溫子仁欽點的《招魂3》導演麥可·查維茲究竟是什麼水平呢？
我們來看看他的處女作《哭泣女人的詛咒》就知道啦。
在看這部電影之前，表妹其實並沒有太大的期待，尤其是在看過了《鬼修女》之後期待值更是大大降低，因為如今的「溫子仁監製」已經不是恐怖片的保障了，它只是一個噱頭。
今年又一部溫子仁監製的電影出現了，唯一讓我還有些興趣的亮點就是：它聯動了「招魂宇宙」，作為新興的恐怖片電影宇宙，「招魂」無疑是最讓恐怖片影迷期待的。
任何與「招魂」相關的恐怖片，都能吸引影迷自發朝聖，就算影片質量良莠不齊，也擋不住影迷們對於邪靈鬼怪的好奇：好奇驚鴻一瞥的鬼修女究竟是何方神聖？好奇安娜貝爾究竟是被什麼邪靈附體?
於是懷著較低的期待值打開了這部電影，沒想到意外收穫了不錯的觀影體驗，起碼在視聽和驚嚇等恐怖感的設置上，《哭泣女人的詛咒》比《鬼修女》要高明，更接近溫子仁的恐怖風格。
電影改編自美國流傳廣泛的一個恐怖故事，一開始先介紹了惡魔的起源，她是來自墨西哥的女鬼堯羅娜，原本是墨西哥最漂亮的女人，嫁給了一個富有英俊的牧場主還生了兩個可愛的兒子。
原本一家四口幸福美滿，但是有一天堯羅娜發現丈夫出軌，堯羅娜被嫉妒蒙蔽雙眼，親手溺死了兩個孩子來報復丈夫。
冷靜之後的堯羅娜才發現自己做了無法挽回的蠢事，傷心過度投河自盡，但她的怨氣無法散去，變成了惡魔到處殺害別人的孩子。
女主角安娜喪夫不久，一個人獨立撫養兩個孩子有些力不從心，幾乎被生活折騰到崩潰，但是為了孩子安娜還是要抹乾眼淚撐起這個家，成為孩子們的保護傘。
同時她擔任社工這份工作，保護社區裡的未成年孩童，關注那些問題家庭。
一天她又接到一個孩子不去上課的案件，當事人的母親莎姨也是安娜的老熟人了，她也是個單親媽媽也是一個人帶著兩個孩子，並且她還有酗酒的前科。
安娜來到莎姨家中，沒有見到她的兩個孩子，只有莎姨神神道道的在房間裡擺滿了蠟燭。
憑藉敏銳的直覺，安娜找到了一扇畫滿了符文並且上鎖的房門，直覺告訴她孩子們就在這扇門的背後，當她試圖開門的時候，莎姨出現在背後企圖用錘子攻擊安娜。
好在門口陪同而來的警察迅速制住了莎姨，安娜用鑰匙打開了門果然看到了兩個孩子。
安娜把孩子們帶到了福利中心，發現了孩子們身上的傷痕，她想當然地認為這些都是莎姨的「傑作」，卻沒在意孩子們所說的「我們到哪兒都不安全」。
當天晚上，警方在水渠中找到了兩個孩子的屍體，安娜趕來認屍被莎姨指責是「殺人兇手」。
莎姨口口聲聲說著「我本來可以阻止她」，聯想到孩子們口中說的「她做的」，虐童案的背後似乎另有隱情，安娜連忙問「她」究竟是誰。
莎姨說出了那個惡魔的名字——堯羅娜。
不信鬼神的安娜並不是很相信，或許她更願意將這一切解釋為單親家庭的心理問題，然而當自己的孩子們身上出現了和莎姨的兒子一樣的傷痕時，安娜再也不能堅持自己的科學論。
在認屍的那晚，安娜不放心一雙兒女獨自在家，於是把他們一起帶出了門鎖在車裡。
好奇心重的大兒子小克偷偷溜了出去，藏在了小巷裡打量著現場，突然聽見了身後有女人的哭泣聲。
小克慢慢靠近，看到了一個身穿白紗的女人慢慢起身走向他，口中呢喃著「我的兒子」，再一轉頭那女人已經出現在他眼前，一把抓住了他的胳膊！
小克尖叫著掙脫跑回了車上並關閉了車窗，但是車窗卻不受控制地自己打開，車窗外女鬼的臉一閃而過，小克大驚失色拼命搖起窗戶，好在安娜及時趕了回來有驚無險。
緊接著女兒小薩也見到了堯羅娜，兩個孩子的手上都出現了堯羅娜的印記，然而在外人看來，這些都是安娜虐童的證據。
堯羅娜幾次來騷擾，不光折磨得孩子們萎靡不振，還出現在安娜眼前公然挑釁，安娜前往教堂尋求神父幫助。
