【簡介】
《念奴嬌·予客武陵》是宋代詞人姜夔的一首詞。這首詞寫蓮花。詞中所繪荷塘景色清絕、幽絕、麗絕，將人帶入美妙的夢一般的世界。作者以「水佩風裳」比喻荷葉荷花，又將荷 花比作略帶醉意、含情微笑的美女，神韻絕佳。作者不說自己因賞花引發詩興，卻化主動為被動，說荷花「嫣然搖動，冷香飛上詩句」，奇思妙想，令人讚嘆。下片把荷花形容成顧影自憐的多情少女，也極有情致。此詞詞格亦如出水芙蓉，清麗絕俗。
【注釋】
⑴武陵：今湖南常德。
⑵涸：幹竭。
⑶尋：八尺。
⑷朅來：來到。朅，發語詞。吳興，今浙江湖州。
⑸相羊：徘徊，流連。
⑹舸：原指大船，亦泛指船。
⑺三十六陂（bēi）：言水塘極多，宋人詩詞常用三十六陂字樣，虛指而非實地。
⑻水佩風裳：李賀《蘇小小墓》詩：「風為裳，水為佩。」
⑼菰（gū）蒲：生於陂塘間的水草。
⑽只恐二句：李璟《攤破浣溪沙》詞：「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間，還與容光共憔悴，不堪看。」此處化用其意。
⑾田田：葉浮水上貌。
【作品賞析】
白石詞前愛作小序，有人說與詞犯重，其實不然。散文與詞是兩回事，往往相得益彰，象這裡一則小序，警絕可喜有味，完全可以獨立，又點明《念奴嬌》寫荷，攝取了武陵（湖南常德）、吳興、杭州西湖多處荷花的神理，賞荷坐其下，簡直與荷同根而出，迥異俗人。很有助於對詞的理解。
白石詞愛寫梅荷，梅勁荷清，深有寄託。寫梅柳還往往與合肥女子遇合的回憶有關，寫荷則直抒性情中一脈清空高潔。
此詞寫荷花之神如野雲孤飛，去留無跡，旨在清冷，偏從極繁華熱烈的「鬧紅一舸」起筆，反襯之法。舸音葛，大船，荷花「鬧紅」，如載滿大船，是小序所寫仰視角度的想像引申。「與鴛鴦為侶」，有聲勢、有生氣，富於色彩之筆，不同凡響。第二韻在想像中繼續寫眾多荷花的氣勢。「三十六陂人未到，水佩風裳無數」，極寫人未到的無數荷塘中荷花的風神韻致，水為佩，風為裳，飄灑出塵儼然女神。首二韻內容上為一組，寫荷花之盛而「水佩風裳」，悄悄向全詞清冷的主旋律過渡。第三韻灑來「菰蒲雨」，即離荷塘遠處飛來之雨，蓮葉打扇吹涼，「菰蒲雨」為荷花銷酒洗浴，幻出歇拍光華四射美不勝收的千古名句：「嫣然搖動，冷香飛上詩句。」
一二韻荷花集體反襯，水佩風裳，再經三韻灑雨吹涼，百般為這朵風致嫣然的荷花神打扮，終於特寫鏡頭般出場了。她微微搖動頸項，風致天然，光彩照人，無比潔淨，無比完滿，但她並不矜持得拒人於千裡之外，她慨然發放幽冷芳香，賜詩人以創作的靈感。
上片從蓄勢到天國般的一朵荷花的特寫，推向全詞高潮。主要寫花以抒懷抱。更多宋詞賞析文章敬請關注習古堂國學網的《宋詞三百首》專欄。
換頭從日暮荷葉寫起，氣氛異於上片之光華四射。日暮，時已晚，很給那朵「嫣然搖動」的荷神留了時空。荷神多情，不忍遽然凌波而去。下片二韻寫恐舞衣寒落，是說葉之枯殘。三韻高柳老魚，如荷之有情，換留詩人。煞尾寫沙際歸路，田田多少蓮葉。餘韻悠然。
下片荷花漸隱，主要以荷葉盡餘情。全篇章法層次井然，絲絲入扣。冷熱、陰晴、紅綠、遠近、虛實、動靜、緩急在配合中起伏，讀者如觀有序有結有高潮之戲劇，留下深刻印象。姜詞也是宋詞中精品。精氣神十足。
白石論詩主張「精思」，他以詩歌為「陶寫寂寞」之具，講求句意深遠，句調清古和諧。似頗受道釋虛明靜淨思想影響。《念奴嬌》寫荷，遺貌取神，以空靈神韻擅勝場，頗合道家「大象無形」之旨。不過，精思也好，虛無也罷，還是要以現實事物、客觀世界作為基礎，君試看白石在武陵與荷為伍那虔城真摯，簡直整個身心化作一株荷花。一世執著如此，魂之化荷，也就不足為奇。