相較原著，劇版《裝臺》仍然講著最真實的底層小人物生活，有苦難、有喧鬧、有悲涼，但也多了一些輕鬆、幽默和從容。對此，馬曉勇解釋說，「現在國家形勢這麼好，如果只有憂傷，沒有笑光是哭，那是創作者的苦肉計。更多的觀眾需要溫馨，電視劇需要更多的人來看，最好是讓觀眾笑著笑著哭了，哭著哭著笑了。這樣小說也好賣，劇也有人追。每個人的趣味不一樣，能儘量多的滿足更多人的需求，挺好」 。
記者 夏明勤
編輯：張娟