神父卻說驅魔一般需要向上級報告，大概要等待幾個星期才會有結果，因此介紹安娜去找民間牧師求助。
安娜找到牧師，動之以情曉之以理，說服他來驅魔，四個人在家中布下了重重機關和防護罩，等待堯羅娜來襲。
至於結局這裡就不展開了，一般驅魔電影的happy ending罷了，邪不勝正母愛戰勝一切的傳統套路。
其實這個故事與去年HBO的恐怖劇集《亞洲怪談》第一個故事「媽媽的愛」內核相似，失去孩子的母親因為執念變成了邪靈，靠偷取別人的孩子來獲得慰藉。
「媽媽的愛」是兩個母親的拉鋸，《哭女》則是三個母親的糾纏，原本以為只是打個醬油的莎姨成為了安娜噩夢的推動者，在後期的大戰中還成為了堯羅娜的得力幫手，算是本片的意外驚喜。
不過最讓人驚喜的還是導演對恐怖氛圍的營造和鏡頭處理，頗有溫子仁的風格。
每次高能來襲前，導演會去除背景音樂，讓觀眾的注意力集中在畫面上，通過主角的視角來帶領觀眾進入情景，讓人不由地隨著主角屏息凝視小心試探。
當大家的注意力都跟著主角放在某一處時，高能就會從旁邊跳出，讓人猝不及防。
其實一部真正讓人意猶未盡的恐怖片，應該是貼近現實的，在這部電影中，導演就對一些日常化的細節，和我們身邊隨處可見的要素進行刻畫，增強了心理恐懼。
比如水、鏡子、窗簾，這些要素都成為了堯羅娜出場最重要的介質，鏡子碎裂、窗簾飛揚、靜謐之下湧動的池水皆是高能片段。
最重要的是整個故事發生在家中，這個日常生活讓人最有安全感的地方，把安全感擊碎打破觀眾的心理防線。
小薩閉眼洗頭時，堯羅娜的手就在身後，這個場景看完你還敢閉眼洗頭嗎~
個人認為全片最精彩的鏡頭，是小薩在泳池邊遇見堯羅娜，小小的雨傘透出堯羅娜的身影，挪開傘卻空無一物。
一陣狂風把雨傘吹到水中，當我們都在擔心小薩靠近水池會被拖下去的時候，小颯順利地撿起了傘。
但是當她舉起傘的一瞬間，堯羅娜突然出現在她眼前，在小薩手上留下了印記。
通過雨傘來讓堯羅娜顯形的設計新穎巧妙，雨傘的一開一合之間堯羅娜瞬間消失，既表現了她來去無蹤的能力，也增加了無處可逃的恐懼感。
不過導演對堯羅娜的刻畫有些刻意過度，堯羅娜在電影中頻頻露臉出鏡，並且每次還是高清無遮擋的大特寫，反而讓觀眾生出了免疫心理，這一點倒是和《鬼修女》犯了同樣的錯誤。
因為神秘、未知，是恐怖片很重要的一環。
其實在恐怖片中應該秉持一個原則：「less is more」，越是恐怖的事物越應該藏著掖著，太著急把一切攤開來，反倒失去了神秘感。
尤其是鬼怪類的恐怖片，精髓不就在於那些神秘不可捉摸的超自然事物嗎，揭掉了神秘面紗，還怎麼讓人心生敬畏恐懼呢。
重頭驅魔戲也過於兒戲，主角們辛辛苦苦忙活一天點滿了蠟燭，堯羅娜輕輕鬆鬆吹滅了滿屋的燭火，打破了牧師的防線。
然而堯羅娜本身也不強，全程都在嘶吼，被十字架一戳就倒下。
而牧師從頭到尾只忙活兩件事，做聖水、介紹法寶十字架，並沒有太多牧師與堯羅娜的正面對剛戲份，更多的是堯羅娜和兩個孩子的躲貓貓。
其實電影的前半部分還算有趣，一家人被堯羅娜糾纏惶惶不可終日，不知道下一秒她會在哪裡出現，讓觀眾也隨之緊張起來。
但是後半段進入到驅魔劇情，整體的緊張感就開始卸下，驅魔過程隨意又敷衍，結局更是令人無語，堯羅娜大叫著衝向安娜被十字架戳死化成一灘汙水。
張牙舞爪一整部電影的堯羅娜，原來是個脆皮這個槽點還不算完，結束的一幕還故弄玄虛定格在了水中的安娜的倒影，要為下一集鋪墊好歹來個有創意的。
總之看完最大的感受就是，冤有頭債有主，堯羅娜報仇請找你丈夫，莎姨報仇請找堯羅娜，放過無辜的人吧，女人何苦為難女人！
本文主筆|表妹