不賣關子，《哭泣女人的詛咒》其實並不差，得分不高的原因在於缺乏點新意。
溫子仁監製，新人導演麥可·查維斯掌鏡。不要要看麥可·查維斯，他已經預定了2020年將上映的《招魂3》的導演位置。溫子仁不再擔任《招魂》系列的導演，而是交給了新人麥可·查維斯。
《哭泣女人的詛咒》算是對麥可·查維斯的預考和測試，其結果較為令人滿意，雖然缺乏新意，但至少拍出了七成「溫子仁」的功力，整部影片充斥著《招魂》系列的鏡頭語言和恐怖設計。喜歡溫子仁宇宙恐怖片的觀眾絕對不會失望。
《哭泣女人的詛咒》故事極為簡單，相比《招魂》或者《潛伏》在格局上小了很多，故事一直保持單線發展，著力點單一，對於新人來說更好掌控。
故事講述墨西哥女子因為丈夫背叛，一氣之下意外殺死自己子女，積怨成恨，在她自殺後化為怨鬼，開始從別的母親那裡奪走孩子，來填補自己的痛苦的猛鬼傳說。
百年之後，女猛鬼遊蕩人間，北上到美國肆擾各個脆弱的家庭。女主角原本是解決問題家庭的調查員。眼看單親母親把自己的兩個兒子鎖在家中，她只能按照程序把兩個孩子帶到收容所。可就在當晚，兩個孩子相繼溺亡。趕到現場的她不慎將冤魂猛鬼引到了自己家中。警察丈夫意外身亡，留下孤兒寡母。正在經歷單親家庭陣痛的女主角不得不獨自抵禦惡鬼的侵蝕。
《哭泣女人的詛咒》在視角的選擇上另闢蹊徑。它破天荒的選擇了兒童的視角去呈現猛鬼追魂式的恐懼。從第一幕開始，猛鬼就選擇了小孩子下手，第二對遇害的依然的孩童，直到女主角的兒子和女兒。幾乎大段的驚聲尖叫都來自安全感較弱的兒童。
除了別有新意的視角選擇，恐怖橋段的設計就顯得老套了很多。那些「溫子仁」低角度機位；跟隨兒童移動的主觀性推移；凸顯未知恐懼的360度旋轉鏡頭，這些溫子仁式的招牌鏡頭在片中大量出現，一度給人正在看《招魂》的錯覺。
幾場容易引發觀眾尖叫的場景也是溫子仁最拿手的「聲東擊西」。比如小男孩被困在車中。四個門窗先後被神秘力量搖下，陷入恐懼的他拼命阻擋。當觀眾的注意力全都放在了車窗上時，女鬼卻從其他地方猛的出現，完美地完成了一次jump scare式的驚嚇。
因為女鬼的死與水有關，所以她殺人的方式，或者出現的方式都與水有著密切的關係。為了滿足陰雨連綿的氛圍，電影中的雨天卻出奇多。女主角的女兒第一次撞見女鬼時，提著一把透明的雨傘。在撐開傘和收攏傘之間，驚悚與恐懼突然現形。
女鬼從水中來，也在水中消失不見。
這種四兩撥千斤的恐嚇方式相信看過溫子仁恐怖片的影迷們再熟悉不過了。吸引注意力，轉移注意力，分散注意力，讓你陷入未知的、難以預測的，不可知的恐懼中，只能任由導演擺布，放棄猜測和抵抗。下一次驚嚇必定力道迅猛，打了觀眾的「七寸」。
第二處驚嚇設計同樣採取了相同的方式。依然與水有關，發生在了家中的浴室。小女孩在浴缸中洗澡，泡沫迷住了眼睛。她感覺到身後一雙手，伸過來，幫她搓頭髮。
小女孩誤以為是母親，但觀眾從手判斷出是女鬼。
這與傘裡出現女鬼一樣，算是正式恐嚇前的提醒、類似讓你看到倒計時的炸彈，只是不知道什麼時候炸彈會引爆。
《哭泣女人的詛咒》是部以孩子的視角，把童年的陰影具象化，復刻噩夢，勾起不願提及的回憶。另外，該片發展到後期又走向了傳統的驅魔鬼片的橋段裡。高潮時刻是「退休」的神父在女主角家中大戰女鬼。各類墨西哥式的驅魔道具相繼出現，神父利用孩子作為誘餌與女鬼展開了你死我活的爭鬥。
原本俗套的天師鬥魔卻因為三位「母親」同時出現而有了些新意。不光是人與鬼鬥，還有人與人之間的傾軋。三位母親，有的失去了孩子，有的正在守衛自己的孩子，三者之間如何平衡關係，是敵是友將帶來未知的變量，將結局引向完全不同的方向。
《哭泣女人的詛咒》並非那種奪眼球的大尺度血漿片，依然是溫子仁式的，步步為營，營造氛圍的「攻心」之作。就像惡靈一步步誘人走向瘋狂，導演要做的就是一步步把你拉入恐懼的深淵。
惡，只能用善去洗滌，這是溫子仁恐怖片的內核。雖然女惡鬼法力高強，但永遠不要低估一位母親對於孩子的全力付出。特別是當一位母親可以不管不顧地為孩子犧牲所有時，恐怕連惡鬼都要忌憚三分吧。小看《哭泣女人的詛咒》的影迷，在放低戒備的情況下看片，說不定會被嚇得不輕喲！